“人民艺术家”秦怡——
毕生追求做人民的艺术家
秦怡爱自己心中的艺术 ， 而不是艺术中的自己 。这也是那一代德艺双馨的艺术家的本色：忘我而不自我 。他们热爱着观众的热爱 ， 不把创作视为表演自我的舞台 。
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秦怡速写 。
罗雪村绘
5月9日 ， “人民艺术家”国家荣誉称号及“最美奋斗者”称号的获得者、著名电影表演艺术家秦怡离开了我们 。当日凌晨 ， 秦怡的家人告诉我：“她走得很安详 。”
秦怡一生塑造了许多优秀的艺术形象 ， 其中 ， 最成功的是她用一生完成了对自身形象的追求——德艺双馨艺术家 。往事一幕幕涌上我的心头 ， 秦怡的人格之美 ， 令人敬仰 。
“许多人做得比我好”
在大学教学时 ， 我研究过上海电影史 ， 由此观摩了秦怡演过的许多优秀影片 ， 如《女篮5号》《铁道游击队》《林则徐》《青春之歌》《雷雨》等 。秦怡塑造的角色有朴素情感和朴实本色 。她注重从角色逻辑出发塑造人物 ， 而不是只顾突出自身形象优势 。电影《铁道游击队》里 ， 芳林嫂投掷手榴弹的动作 ， 都是农家妇女的肢体语言 。拍摄电影《摩雅傣》时 ， 导演让秦怡穿无袖傣族服饰 ， 发现她胳膊比较粗 ， 有点犹豫 。但秦怡本人毫不迟疑 ， 甩开臂膀就开演 。秦怡渴望表现普通人 ， 渴望唤起人们内心深处的美好情感 。在她看来 ， “如果艺术家能将自己从心底流出的情感真切地表现在银幕上 ， 那将是十分幸福的” 。
秦怡爱自己心中的艺术 ， 而不是艺术中的自己 。这也是那一代德艺双馨的艺术家的本色：忘我而不自我 。他们热爱着观众的热爱 ， 不把创作视为表演自我的舞台 。坚定的革命理想、真挚的人民情感、平实的表演风格 ， 构成他们的艺术信念 。
在我主持上海电影集团公司工作后 ， 与秦怡的交流比较多 。进入晚年的她 ， 无论面对名利还是困难 ， 都蕴含着一种宁静与坚韧 。
2019年 ， 秦怡获得“人民艺术家”国家荣誉称号 。由于健康原因 ， 她无法到北京参加颁授仪式 ， 我和她的女儿斐姮代她出席 。回到上海华东医院 ， 我们将金光灿烂的勋章挂在她身上 。女儿问：“您是不是很幸福？”她回答：“许多人做得比我好 。”
我喜欢聆听前辈艺术家的讲述 ， 那是他们的生命篇章 ， 更是他们的精神图谱 。抗战爆发后 ， 16岁的秦怡为奔赴抗战前线而离开家庭 ， 辗转来到重庆 。她常和我讲起那段岁月 ， 讲述《大地回春》《战斗的女性》《茶花女》等话剧的演出细节 。她说 ， 有一次在后台卸装 ， 听到国民党反动派特务第二天准备去砸《新华日报》的消息 ， 她马上跑去报信 。她还讲到当年与地下党一起策反敌军飞行中队的经历 。她波澜不惊地说着 ， 但作为听者 ， 可以感受到其中的波涛汹涌 。她讲述的革命经历 ， 由于当年属于单线联系 ， 不少当事者先后离世 ， 后来我们走南闯北 ， 想尽办法找到历史实证 ， 证明她曾经的革命贡献 。这段岁月是秦怡走向思想成熟和艺术成熟的人生枢纽 ， 所以她刻骨铭心 。
2018年初 ， 演员牛犇来办公室找我 ， 邀请秦怡和我担任他的入党介绍人 。为此 ， 我去医院与秦怡交流 。她欣然答应：“牛犇是个好同志 。他演了许多大家喜闻乐见的角色 ， 他心中是有观众的 。”其实 ， 这正是秦怡与牛犇互相引以为同志的追求 。
“跑个龙套也可以”
秦怡这一代电影人 ， 历经社会变迁 ， 历经人生跌宕 ， 一生为人民而创作的信念始终没有改变 。有几年 ， 她每次见到我 ， 总要提拍摄电影《青海湖畔》的事情 。她当时已年过九旬 ， 要去海拔三四千米的高原拍摄 ， 我不敢也不想同意 ， 甚至向她提出可以拍摄一部《秦怡老师》的电影纪录片作为替代 。她拒绝：“我没有什么可拍的！我不拍自己！”她坚持：“这个剧本我写了二十几年 。很好地表现女气象工程师的形象 ， 是我要做的 。即使倒在片场 ， 我也要做！”影片《青海湖畔》最终拍摄完成 。在首映式上 ， 她说：“我完成了我的心愿！”我在现场真切感受到那种信仰的力量 。记得有一次 ， 她坐在临窗的椅子上 ， 以难得严肃的口吻要求出院 。我劝说她安心养病 ， 她却说：“我想出去 ， 哪怕去摄影棚 ， 跑个龙套也可以 。”我一时语塞 。夕阳洒在她的银发上 ， 那坚强美丽的逆光剪影 ， 令我难以忘却 。
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