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阻抗:特指交流电中的电阻和电阻 。阻抗不是单一的东西，它是由DC电流的电阻、电感对频率的感抗和容抗对频率的容抗组成的 。但是，当我们谈到阻抗值时，通常只用欧姆来表示，所以人们很容易误认为阻抗只是一个简单的“DC电流的电阻” 。
同轴线:两根同轴线，一根位于中心，另一根在中心线周围有网状结构，中心线和网线之间用绝缘材料隔开 。因中心线与网状层同轴排列，故得名 。
光纤:光纤是能传输光的纤维 。
平衡线:所有的信号线都需要两根线，一根出去，一根进去，也就是说，一根是信号输出路径，一根是信号返回路径 。一般来说，这两根线在信号线中分为正极线和负极线，正极线是输出通道，负极线是信号回路和接地共用 。另一种信号线用于平衡系统，内部有三根线，外部有XLR端子 。三根内部导线中，一根负责传输正相信号，一根负责传输负相信号，第三根负责接地 。
RGB:红、绿、蓝 。这是“视频”的红绿蓝，而不是打印、照片、物体的红绿蓝 。也称原色，是指视频系统中所有能看到的颜色都是由红、绿、蓝三种颜色组成的 。
VGA:IBM于1987年推出的电脑显示器规格，分辨率为640x480 。
SACD:超级音乐CD .直译超级CD 。这是CD之上的一种新的音乐载体，也是CD最初的发明者索尼和飞利浦联合推出的一种新格式，采用DSD录制方式 。
DVD-Audio:它不仅是一种音频DVD，也是一种用DVD音频规范取代CD的新音频格式 。
CD:索尼和飞利浦合作开发的数字音乐CD，有12cm直径和8cm直径两种规格 。前者最常见，可以提供74分钟的高质量音乐 。
DVD:外观类似CD的新一代超大容量光盘，将广泛用于录制高质量的视听节目和作为计算机的海量存储设备 。
D/A转换器:在数字音频产品(如CD、DVD)中将数字音频信号转换成模拟音频信号的装置 。D/A转换器可以做成一个独立的机器来配合CD转盘，也就是常说的解码器 。
转盘:分离CD唱机机械传动部分的机器 。
过采样:采样频率比CD系统的标准采样频率高几倍，标准采样频率为44.1kHz其目的是为了便于D/A转换后数字噪声的滤波，改善CD机的高频相位失真 。早期的CD播放器使用2倍或4倍采样，但最近的已经达到8倍或更高 。
HDCD:高清晰度光盘(high definition compact disc)的缩写——一种提高CD音质的编码系统，与传统CD兼容，但需要在带有HDCD解码的CD播放机或外置HDCD解码器上播放才能获得改善的效果 。
比特:二进制数字信号的最小单位，它总是取两种状态之一:0或1 。
比特流:飞利浦公司的一种技术，将CD数字信号转换成模拟音乐信号 。
杜比，C，S:美国杜比公司开发的一系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩大动态范围 。b型降噪系统可降噪10dB，c型可降噪20dB，s型可降噪24dB 。
杜比环绕声:将后置效果通道编码为立体声通道的声音 。回放时，需要解码器将环绕声信号从编码声音中分离出来 。
杜比逻辑(Dolby Pro-Logic):在杜比环绕的基础上，增加了前中声道，将电影中的对话锁定到屏幕上 。
杜比数字(Dolby Digital):也称为AC-3，由杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统 。数字化的声音包括五个声道的信号，即左前、中、右前、左环绕和右环绕，它们都是独立的全频带信号 。此外，还有单独的低音炮声道，俗称0.1声道 。所有这些通道合起来就是所谓的5.1通道 。
AV功放:专门为家庭影院设计的功放 。一般有4个以上声道和环绕声解码功能 。
杜比数字放大器(Dolby digital amplifier):又称AC-3放大器，是一种具有杜比数字解码功能的AV功放 。
THX:美国卢卡斯影业公司开发的环绕声标准，改进了杜比定向逻辑环绕声系统，进一步增强了环绕声效果 。THX标准对音视频源、功放、扬声器甚至连接线等播放设备都有一套严格具体的要求 。只有符合这一标准并通过Lucas认证的产品才会被授予THX标志 。
X5.1:基于杜比数字系统的THX 。
DTS:离散声道家庭影院数字音响系统，同样采用独立的5.1声道，达到甚至超越杜比数字环绕声系统，是杜比数字环绕声的有力竞争对手 。
SRS:美国SRS公司的一种系统，使用两个扬声器产生环绕声效果 。
分频器:音箱中的电路器件，用于将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同的部分，然后送入相应的高音、中音、低音单元进行播放 。
Biamping:音箱的每个扬声器单元由独立的功放声道驱动的一种连接方式 。两分频扬声器需要两个立体声功率放大器和两对扬声器线 。参见“双线分割” 。
双向布线:用两组喇叭线分别传输音乐信号的高低音部分的一种布线方式 。双线声音分离需要使用带有两对端子的特殊设计的扬声器 。
桥式:它是一种桥式放大器，采用两个相同的立体声后级放大器，每个放大器将左右立体声转换为单声道 。
放大器:前置放大器和功率放大器的通称 。
功放:一种叫做功放的电子器件，用来增加信号功率驱动音箱 。没有信号源选择、音量控制等辅助功能的功放称为后级 。
前置放大器:功放之前的前置放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择、音调调节和音量控制的功能 。前置放大器也叫前置级 。
组合放大器:将前置放大器和功率放大器集成到一个机柜中的放大器 。
胆囊机:电子管放大器的别称 。
磁头:是用来重现黑胶唱片声波的重要设备 。最常见的是移动磁头和移动环形磁头 。
同轴喇叭:同轴喇叭是位于中低音或低音单体中心的高音喇叭 。这两种单体不是全范围单体，而是有自己的分频网络 。它的优点是不存在单体放置位置的时间相位问题，两个单体的声波同时到达听者的耳朵，使音频和视频准确而松散 。
喇叭:是一个发声的压缩驱动器，有喇叭喉，最后有喇叭口，形成一个完整的喇叭喇叭 。
额定功率:对于功率放大器来说，额定功率一般是指能够连续输出的均方根功率；对于音箱来说，额定功率一般是指音箱可以长时间承受这个功率值而不被损坏，并不代表一定要这么大功率的功放来推 。扬声器的驱动难度主要是由其灵敏度和阻抗特性决定的 。不代表不能配输出功率大于音箱额定功率的功放 。就像开车一样，开时速300公里的跑车，不代表会出事 。你可以不要开这么快 。同样，只要不盲目加大音量，大功率功放可以搭配小功率音箱 。
峰值音乐输出功率(PMPO):音乐信号瞬间所能达到的峰值电压计算出来的输出功率，其商业意义大于实际作用 。PMPO的功率可以比国际公认的有效值(RMS)高3到4倍 。例如，早期的便携式收录机的均方根功率仅为每通道4或5瓦，但使用PMPO可以将该值提高到20W左右 。
单端放大:功率放大器的输出级由一个放大元件(或一组并联的多个元件)放大两个半周期 。单端放大机只能采取A类工作状态 。
推挽放大:功率放大器的输出级有两臂(两组放大元件) 。当一个臂的电流增大时，另一个臂的电流减小，两个臂的状态依次变化 。就负载而言，似乎是一只“手臂”在推，一只“手臂”在拉，共同完成当前的输出任务 。虽然甲类放大器可以采用推挽放大，但更常见的是用推挽放大来构成乙类或甲类放大器 。
A类:又称A类，是一种在信号的整个周期内(正弦波的正负两个半周期)，放大器的任何功率输出元件都不会发生电流截止(即输出停止)的放大器 。甲类放大器工作时会产生高热和低效率，但其固有的优点是没有交叉失真 。单端放大器都工作在A类模式，推挽放大器可以是A类、B类或者A类和B类 。
B类:也称B类，正弦信号的正负半周由推挽输出级的两个“臂”依次放大输出，每个“臂”的导通时间为信号的半周 。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交叉失真 。
A类和B类:也叫AB类，介于A类和B类之间，推挽放大的每个“臂”的导通时间都大于信号的半个周期但小于一个周期 。甲类放大器有效地解决了乙类放大器的交叉失真问题，效率高于甲类放大器，因此应用广泛 。
失真:设备的输出不能完全再现其输入，导致波形失真或信号分量增大或减小 。
谐波失真:由于放大器不理想，输出信号中不仅含有放大后的输入分量，还加入了一些比原信号高两倍、三倍、四倍甚至更高的新频率分量(谐波)，导致输出波形走样 。这种由谐波引起的失真称为谐波失真 。
交叉失真:乙类放大器特有的失真 。这种失真的机理是信号的正负半周被两组不同的器件放大，正负两侧的波形无法平滑连接 。
音染:与音乐的自然中性相反，即声音染上了一些节目本身不具备的特性 。比如对着罐子说话得到的声音，就是典型的音染 。染色表示在再现的信号中增加(或减少)了一些分量，这显然是一种失真 。
声压:表示声音强度的物理量 。
声压级:声压用分贝表示 。
灵敏度:对于放大器来说，灵敏度一般是指达到额定输出功率或电压时，施加在输入端的信号电压，所以也叫输入灵敏度；对于音箱来说，灵敏度是指在音箱前方一米处，对音箱施加1W的输入功率，可以产生多少分贝的声压 。
电平:电子系统中电压、电流、功率等物理量强度的总称 。该水平通常用分贝(dB)表示 。即预先设定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，取要表示的量与参考值之比的对数，然后乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值乘以10) 。
分贝(dB):级别和声压级的单位 。
阻尼系数:负载阻抗与放大器输出阻抗之比 。采用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，只有十分之几欧姆甚至更低，所以阻尼系数可以达到几十到几百 。
反馈:也称为反馈，是一种将部分或全部输出信号送回放大器输入端以改变电路放大系数的技术 。
负反馈:导致放大倍数减小的反馈 。负反馈虽然造成了放大倍数的损失，但能有效地展宽频率响应，减少失真，因此被广泛使用 。
正反馈:增加放大倍数的反馈 。正反馈正好和负反馈相反，所以要慎用 。
动态范围:信号最强部分和最弱部分之间的电平差 。对于设备，动态范围表示设备处理强信号和弱信号的能力 。
频率响应:简称频响，衡量一台设备在高、中、低频段均匀再现信号的能力 。对设备的频率响应有两个要求 。第一，范围要尽可能宽，即可以重播的频率下限要尽可能低，上限要尽可能高 。第二，频率范围内各点的响应尽量平坦，避免波动过大 。
瞬态响应:设备跟随音乐中突发信号的能力 。瞬态响应好的设备，信号一来就响应，信号一停就停，绝不拖后腿 。
信噪比(S/N):也称为信噪比，将信号的有用成分与噪声的强度进行比较，通常用分贝表示 。设备的信噪比越高，产生的噪音越少 。
正弦波:具有单一频率成分的信号，因其数学正弦曲线而得名 。任何复杂的信号，如音乐信号，都可以看作是许多不同频率和大小的正弦波的合成 。
波长:声波在一个周期中的传播 。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率 。
屏蔽:用易于传导电磁波的材料覆盖在电子设备或电线外部，以防止外部电磁杂波干扰有用信号的技术 。
阻抗匹配:一台设备的输出阻抗与所接负载的阻抗之间存在一定的关系，避免负载接入后对设备本身的工作状态产生明显的影响 。比如电子设备互连，信号源接放大器，前级接后级 。只要后级的输入阻抗比前级的输出阻抗大5-10倍，就可以认为阻抗匹配良好 。对于连接扬声器的放大器，电子管机应选择标称阻抗相同或接近的扬声器作为其输出，而晶体管放大器则没有这种限制，可以连接任何阻抗的扬声器 。
老化:新设备在使用前通电预热，使设备声音进入稳定状态的过程 。
扬声器由哪些部分组成？
市面上有各种各样的音箱，但不管是哪一种，都是由两个基本部分组成的:音箱单元(术语是音箱单元)和箱体 。此外，大多数声音
盒子里至少使用两个或两个以上的扬声器单元进行所谓的多声道分音播放，所以分频器也是必不可少的一部分 。当然，音箱里也可能有吸力 。
棉花、倒相管、折叠的“迷宫管”、加强板、加强隔板等部件，但这些部件并不是任何音箱都必须的 。扬声器的最基本组件只有
有三个部分:扬声器单元、箱体和分频器 。
为什么有的音箱用两个扬声器单元，有的用三个扬声器，有的用四五个扬声器？可以用一个音箱吗？
该单元起到电-声能量转换的作用，将功放发出的电信号转换成声音输出，是音箱最关键的部分 。音箱的性能指标和音质变化范围很大 。
程度取决于扬声器单元的性能 。所以，做好音箱的前提是选择性能优秀的音箱单元 。综上所述，喇叭单元的性能要求主要包括载流量 。
大，失真低，频响宽，瞬态响应好，灵敏度高，但失真、瞬态、功率等性能差 。应该在20Hz-20KHZ的宽范围内同时很好的考虑 。
但是很难，就像路政，管的太宽，肯定会顾此失彼，每管一段就好管很多 。喇叭单元也是一样，最有效的解决办法就是分 。
频段播放 。正因如此，喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责弹低音，称为低音单元，弹中音的称为中音单元，弹高音单元的只负责弹高音 。
在这种情况下，可以采取针对性的设计，使各个单元的性能更好 。
所以虽然可以用全波段扬声器来设计音箱，但出于以上考虑，用多个单元组合覆盖整个音频频段的设计方法仍然是绝对的 。
大多数 。根据音频范围的频率划分，使用特定的单位 。如果简单分为高音和低音(或者中低音)两个扬声器，就足够了；如果分为高和中
具有三个低段的三频扬声器，则至少应使用三个单元 。现在两个低频单元并行工作的设计也很流行，这样单元总数可能达到四个 。
一些大的扬声器被分成更小的频带 。如果这些单元并行工作，扬声器单元的总数将会更多 。音箱的资料或手册里一般都会有“x方式x列表” 。
“元”的方案是对音箱分频声道数和所用单元总数的具体描述，如“三声道四单元”，表示这是一款三分频设计的音箱，共有四个扬声器 。
喇叭单元，其余依此类推 。
分频器是用来做什么的？
现在几乎所有的音箱都采用多单元子带放音的设计模式，所以必须有一个装置，可以把功放发出的全波段音乐信号按要求分成高 。
声音和低音输出或高音、中音和低音输出可以与相应的扬声器单元连接，分频器就是这样一种装置 。如果全频带信号被直接发送而没有分发
在高、中、低音单元中，单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频段的信号还原产生不利影响，甚至可能使高、中音调单一 。
元受损 。
从电路结构上看，分频器本质上是一个由电容和电感组成的LC滤波网络，高通通道是一个高通滤波器，只允许高频信号通过但阻挡这个低频 。
信号；低音通道正好相反，它只让低音通过，阻挡这个高频信号；中音通道是带通滤波器，除了两个分频点之间的频率，一个低一个高可以通过 。
但是，高频成分和低频成分都会被阻挡 。
在实际的分频器中，有时为了平衡高低频单元之间的灵敏度差异，会增加一个衰减电阻 。此外，一些分频器还包括电阻器、电容器
构建阻抗补偿网络，其目的是使扬声器的阻抗曲线在心理上变得平坦，以便于功率放大器的驱动 。
有哪几种扬声器？
音箱的种类很多，分类方法也不一样 。根据电声转换原理，有锥单元、平单元、穹单元、带单元等 。，哪个
锥盆单元和平板单元更适合高音，部分中音单元采用穹顶形设计 。从覆盖的频段来看，部分中音单元采用穹顶形设计；
从覆盖的频段来看，扬声器单元可以分为低音单元、中音单元、高音单元和全波段单元 。
目前最常见的低音单元和中音单元，从转换原理上来说都属于电动扬声器，多采用锥形振膜，因为这种形状的振膜在设计和性能上已经比较成熟 。
很好 。振膜材料多种多样，有传统的纸质振膜，有高分子合成材料(如聚丙烯)制成的振膜，也有铝、镁等金属材料制成的振膜 。
振膜的要求是刚性好(不易产生分裂振动)、重量轻(瞬态响应好)、内部阻尼特性合适(共振抑制)，但这些要求并不容易 。
【全面的音箱入门知识 音响基础知识】同时满足，但刚性不够强；金属振膜刚性很好，但阻尼差 。聚丙烯隔膜照顾到了方方面面，近年来得到了广泛的应用 。此外，
有些厂商采用非常复杂的技术制造振膜，“三明治”复合结构就是其中之一 。蜂窝结构的中间层夹在它的上下表面之间，并且它具有
刚度高、重量轻、阻尼好，具有广阔的发展前景 。
最常用的高音就是圆顶高音，在工作原理上也属于电动高音 。圆顶高音扬声器的振膜可以由金属材料(如铝、钛、铍等)制成 。)，这叫做
硬圆顶也可以用柔软的织物(如丝绸、化纤)制成，称为软圆顶 。通常硬圆顶的高频响应更好，软圆顶的声音更柔和 。近些年
近年来，波段高音和静电高音也有一定程度的使用 。它们的共同优点是振膜特别轻，所以高频响应非常出色，声音细长通透 。然而，这两个推特
和圆顶高音一样容易制作，但是应用不是很普及 。还有一种喇叭高音，由圆顶状的驱动部分和喇叭状的喇叭组成 。其特点是声音指向性强 。
且效率高，因此广泛应用于专业扩声领域的扬声器 。
还有同轴单元，其实就是低音单元和高音单元的组合 。具体功能见相关问答 。
为什么扬声器用盒子包装？不能装箱吗，比如用支架固定？
不，准确的说，低音单元必须是盒装的，而高音单元可以装也可以不装 。低音单元必须装在盒子里的原因有两个:一是为了消除“声音短路”现象
大象；二是抑制喇叭单元的低频共振峰 。
先说第一个原因 。当低音单元的振膜前后移动时，除了向前辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反，即相差180度 。由于低
频率声波的波长很长，衍射能力很强，也就是说低频声波的指向性很弱 。如果喇叭单元没有包装，向后辐射的声波会绕到前面 。
当前方辐射与前方辐射异相时，前方声辐射的能量大大减弱 。这种现象被称为“声音短路” 。“声音短路”的现象必须消除，否则低频
根本无法有效辐射 。如果扬声器单元安装在箱体内，振膜后面的辐射会被箱体阻挡，不会形成“声音短路” 。
第二个原因是每个电低频单元都有一个低频谐振点，在这个谐振点输出达到一个峰值，但是失真也很高，瞬态响应很差，比如
如果不抑制这个共振峰，播放的音质会受到严重影响 。如果单元是盒装的，盒中空气体的硬度将抑制隔膜的运动，从而实现
共振峰降低，性能提高 。此外，通过合理选择箱体的结构和参数，可以达到展宽低频响应的目的，设计出良好的逆变箱和无源辐射器 。
音箱和传输线音箱可以达到这种效果 。
高音单元为什么不能拆封？由于高音的波长短，衍射能力弱，不存在“声音短路”现象，也不需要像低音单元那样抑制低频共振峰 。
所以对于高音单元来说，扬声器的作用只是一个支撑 。
盒子一般是什么材料做的？
箱体一般采用木质材料，因为木材容易加工，经过表面处理后可以得到和家具一样的质感，容易和居住环境协调 。目前最常用的材料
由人造中密度纤维(MDF)板制成，强度高，不易变形开裂，表面非常平整，可以直接粘贴木皮或PVC装饰，无需打磨 。
有些音箱也是狼子野心花板做的，心刨花板不容易变形开裂，表面平整，强度还可以，但是受潮容易损坏 。
所以通常只用于便宜的低档音箱 。
有天然实木做的箱子，但是天然实木的成本比较高，处理不当容易开裂变形 。所以这几年用的越来越少，一般只用于高 。
音箱主要利用实木(尤其是珍贵木材)的高档质感 。当然，盒子不一定要用木头、塑料、金属甚至石板制成 。
是的，但是这些材料制成的扬声器并不常见 。
实木音箱的声音比人造板的好吗？
你不能这么说 。理论上来说，只要盒子足够坚固，能够避免震动(注意~这是前提)，用什么材料没什么区别 。扬声器的声音主要由扬声器单元、
箱体结构设计和分频器由这三个因素决定，但与箱体材质是实木还是人造板，甚至是塑料还是金属无关 。
演讲者是如何分类的？
说话人的分类有不同的角度和标准 。根据扬声器的声学结构，有封闭箱、倒相箱(也叫低频反射箱)、无源辐射器扬声器和传输线扬声器 。
分 。倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和摆放来看，有落地式和书柜式 。前者比较大，一般直接放在地上，有时也放在地上 。
在扬声器下面安装减震器 。由于落地式音箱的体积较大，且方便使用更大、更多的低音单元，其低频通常更好，输出声压级更高、效率更高 。
承载能力强，适用于听音面积大或要求全面的场合 。书柜体积小，一般放在三脚架上，特点是摆放灵活，不占空，不
受箱体体积和低音单元口径、数量的限制，其低频通常低于落地式箱体，承载功率和输出声压级也较小，适合在小听音环境中使用 。
；根据播放频段，有宽窄带音箱 。大多数扬声器的设计都是为了覆盖尽可能宽的频段，属于宽带扬声器 。窄带扬声器是最常见的 。
家庭影院感兴趣的低音炮扬声器(低音炮)，只是用来还原一个从超低频到低频的窄频段；根据内置的功放，可以分为无源音箱和有源音箱 。
扬声器，前者没有内置功放，但低音炮通常是有源的 。
封闭盒子有什么特点？
封闭式音箱的扬声器单元安装在一个完全封闭的箱体内，使得振膜向后辐射的抗串音波被箱体完全阻挡，不会跑到箱体外面和振膜前面 。
正串扰波相互抵消，解决了“声音短路”的问题，使低音有效辐射 。
与其他类型的扬声器相比，封闭箱体的低频衰减特性较为平缓，类似于一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它在各类扬声器中具有最好的瞬态响应 。
是的 。同时，封闭在箱体内的空气体形成了强大的“空气体弹簧”，可以有效抑制振膜在谐振频率下的位移，减少非线性失真 。然而，空气体的强度
也使得扬声器单元的低频谐振频率上升，使得扬声器单元整体低频下限比在free 空的情况下上升，相比逆变盒和传输线扬声器的设计 。
封闭盒的低频极限比较差 。此外，膜片的反向辐射不能被利用，导致其效率较低 。
气垫音箱和封闭式音箱是一回事吗？
气垫音箱最早是由H.01son和他的合作伙伴J.preston在美国提出，然后申请了专利 。1950年由AR公司推广，代表产品是著名的AR-3(
港台发烧友称之为“三哥”) 。气垫音箱是一种封闭的箱体，其特点是采用高柔度的扬声器单元，箱体设计得足够小，使箱体内的空气空
程度远高于机组振动系统的刚度(一般3倍以上) 。对于单位振动系统，箱内空气体像弹性气垫一样作用于其上 。
这种音箱就是以此命名的 。气垫音箱失真度低，瞬态性能好，一度很受欢迎 。但这类音箱由于其高柔度单元，一般都比较灵敏 。
低 。
倒相箱有什么特点？
倒置箱是目前应用最广泛的音箱 。它在封闭箱体的基础上增加了一个输送管(倒管) 。管道的一端与箱内的空气体相连，另一端穿过箱壁 。
上开口(反相开口)通向盒外 。喇叭单元的振膜运动时，一方面直接向外辐射声波，另一方面压缩(或膨胀)盒内的空气体 。在盒子里制作
控制气体从转相口排出，使转相口成为策动空气体的“第二膜片” 。如果设计巧妙，倒相管箱系统正好可以使膜片向后辐射 。
将声波反转180度(因此得名倒相盒)，使开口辐射的声波与振膜前方辐射的声波同相，通过同相辐射叠加声能 。
它增强并扩展了扬声器的整体低频响应 。
倒相箱和密封利用了膜片的后向辐射能量，所以效率比较高 。然而，逆变器箱并不完美，除了设计和调试比封闭箱更难，和开放
快速流动的空气体容易引起气流噪声 。另外，倒相效应本质上是通过声共振实现的，所以从开口辐射的声波的瞬态响应较差 。

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