人如花飞，云如短歌每每听到这首歌，我都仿佛能忆起电视剧《洛神》里，刘姬坐在帘幕深处，凄清而动人的歌声幽幽响起时的场景 。
谁曾爱我
时而风光，时而坎坷
谁怜惜一个我
镜花水月，没法断绝
我心媲美是明月
情如孤舟，愁如深秋
尘如初春雪
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喜欢这个角色爱惜羽毛的悲情宿命感；
喜欢曹植七步成诗时甄宓那含着泪的嫣然一笑，动人心魄；
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喜欢马浚伟所扮演的曹植，前期的慷慨任气、洒脱风流，后期的抑郁悲怆、苦闷彷徨 。
在那个战乱频繁、百姓颠沛的时代，王朝的兴替也便与人的起伏跌宕紧密相连，身处其中的文人们常能觉出人生的短促、祸福的无常和个人深深的无可奈何感 。
【曹植的《洛神赋》写的是谁呀?,洛神赋曹植千古流传】建安文学其悲剧性的基调也便由此奠定，而其中最具代表性也最具悲剧性的曹植，也便成为那个广阔时代的一个缩影 。
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电视剧《洛神》曹植
建安风骨
“建安”是汉献帝的年号，从公元196年到公元220年 。建安文学指曹氏三祖曹操、曹丕、曹叡时代的文学创作，是中国文学史上值得浓墨重彩的一页 。
曹操之古直悲凉，曹丕之便娟婉约，曹植文采气骨兼备，三曹的创作，上接先秦文学、汉乐府遗风，下启文人五言诗，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变 。更有王粲、刘祯等“七子”竞逞才藻，一时间佳作迭出、群星璀璨 。
而其中曹植的文学成就更被公认，居建安文学群体之冠，尤以《七步诗》、《白马篇》、《赠白马王彪》、《洛神赋》等名篇对后世影响深远 。
《诗品》的作者钟嵘赞 ：曹植“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群 。”南朝诗人谢灵运更毫不吝惜地赞叹道：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗 。”
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曹操
人们常说天妒英才，大抵便是如曹植这般吧！那卓尔千古的才华在为他赢得无数赞誉的同时，也将他无情地裹挟进了权利斗争的中心 。
他一生的文学创作也便随着他人生的境遇，在26岁那年形成一个分水岭 。
26岁之前，他是“归来宴平乐，美酒斗十千”的翩翩贵公子，是登铜雀台为赋、援笔立就的大才子，是怀揣着“捐躯赴国难，视死忽如归”理想的爱国志士 。
26岁之后，他是悲痛欲绝地写下“本是同根生，相煎何太急”的王权之争的失败者，是借那“翩若惊鸿，婉若游龙”的洛神抒发怀才不遇、苦闷难当心境的落魄者，是宁愿卑躬屈膝，但求明帝给予政治上重用的可悲者 。
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建安十一年，公元206年八月，15岁的曹植第一次随着父亲曹操东征海贼，到达淳于（今安丘东北） 。次年九月，又随父北征柳城（今辽宁朝阳） 。
便在这一时期，曹植写下了反映征战生涯的《白马篇》：
白马饰金羁，连翩西北驰 。借问谁家子，幽并游侠儿 。少小去乡邑，扬声沙漠垂 。宿昔秉良弓，楛矢何参差 。控弦破左的，右发摧月支 。仰手接飞猱，俯身散马蹄 。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭 。边城多警急，虏骑数迁移 。羽檄从北来，厉马登高堤 。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑 。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！ 名编壮士籍，不得中顾私 。捐躯赴国难，视死忽如归！在诗中，曹植塑造出了一个武艺精熟的少年游侠的形象，为了挽救国家危难、建功立业，宁愿为国献身，视死如归 。
其中所寄托的恰是曹植自己的雄心壮志，如他在《与杨德祖书》中所写，他一生所追求的是“勠力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功” 。
那时的他少年任气，诗歌中多是歌唱自己的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途一片信心 。
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公元210年，曹操在邺城建造的铜雀台落成，召集了一批文士“登台为赋”，曹植也在其中 。在众人都还在苦苦思虑之际，曹植却已泼墨挥毫、行文似水，第一个交卷 。
从明后而嬉游兮，聊登台以娱情 。见太府之广开兮，观圣德之所营 。建高殿之嵯峨兮，浮双阙乎太清 。立冲天之华观兮，连飞阁乎西城 。
此赋气势恢宏、文采斐然，将曹操荡平宇内、成就帝业的雄心壮志淋漓尽致地表现了出来 。曹操读后，甚为惊异，更大为赞赏 。从此对曹植寄予厚望，希望他能辅助着自己成就不世伟业 。
可曹植哪里知道，短短七年，不仅天下局势大变，便是自己也将告别昂扬奋发的少年时期，陷入到深深的苦闷与悲愁中去 。
一首诗的距离有多远？答案是：七步足矣
建安二十二年，公元217年，曹植在曹操外出期间，借着酒意私自乘坐王室车马，擅自打开王宫大门司马门，在只有帝王举行典礼时才能行走的禁道上纵情驰骋，曹操的法令早已被他忘到九霄云外 。
曹操大怒，处死了掌管王室车马的公车令，曹植也因此事日渐失去曹操的信任和宠爱 。便在那年十月，他的大哥曹丕被立为世子 。那一年，曹植26岁 。
王权之家的斗争从来残酷，哪怕两人生命的最终互相依偎，如今的曹植却只是曹丕的眼中钉、肉中刺 。
公元220年正月，曹操病逝洛阳，曹丕继王位 。并在同年，代汉自立，是为魏文帝 。称帝之后，曹丕对曹植更是严加防范 。只是碍于母后卞氏的压力，将曹植数次徙封 。
心情郁郁的曹植，此时期诗歌创作也多是表达理想与现实矛盾所激发的悲愤 。
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他或是对朋友和自己遭受迫害满怀愤懑，如《赠白马王彪》，诗歌融叙事、写景、抒情于一体，将诗人后期深受迫害的悲苦心境尽皆抒发，成为文学史上的长篇抒情诗名篇 。
或是用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹，最著名的便是那首《七哀诗》：
明月照高楼，流光正徘徊 。元末明初的刘履在《选诗补叙》（卷二）中说：“子建与文帝同母骨肉，今乃浮沉异势，不相亲与，故特以孤妾自喻，而切切哀虑也 。”
上有愁思妇，悲叹有余哀 。
借问叹者谁？言是宕子妻 。
君行逾十年，孤妾常独栖 。
君若清路尘，妾若浊水泥 。
浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀 。
君怀良不开，贱妾当何依？
子建指曹植，文帝指曹丕，诗人正是以一个怨妇的口吻，委婉地表现自己遭受打击的凄凉境遇 。对曹丕的绝情寡义，愤慨之中更多悲伤，流露出无限凄惶之感 。
而这种难以排遣的怨愤与凄凉，也便如一团凝滞厚重的云雾般，笼罩着曹植后期的诗歌创作 。
《七步诗》的传说也便在此时应运而生，其中真假如今已经难以确定了，但并不妨碍这首诗以其比兴的手法、浅显的言语和内里深挚的悲愤，而为我们广布千年 。
《世说新语·文学》记载：曹丕做了皇帝后，以曹植没能及时赶到吊唁先父曹操，指责他是大不孝，并命令他在七步之内作一首诗，如果作不成就要杀头 。
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电视剧《洛神》曹丕
曹植怀着满腔骨肉相残的凄怆与悲愤，一字一字凄凉地念道：
煮豆持作羹，漉菽以为汁 。萁在釜下燃，豆在釜中泣 。本自同根生，相煎何太急？
煮豆来做豆羹，过滤的豆子做成汁 。豆杆在锅下燃烧，豆子却在锅里哭泣 。豆杆和豆子本是从同一条根上生长出来的，为什么却要相互煎熬逼迫到这般呢？
一首诗的距离有多远？答案是：七步足矣！可是，两颗心的距离又能有多远呢？明明相对而视，其间却隔着万水千山 。
洛神赋
黄初三年四月，即公元222年，31岁的曹植被封为鄄城王，邑二千五百户 。便是在封王之后回鄄城的途中，他写下了著名的《洛神赋》:
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙 。荣曜秋菊，华茂春松 。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪 。远而望之，皎若太阳升朝霞； 迫而察之，灼若芙蕖出渌波 。
此赋虚构了诗人与洛神的邂逅相遇和彼此间的思慕爱恋 。诗人从洛阳回归封地，神思恍惚之际看到洛水女神伫立山崖，她的容貌清丽绝伦、风姿优美，识礼仪且善言辞 。诗人与洛神互相爱慕，然而人神之恋缥缈迷离，洛神最终含恨离去，诗人也悲伤怅惘不已 。
全赋辞采华美、情思缱绻，内中其实别有寄托 。诗人将洛神作为自己美好理想的象征，不顾一切地追索，“御轻舟而上溯，浮长川而忘反”，可惜人神殊途，诗人唯有“思绵绵而增慕，夜耿耿而不寐” 。
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人神之恋的凄然告终，也象征着诗人理想的破灭 。如朱乾所说：“然则《洛神》一赋，乃其悲君臣之道否，哀骨肉之分离，托为神人永绝之词，潜处太阴，寄心君王，贞女之死靡他，忠臣有死无贰之志 。”
黄初七年，公元226年，曹丕病逝，曹叡继位，即魏明帝 。壮志不已的曹植仍冀求着施展抱负，为此，他多次慷慨激昂地上书曹叡，希望得到政治上的重用 。
可惜，无论他怀揣着怎样的拳拳之心，无论他怎样地放弃尊严、卑躬屈膝，写些逢迎媚俗的文章，曹叡对他始终冷淡，严加防范和限制 。
自公元217年曹丕被立为世子到公元232年曹丕离世，整整15年间，曹植欲“游绿林而逍遥，临白水以悲啸”，却始终“怀愤激以切痛，若回刃之在心” 。
他想着干脆到山林间自在逍遥吧！可现实却是，那种忧心忡忡的激愤，就如一把尖刀，反反复复在他心间切割 。他愁苦自己人生的碌碌无为，却又无可奈何 。
唯有在佛经间，他才能稍稍忘怀人事的愁苦 。相传曹植东游阿境内的游鱼山时，闻空中天乐梵呗之声，美妙绝伦，于是撰文制音，作成了《太子颂》和《菩萨子颂》，成为中国本土梵呗音乐之始，揭开了中国佛教音乐史上重要的篇章 。
公元232年，曹植改封陈王 。同年11月，郁郁而终，时年41岁 。
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千年岁月倏忽而过，那位风流自赏的三河少年，却随着那些历久弥新的锦绣辞章，活在我们的记忆深处 。
南国有佳人,容华若桃李 。今日乐相乐 别后莫相忘 。人居一世间，忽若风吹尘 。
当那些满浸着沧桑的诗句，穿越历史的风侵雨蚀，被我们缓缓念出，时光在这一刻，定格成永恒！
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