戏曲文化在我国传承千年 ， 生旦净末丑 ， 悠扬多变的唱腔 ， 美得不可方物的身姿 ， 惊鸿一瞥再回神早已深陷其中 ， 戏曲是全世界华人的骄傲 ， 而它所代表的文化 ， 也早已融进了我们的日常生活中 ， 其中最明显的就是我们日常生活中的一些词语 。
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“捧场”、“大拿”、“没谱”这些日常化的词语其实都来源于戏曲文化当中 ， 让我们一起来看看都有哪些词语融入了我们的生活 ， 以及它们在戏曲文化中是什么意思 。
板眼
比喻条理和层次等 。比如一板一眼比喻言语行为有条理 ， 合规矩 ， 不马虎 。
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在戏曲中 ， 板眼是音乐中通常所说的节奏节拍 。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中 ， 经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏 ， 而且用板的敲击来表示强拍 ， 以鼓键的点击来表示弱拍（或次强拍） ， 因此在戏曲音乐术语中 ， 就将强拍称为“板” ， 而将弱拍（或次强拍）统称为“眼” 。
脸谱
现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点
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戏曲艺术作为一个直接面对观众的艺术种类 ， 它必然遵循中国传统的美学习惯 ， 以适应观众的欣赏要求 ， 使人物一出现 ， 就得判明其忠善或奸佞的性格特征 。戏曲艺术的化妆 ， 并不是随心所欲地涂抹 ， 而是有它一定的规则 ， 尤其是净角和丑角 ， 必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案 ， 这种格式叫做“脸谱” 。
科班
常用来比喻正规的教育或训练 。
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在戏曲中 ， 过去把学戏的地方叫做“科班” ， 按《词书》的解释 ， “科”字的定义就是“类别” ， 也就是“名目” ， “班”字就是“行列” ， 也就是“集团” ， 把“科”与“班”连起来 ， 就是“某一种名目的集团组织” 。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种 ， 也是培养演员在数量上最多的一种 ， 它是以一种集团方式授艺的教学场所 ， 成功系数较高 ， 也就是好演员出得最多 。
捧场
今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘
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在戏曲中 ， 捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势 ， 以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的 。
对台戏
比喻双方竞争同类工作或事情
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在戏曲中 ， 对台戏指水平不相上下的两个剧团 ， 在同一时期 ， 相近的地点 ， 演出相同或相近的剧目 ， 一争高低 。
行头
泛指服装（含诙谐意）
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在戏曲中 ， 行头指戏曲舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称 。
没谱
心中无数；没有一定的计划 。
【叫板在戏曲中的意思,戏曲智斗词】
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（比如李军老师的翻车版《珠帘寨》十一太保擒虎豹）
它是戏曲术语 ， 谱者 ， 大致的准则 ， 没谱 ， 指没有准则 ， 脱离原来的甚远 ， 在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱 ， 唱错了或胡乱编调 。
打下手
担任助手
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在戏曲中 ， 打下手是个称谓 。指鼓师以外的 ， 大锣、铙钹、小锣的演奏者 。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏 ， 故称司鼓者为上手 ， 其他打击乐器演奏者为下手 。
亮相
比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度 ， 亮明观点
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亮相是戏曲表演程式 。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后 ， 有一个短暂的停顿 ， 成一定的姿势 ， 如雕塑状 ， 表现人物的精神状态 。除要求姿势稳健外 ， 还要求做到静中有动 ， 气韵连贯 ， 画面美观 。
叫板
比喻故意对着干
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叫板是戏曲音乐术语 。板式开唱前的念白 ， 尾声上扬 ， 便于开唱起板 ， 使念与唱衔接自然、协调 。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板” 。
铆劲
集中力气 ， 一下子使出来
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在戏曲中 ， 铆上 ， 也作卯上 。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力 ， 对于有不同演法的段落 ， 有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现 。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现 ， 则称之为“泡汤” 。
大拿
掌大权的人；在某方面有权威的人
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在戏曲中 ， 大拿是京剧术语 。指“文武总管”等后台管理人员 。在演出中 ， 安排戏码 ， 分配演员等 ， 统由管理人员掌握大权 ， 故俗称“大拿” 。
挑大梁
泛指承担重要的、起支柱作用的工作
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挑大梁是戏曲术语 。主要流行于江南京剧界 。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱” ， 有才能、有号召力的主角喻为“大梁” 。挑大梁 ， 即承担戏班中的主角 。
跑龙套
比喻在人手下做无关紧要的事
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在戏曲中 ， 跑龙套指扮演剧中的龙套角色 。龙套 ， 是戏曲表演行当之一 ， 也称“流行” ， 是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称 。
圆场
为打开僵局而从中解说或提出折衷办法
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在戏曲中 ， 圆场是舞台调度手法 。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行 ， 以表现舞台空间的转换 ， 速度有快有慢 ， 统称为“跑圆场”或“走圆场” 。
台上一分钟 台下十年功
台上短暂的演出 ， 离不开多年的基本功训练和刻苦学习 ， 这句话既强调了勤学苦练的重要性 ， 也提醒人们应尊重演员的艺术劳动 。
救场如救火
戏曲演出是舞台艺术 ， 如果某位演员因故不能按时到场或继续演出 ， 本来没有演出任务的演员就必须及时救场 ， 顶替演出 ， 像消除火患一样消除演出危机 。
一招鲜吃遍天
指演员掌握一两下绝招 ， 就可以四方走得 。如今看来 ， 演员仅有几下拿手的绝活是满足不了观众的审美需求的 ， 鼓励初学者刻苦训练基本功 ， 用“一招鲜”是可以的 ， 但只能是“学好戏” ， 而不是“吃遍天” 。
内行看门道 外行看热闹
讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同 ， 对表演的要求各异 。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处 ， 而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹 。
艺多不压身 艺高人胆大
指演员要多学、多练、多看、多演 ， 懂得多了 ， 才能举一反三 ， 融会贯通 ， 艺术创造就能从必然王国飞跃到自然王国 。无论演什么繁重的、难度大的戏都不会怯场 ， 从而达到“艺高人胆大”的境界 。
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