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馒头煊乎是哪个煊字 煊怎么读

关于清人喜欢在贴对联的现象 ， 弘晖(shěn)宣《读碑文》说:
“贵集有两种韩立钱文 ， 都在《博古堂帖》里 ， 而这尤其出自岳州石的书 。”
事实上 ， 这种情况的出现与人们的远古情结密切相关 。
至于曹全碑的对联 ， 清人集锦 ， 一直都有 。如清初唐的《桃山》有云:“桂海怀诗有云:‘高府极安 ， 乐犹荣 。’也就是在那个时候 ， 我看到了作为后语的礼物集《曹全碑》 。”指出《清正廉耻极平 ， 和乐犹荣》一诗是“曹全碑”四个字的集合 。
清初朱彝尊“老圃醉故乡”协会
从书法的练习来看 ， 比如清初朱彝尊的《老园醉故乡》对联 ， 这幅作品中的“老”、“狄”等字 ， 大多出自 。随着访碑的兴盛 ， 汉代的许多碑刻逐渐成为书法家学习法门的范本 。清末“碑学”盛行 ， 书法家的审美逐渐由飘逸灵动向古朴厚重转变 。
吴昌硕《汉书·秦云》对联
即便如此 ， 把曹全碑定为对联还是很常见的 。比如吴昌硕的《汉书·秦云》对联落款说:“立曹全碑题字 。”不难发现 ， 这幅对联也出自曹权之手 ， 但与清初的风格相比有了很大的变化 。部分篆书融入笔端 ， 整个对联含蓄浑厚 。
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又如古拙的朴素韩立 ， 如《石门赋》、《西陲赋》、《张迁碑》 ， 往往是收藏的重要对象 。如清末民国时期 ， 杨军曾收藏《石门颂》对联 ， 其中有一句:“人住川洋 ， 龙蛇断绝；仲尼是圣人 ， 博达是名人；圣人有道 ， 君子无争 。”并录此风气云:
对于求书的人 ， 要指定字体 ， 要对联 ， 这样可以暂时收藏 ， 想存哪里就存哪里 。这本石门集有500几副对联 。把它们记在后面 ， 左转右移 ， 上上下下 ， 可以做出无限对联 。至于谐音幌子下的文字 ， 如果不作出全部的承诺 ， 就永远离不开妙传 。汉族汉字用法很多 ， 学金石学的都能认识 ， 随意增减也不奇怪 。纪晓岚的话都是对的 ， 不限制的人一般都是这样 。
可见《石门颂》对联体在清末更为盛行 。
至于清代的石门颂集 ， 如李瑞卿的《南山北海》对联 ， 也是石门集 ， 笔画明显 ， 线条扭曲 。虽然有刻意做作之嫌 ， 但也让一些古拙的台词变得有趣起来 。
高永的“学书得庄稼”协会
又如高永的对联“知书有赏” 。这幅对联上写着“唐先生当好朋友 ， 好书法家 ， 收藏《石门颂》” ， 明确指出是收藏《石门颂》 。可见 ， 清代楹联的盛行在一定程度上促进了韩立楹联的盛行 。
综上所述 ， 清代隶书收藏的风气 ， 因时而异 。清初 ， 韩立 ， 如曹权和李奇 ， 是流行的 。自贾以来 ， 受碑学思潮的影响 ， 书法家的审美观念也发生了变化 ， 对的书法风格推崇备至 。在这种氛围中 ， 石门赋联、张迁碑联、华山碑联等现象一度盛行 ， 相关书家或追求原碑风格 ， 或在字集中融入一些个人理解 。同时 ， 清代各地流传着大量的韩立对联 ， 对后世影响很大 。
摘自曾月娥《明清对联书法的时代分析》 。
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