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评散文《寒风吹彻》 寒风吹彻

认识世界:散文家“刘亮程”被称为“乡村哲学家”的刘亮程，以其关于乡村记忆和个人哲理的作品，将新疆笨拙的乡村生活变得精彩纷呈，形成了一种梦幻瑰丽的风格 。在这种“独特”的文风下，往往带给读者的审美体验是:有趣耐读，思考收获，文笔美感 。
作家“刘亮程”
主体《寒风凛冽》是刘亮程的代表作，也是当代散文的经典之作 。这篇短文讲述了一个人在寒冷的冬天围坐在火炉旁呕吐的“寒风”和“大雪”的记忆和知识 。这篇文章我看了很多遍，发现它的美感就像“西洋画”——具象而非单一，有着多次欣赏不倦的优点 。而且它的文字内涵丰富，深如剥笋，不确定如流水，产生了反复阅读的良好效果 。
因此，本文从这篇“经典”散文《寒风凛冽》入手，探讨如何在下面的《现代散文》中避免阅读的“鸡肋感”:
第一个方向:谈“冷风”意象的审美意蕴以及如何避免“美散文”中的“审美疲劳”散文《冷风吹过》很美，美就在于它的“低”诗意:在刘亮程的作品中，冬天的“冷风”不仅仅是像普通散文那样简单的比喻，如利剑、可怕的敌人怪物，而是一种从内心深处生出的孤独而缺乏温暖的生命体验，与“雪天冷风吹过”的自然现象相呼应，最终出现在我们面前 。
冷风吹过 。
我们可以看到，这种“美”来自于散文中“冷风”形象的多样化和复杂化:
1.冬天的寒风:“从一扇看不见的门吹进来”让人脊背依然凉飕飕的 。这是生活场景的再现 。
2.神仙:文章中有一段“却不知寒冷早已盯住我鲜活的年轻生命”的拟人化描述，表达了对变老的莫名担忧 。
3.记忆和哲学的交织:“...想让自己热起来 。然而，我的一根骨头却暴露在屋外的寒风中...黎明前总会冻在雪道上 。”类似这样的句子描述了我脚骨冻伤的经历，以及这件事留下的精神痛苦 。
4.人性中的孤独和恐惧:“我想他死了，被完全冻僵了...他在许多冬天积累的冰冷”，反思老人的死亡和孤独之间的潜在联系 。
……
这种形象是多样化的，这里就举几个生动的例子 。
通过以上分析，我们可以看出《冷风吹过》中的“冷风”意象及其多元化的审美体验，使散文的美感得以重复 。这个“意象”作为散文的核心，分布在全文的各个部分，有着各自独立的审美意义 。但又是统一的，与“冷风吹过”的意境相呼应，一般指冬天的寒冷，人心的寒冷 。
周作人
这使得我们在阅读时的阅读体验并不单一 。那么我们就来说说现在的“美国散文”——其实“美国散文”这个概念来自周作人的《美国散文》 。其理念是:“叙事与抒情是分离的，但很多是混合的”，但周作人进一步提出“必须用自己的句子和思想” 。
目前的“美文”大多千篇一律，以新颖吸引眼球，其中不乏所谓的“散文名家”和业余散文创作者 。首先是“审美”的通病——简单化、简单化:在很多散文作家的作品中，最典型的就是“空普遍的乡愁” 。比如平淡的老父亲，我是某个家乡的儿子，老物件等表达成为散文的核心，最终升华为一种“精神高度” 。其实过于“完美”导致了” 。
其次，所传达的思想大多具有可复制性:虽然散文内容令人耳目一新，比如写吃菠萝蜜表达思乡之情，写吃花生表达思乡之情，写吃泡面表达思乡之情，虽然“菠萝蜜”很少被人食用(至少我没有)，但散文中模仿的痕迹却成了“绊脚石”，有时读者在阅读时可以直接猜出结果想表达什么 。
，美味的“菠萝蜜”
第二个方向:《冷风吹来》对“人生”和“人”理解的普遍性，以此来批判散文写作的“流涎” 。无论何种体裁，文学都是“人”的文学，这是五四以来的传统观念 。
《寒风吹过》一文中的“我”吐露了“寒风吹过”的世界是具体而模糊的——我们确切地知道发生了什么，却对更进一步的故事背景一无所知 。我们只知道我的内心世界:刘亮程写了很多关于“冷”和“人”的故事，比如我内心的温暖随着年龄的增长逐渐减少；比如和老人坐在一起，老人的孤独让我觉得火凉了；比如你一个人的时候，冷是发自内心的 。一个人的话，多一个人会让“我”觉得不冷 。
火炉火
我们可以看到，《冷风吹过》其实表达了一种人生哲学:孤独是人们心中的“冷” 。这样的主题赋予了散文一种普遍的意义:通过阅读散文，我不断挖掘人性的深处，不断思考 。他不是暴露(比如写丑陋的一面)，而是一种自省 。这样的“散文”在帮助我们完成日常生活中难以发现的事情，完成了文学对人应有的意义 。
此外，刘亮程《寒风凛冽》中所包含的“岁月”跨度很大，使得“普遍性”的内涵具有多层次性 。简单来说:厚重的内涵 。除了描写30岁的“我”，寒风吹过，还回忆了童年，写了岁月之间产生的“距离感” 。我也写过年近古稀的老人，我的姑姑，我的母亲，冻死的老人和“我”之间微妙的相似之处；当然还有不断被“冷风”侵蚀的30岁的“我” 。这种层次关系是文本能够被多次阅读而不受生活经验影响的关键 。有时候，冷是发自内心的，如果不止一个人会让“我”觉得冷，那就不是冷 。
百洛美
那么，我们来说说目前一些作文的“流口水”现象——作文人人都会写，无可厚非 。我们早在新文学创作时期就提出了“为老百姓文学”的口号，各种杂文自然有诗，有自己的群体 。但如果这种“特殊空谈”的散文成为文坛主流，那就不得不被批判了，比如“白落梅式”、“守着寂寞的岁月，和一个已经回到故乡的人看夕阳”等等 。偶尔看一次是很自然的，但是只看一次会不会过分？(当然，不同的人有不同的看法 。作为“批评”，我自然指的是敌意，不是说这种散文没用) 。
第三个方向:谈谈《寒风吹过》一文中“讲故事”的独特魅力散文最忌讳的“套路”，不是这样的散文“没用”，而是会造成阅读的枯燥 。就作者而言，《读者的风格》这种叙事+哲学的模式，听过一点 。然而，阅读《读者》杂志，我们更关心它的内容，而不是它的形式 。但考虑到文学的“艺术性”，绝对不能“视而不见” 。
在散文《寒风吹过》中，其实叙事模式就像一个“肉夹馍”，从一个人在屋里等着下雪，到最后你抱着火 。中间你回忆了一些事情，比如十四岁腿脚冻伤，冻死，姨妈去世，对母亲的担心 。不过“肉”有个特点，就是比较“空白” 。开放的内容使读者思考、填充和增加“耐人寻味”的可读性——这体现在句子和这些事物本身的开放性上:
用“肉夹馍”比喻散文
首先是一种说法，比如“当一个人的岁月如旷野般开放，他无法照顾自己” 。作者并没有具体说明“岁月”像荒野一样开放是一种什么样的画面，让人多次欣赏 。
【评散文《寒风吹彻》 寒风吹彻】其次，是内容 。不得不承认，这样的叙述看似平淡无奇，但值得注意的是，这些东西都流向了一个共同的主题“冷风吹过”，而不是之前的并列格局，是流动的 。只有这样，《冷风吹过》这篇文章才能流于“人性”深处的自省 。相反，如果说我童年、中年、老年的故事，就会显得笨拙而幼稚 。

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