豫剧大师常香玉的弟子中，虎美玲，汪荃珍，李金枝，王慧，小香玉的艺术成就怎么比较？ _虎美玲

小香玉都已经被除名咯，再说小香玉比真的弟子实力差远了，就是因为她经常上电视节目，比较出名罢了，所以光芒比较耀眼，从专业来看，实力没有那些真正的豫剧演员好！

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陈百灵不是常香玉大师的弟子，她只是常大师的继孙女。

至于虎，汪，李，王四个人在继承常香玉戏曲艺术方面各有千秋，比较全面的可能会是王。

由于她们四个人的入门时间不一样，对他们的艺术继承很难分出优劣，可以肯定的说，她们都得到了常香玉大师的真传，她们都继承和发扬了常香玉的戏曲艺术，并对常派豫剧的发展，都做出了自己的贡献。

豫剧大师常香玉的弟子中，虎美玲，汪荃珍，李金枝，王慧，小香玉的艺术成就怎么比较？

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河南豫剧我是非常喜欢的，豫剧的韵味非常好，是特别接地气的地方戏剧，很多省份都爱听，都有豫剧团，所以我也经常听豫剧，基本上，豫剧六大名旦的戏我都喜欢听，常香玉大师的戏，我听了也不少，常大师一生演过一百多部戏，我听过五，六部常大师的戏，比如《白蛇传》，《花木兰》，《拷红》，《大祭桩》，《人欢马叫》等都是我特别喜欢的戏。

谈起常派首先要介绍常派创始人常香玉先生，常大师是河南巩义市人，生于一九二二年，二零零四年六月一日常大师三逝世。常老在西安时期，由于唱腔洪亮，高亢，激越，奔放等特点，逐渐形成自己的常派。常大师是个有家国情怀的人，常香玉先生是个真正的爱国戏剧艺术家，在抗美援朝时期，为了支持国家打败美帝国主义，常香玉带领戏班，四处唱戏，经过千辛万苦，终于凑够了钱，为国家捐了一架飞机，常老不但是戏剧艺术家，还是个有胸怀，有格局的人，她总是说戏比天大，可以说戏剧唱的好的非常多，但像常大师有思想，有魄力，有觉悟，有眼光的戏剧大家却很少，人们总是喜欢纠结在儿女情长，恩爱情仇中，眼中永远是自己的一片小天地，看不到整个世界的美好，但常大眼界大，是个胸怀天下的人，戏唱的好不好，是功夫问题，追求，理想远不远大，是眼光问题，是个人的境界问题！

常先生还是个对戏剧事业执着追求的人，为了弘扬河南豫剧事业，一生奋斗不息，她看到自己的孙女有唱戏的天赋，大力支持，言传身教，就是想到自己一身的本事传给小香玉，她鼓励小香玉去山西去开戏剧学校，后来小香玉可能觉得太难了，常大师多次劝说无果，最终，和小香玉划请界线，收回小香玉的名号，可见常大师视戏剧犹如自己的生命，和对戏剧事业的热爱到了让常人难以想象的地步，重提旧事，不是为了指责谁，是为了说明常大师为人做事的风格，与常人不同，思想境界，的确高人一等，她不仅仅唱戏唱的好，她的为人学识，人品，雷厉风行的做事风格，也是值得我们学习的。

提到常派艺术，就不得不提到常派唱腔的特点，别人提到的也很多，但都没有桑派名家苗文华说的好，首先苗文华开始学习就是学得常派，苗文华说，学豫剧唱腔，是绕不过学常派唱腔的，因为常派唱腔是豫剧唱腔最基本的唱腔，开始学豫剧的人，首先就必须开嗓子，就是戏剧人说的开咽腔，而常派唱腔是最适合开嗓子的，学好常派唱腔才能唱好戏，因为常派唱腔是最朴素无华的唱腔，没有技巧，全靠真功夫，真本事，因此六大名旦唱腔中，常派唱腔要唱好，是最难的，因为她是没有什么技巧可炫，全靠真功夫，功力不到，常派你就唱不好，因此常派弟子不下真功夫，想混日子，出彩几乎是不可能的事，因此，很多戏迷指责常派传人唱的不好，不是常派弟子不用功，不上进，是常派唱腔要求高，没有比别人高十成的功夫是很难出彩的。

可以说，在豫剧的六大名旦的流派中，常派弟子是最多的，比较出名的虎美玲，小香玉，汪荃珍，范静，李金枝，王惠，范军，连德志，高玉秋，孙玉菊，萧玉珠，王素珍，朱桂芹，韩玉生，普广兰，菅爱梅，张月荣，唐凤英，王金兰，郝秀生，沈玉珍，张丽英等等，如今常派的再传弟子就更多了，都数不过来，也侧面说明了，常派艺术的确让人喜欢，追捧着众。同时豫剧其它流派名家也有很多唱常派戏唱的好的，比如桑派名家苗文华，就善唱常派戏，她的唱的常派名戏断桥，大祭桩，花木兰的水平就不次于当代的常派名家，陈派名家牛淑贤唱的常派拷红，大祭桩可以说是当代最好的。还有北派名家胡小凤也善唱常派戏，还有王清芬老师的打祭桩也是不错的，据桑派名家苗文化说，是名家王清芬老师首先对常派戏大祭桩作创新，这充分说明了常大师的代表作大祭桩，拷红，白蛇传，是非常成功的，受到豫剧各流派的传唱和追捧。也说明常派艺术有着特别的旺盛的生命力。

在评价几位名家谁唱的好之前，我要说下，常派的现状，弟子众，出名的很多，唱的好的不多，没有一个能达到或接近常大师的功力或艺术高度，我说这些大家或许不太爱听或反对，但现状的确如此，本来常派艺术唱腔就不好唱，功夫不到，就很难唱好，首先常派唱腔洪亮高亢，如果功夫不到，基本功不扎实，你就唱不出来，勉强提高嗓音，就可能变成喊叫，而不是唱了，因此这就是很多常派弟子唱不好常派戏的原因。不客气的说就是功夫不到的问题。

在豫剧六大名旦流派唱腔中，桑的技巧，陈的舞技，马的脆亮，崔的悲性，闫的曼妙，如果功夫不到，都可以用其它的弥补，同样可以出彩，唯独常派洪亮高亢的唱腔特点，功夫不到就是不行，别的弥补不了，同样的功力，人家五派听的感觉就是比你出彩，常派的弟子没有什么捷径可走，就是苦下功夫，才能唱好常派，这没办法，这是由于常派唱腔艺术特点决定的。下面我谈谈常派几位名家谁唱的好。

虎美玲，女，一九四六年六月出生于郑州，主攻青衣，闺门旦，一九五七年开始学习，虎老师是回族人，主演代表剧目，有《花木兰》，《破洪州》，《五女拜寿》，《红灯记》等，一九八一年拜常香玉为师，学习常派艺术，由于年龄关系，听虎老师的戏并不多，听过虎老师主演的打祭桩，感觉并不算太好，偶尔听过虎老师的破洪州，还算可以，可能是虎老师年龄大的关系，总觉得还算可以，说多么好，真没发现，因此，对虎老师了解不多，不想作过多的评价。

小香玉原名陈百玲，女，一九六五年二月出生于郑州，是常香玉大师的孙女，一度常大师对她期望甚高，她毕业于河南大学，九二年得过梅花奖，说起陈百玲可以说在河南大名鼎鼎，争议颇多的人物，她拍过电视剧，演过小品，在央视，梨园春做过评委，有人说她不怎么样，恶评如潮，不认真唱戏，但我不认为，我认为她为人精明，善良，重感情，属于八面玲珑，长袖善舞，总之是个能力，能办事的人，至于在山西停办戏校，和常大师之间争议，是当时戏剧发展的大环境造成的。当时很多戏剧人都纷纷下海，脱离了戏剧事业，总之不是个人的原因，后来小香玉还是为戏剧事业而奋斗，没办法，她就这个命。我认为她对豫剧事业多少还是有贡献的。由于小香玉早早就不唱戏了，虽然她唱戏条件还是不错的，因此她在常派弟子中唱的肯定是不行的，肯定比不了虎美玲，王惠，李金枝的。

再谈汪荃珍，出生于一九六三年，河南正阳人，是中国戏曲学院研究生班，是豫剧界少有的高学历戏曲名家，也是中国梅花奖的获得者，代表作《穆桂英下山》《花木兰》，《香魂女》《风雨故园《村官李天成》，名气不小，年轻时唱的还是不错。只可惜自从身在要职后，豫剧艺术长期没有新的突破，要比王惠，苗文化在豫剧艺术水平上，还是差距很大的。

李金枝，一九六二年十一月出生于河南孟津人，豫剧十大名旦之一，中国梅花奖的获得者，八零年，凭借《泪洒相思地》，红遍神州大地，她还主演过《魂断上河图》《风流女人》《王屋山下》，而且李金枝长得婀娜多姿，是豫剧界少有的美人豫剧名家，近年来，还活跃在舞台上为河南的豫剧事业贡献自己的力量。

最后谈一下常派的中流砥柱，常派的希望王惠老师，王惠出生于一九六三年，河南孟县人，毕业于河南戏曲学校，她是少有的歌唱型戏剧演员，她声音的特点，宽厚明亮，丰满圆润，高音，中低音切换自如，她在代表剧目《五世请缨》中，饰演的佘太君高亢，奔放，雄健，有力，把一个爱国的老太君演义的酣畅淋漓，豪气冲天，王惠的代表剧目有《五世请缨》《义烈女》《大祭桩》《桃花庵》。其实，是去年梨园春一场大戏越调《收姜维》中才真正知道王惠实力不凡的，以前的总认为常派虽然弟子众多，但给我的印象是唱的真正好的并不多。在收姜维中，王惠演的老旦可以说高亢，雄健，一举一动，干脆利索，说实话在当今有这样实力的，不超过两个，可以说王惠的老旦，在豫剧界实力肯定是第一的。从王惠的唱腔，嗓音上说，最适合常派唱腔，这不得不说是常派之幸。

因此五位名家虎美玲，汪荃珍，李金枝，小香玉，王惠，论实力我只能选王惠，王惠代表着常派的希望。

说些体外话，豫剧六大名旦流派还是有创新的，王惠凭借实力创新了常派，苗文华在恩师的帮助下，创新了桑派，张宝英在师傅崔兰田的帮助下创新了崔派，需要说明的是任何一个流派创新都必须有个天赋异禀，实力超群的徒弟出现，才会有创新的出现。

如今真正有实力，能唱的，也就俩个，南王惠，北苗文化，代表着当今豫剧艺术名旦的高度。声明仅是个人看法，水平有限，如有不妥之处，敬请谅解！你也可以说出自己的看法，相互探讨学习！谢谢大家。