爱比死更冷——朱淑真爱比死更冷 _死

爱比死更冷（爱比死更冷——朱淑真）
朱淑真的一生才是纵有万种风情，无人可说，无人可表，最后也只能寄托在诗词中。

清平乐
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

这首诗是道学家们指责朱淑真“有伤风化”的凭证。从“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”可以看出，朱淑真的天真浪漫和追求爱情、不怕别人说三道四的勇气。这是一个可以为爱痴狂的女子。失之东隅收之桑榆，尽管被道德家们翻了白眼，但这首词的艺术价值，却受到评论家的高度赞扬。清朝评论家吴衡照的《莲子居词话》一书中，曾这样评价“易安‘眼波才动被人猜’, 矜持得妙，淑真‘娇痴不怕人猜’, 放诞得妙。均善于言情。”两相对比，李清照在对爱情的追求和表达上，显得矜持和端庄，那种欲拒还迎是在男权社会许可和欣赏的范围。而且李清照的运气显然要比朱淑真好太多。这种运气，既是身世背景上的——一开始便嫁了个如意郎君，这种幸运还有性格上的，李清照性格属于大大咧咧，比较想得开，不会一棵树上吊死的。比如她在自己的丈夫死后，没有经受住张汝舟的爱情攻势，便与之结婚，婚后发现原来他动机不纯，便毅然决然把他投进大狱。
而朱淑真的“娇痴不怕人猜”则像一个晴天霹雳，杀男人一个措手不及，他们看到这首词的内心独白应该是，这种大胆的追求和表白，不是男人的特权吗？女人不是只含羞带笑地等着被追就行了吗？可是你朱淑真凭什么就这样天不怕地不怕，如此炽热地表白？而且这种表达女性感情的角度，也不是男性可以模仿揣测的。她给男性带来的这种措手不及的震撼，才是她最最宝贵的地方。

【爱比死更冷——朱淑真爱比死更冷】十二阑干闲倚遍，愁来天不管。——《谒金门》

拨闷喜陪尊有酒，供厨不虑食无钱。——《江上阻风》

梦回酒醒嚼盂冰，侍女贪眠唤不应。——《酒醒》

文章插图

朱淑真不论是婚前还是婚后，她的生活一直是富足的，从以上几首可以窥一斑而知全貌。诗词可以让人不朽，当你的身世经历无一点戏剧性的时候，是不会入写史书的人的法眼的，朱淑真便是如此。她的身世太过普通，以至于很难找到确切的只言片语，但幸好她用笔、用诗句将自己的心曲丝丝缕缕记录下来，让后人可以穿过厚厚的时空隧道，撇见那个年代一个内心充满柔情和才情的女孩，她的音容笑貌。
这个女孩家境小康，从小过着衣食无忧的生活，在她的世界里，只有“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳／忧郁的青春年少的我曾经无知地这么想／风车在四季轮回的歌里它天天地悠转／风花雪月的诗句里我在年年的成长” 。
就在这多愁善感而初次等待的青春里，朱淑真应该是有了一个青梅竹马两小无猜，互相中意的男子。这是她的初恋，也是她最后一次恋爱。这两个人曾经花前月下你侬我侬，爱意满满过，因此才有朱淑真那些真挚活泼的爱情表白。但是这段恋情，不知道什么原因，总之最终的结果是无疾而终。

江城子
斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

春日杂书
门前春水碧于天，座上诗人逸似仙。
白璧一双无玷缺，吹箫归去又无缘。

文章插图

这是在这段感情结束时，朱淑真留下遗憾的诉说。这段美好的青春和爱恋的时光一过，能够被记录下来，仅仅是这些追忆了。
朱淑真的父母固然为女儿的生活和成长提供了优渥的环境，和浓厚的人文气息，但在女儿的婚姻大事上却非常保守，不顾她的个人意志，将她嫁给一个商人。很多史书里对这段都有描写，最有代表性的是田汝成《西湖游览志余》卷十六：“朱淑真者，钱塘人。幼警慧，善读书，工诗，风流蕴藉。早年，父母无识，嫁市井民家，其夫村恶，籧篨戚施，种种可厌；淑真抑郁不得志，作诗多忧愁怨恨之思。”而从“初合双鬟学画眉, 未知心事属他谁。待将满抱中秋月, 分付萧郎万首诗”可以看出，一代才女，也像其他山村老民一样，在结婚之前，竟然连自己的丈夫长什么样都还不知道，就稀里糊涂，惴惴不安地嫁了出去。她从一开始并没有满腹忧愁，虽然有点不安，但对未来还是有一丝憧憬的，也许这个人还不错，还有几分文质彬彬的儒雅气质；也许跟自己有共同语言，能够珍惜自己。总之，一开始的朱淑真还没有彻底绝望。
新娘子满心犹豫地梳妆打扮，上了花轿，等繁文缛节的婚姻仪式过后，被新郎把盖头掀起的那一瞬间，朱淑真就知道，这不是自己的意中人，这场婚姻就是赌博，而这个结局无任何惊喜之处。在以后日复一日的婚姻生活里，朱淑真更是认清了一个事实：这个丈夫跟自己完全不是一路人，而且两人互相看不顺眼，他嫌朱淑真过于敏感多情，显得事儿事儿的，女子无才便是德，有了才之后便是麻烦，他曾多次对朱淑真舞文弄墨的行为表示反感和排斥。朱淑真嫌他粗俗无趣，跟自己没有半点心意相通的地方。

自责其一
女子弄文诚可醉，那堪咏月更吟风。
磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。

愁怀其二
满眼春光色色新，花红柳绿总关情。
欲将郁结心头事，付与黄鹂叫几声。

闷怀
黄昏院落雨潇潇，独对孤灯恨气高。
针线懒拈肠自断，梧桐叶叶剪风刀。

黄花
土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

但是她似乎有点准备接受这样的命运，这种没有感情的夫妻生活如同行尸走肉，但也只能安于现状，靠上面这类诗词来排遣内心的苦闷和忧愁。但是厌恶是相互的，朱淑真讨厌丈夫，丈夫同样也对朱淑真没什么感情，对她这种林妹妹似的情怀很不耐烦，觉得这个女人真是无限麻烦，无法生养，不会持家，也不想取悦我，我在家里供一个这样的女人干什么呢？于是自然而然地起了纳妾之心。这对朱淑真来说，无疑是屋漏偏逢连雨天，在她敏感的女人世界里，虽然这个丈夫是她不爱的，但她也无法跟别的女人争宠和分享同一个男人，但是有什么法子呢，她又一次将这种愁怀写进了她的诗歌里。

愁怀
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
东君不与花为主，何似休生连理枝。

感情上的落空，使她只能将所有的感情都用来追忆昔日情人，她这一生唯一一个知心爱人，如今已经娶妻生子，留下自己在这里空空凭吊。有很多史料学家表示，朱淑真写的这些情诗，一定是有宿主的，一定是发生了婚外情。他们这种论调是典型的男性论调，男性一般只有出现真正的热恋对象时，才会诗情大发，为求偶写情诗。但是女性并非完全如此，她仅凭自己当年的情史或者仅凭一种幻想，也可以营造出自己陷入爱情的状况。朱淑真就是如此。当年被父母拆散的那段姻缘，对比现在食之无味、满是痛苦的婚姻来说，不知道要美好多少倍。她把自己陷入到当年热恋的场景里，陷入到对往事的追思中，好像自己又跟当年的翩翩少年，重新谈了一场恋爱一样，这是一种憧憬，也是对现状的逃避。回忆和重塑都比现实美好一万倍。这种甜蜜的虚构是毒药，是鸦片，但却可以麻醉朱淑真的身心暂时逃离痛苦。