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阴阳师|《阴阳师·晴雅集》二三事

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阴阳师|《阴阳师·晴雅集》二三事
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和以前不同 ， 这次我没有推荐或者否定《阴阳师·晴雅集》的立场 ， 因为我参与了这部电影的制作 。具体说来 ， 是参与剧本的改编 。上网这么多年 ， 我写过许多电影观后感 ， 算是可以归入评论家的一类 。这次是我第一次实际参与一部电影的制作 ， 从一个写作者的角度亲身经历电影工业的生产过程 。因此有许多感触 ， 这里做一个分享：
一、改编
梦枕貘的《阴阳师》是一部畅销名作 ， 印数惊人 ， 在中国也拥有数量众多的书迷 。如果你读过这套书 ， 就应该理解改编的难度 。《阴阳师》以安培晴明和源博雅作为主人公贯穿全书 ， 但全书由一个个短篇故事构成 ， 就像是《聊斋志异》 。无论选取其中任何一个短篇故事 ， 其篇幅都不足以支撑一部电影的体量 。这就意味着需要重构一个故事 ， 从一开始讲起 。
重构故事的风险极高 ， 因为需要面对的是梦枕貘的原著 。根据原著的故事 ， 重新构造一个新故事 ， 意味着要接近或者达到梦枕貘的水准 ， 这对于任何人而言都是一个极大的挑战 。问题还不止于此 ， 《阴阳师》小说本身具有一种奇异的魅惑力 ， 把一位阴阳师和一位清贵公子置于人妖混杂的平安时代 ， 如同黑暗中的一缕清风 ， 用怪异和暗黑衬托出他们的飘逸和优雅 。整体上又有一种忧伤温柔的调子 ， 因为书中并没有多少真正的恶人 ， 有的只是有情皆孽 ， 和陷入欲望而不可自拔的可怜灵魂 。没有把握住这种风格 ， 也就算不上成功的改编 。
除了体量和风格 ， 还有一重最大的麻烦：梦枕貘讲故事的方法 ， 是让晴明和博雅带着读者进入故事 ， 故事真正的核心并非降妖除魔 ， 而是怨念何以产生 ， 异怪何以生成 ， 在这里构造瑰丽诡奇的故事 ， 讲述人心的种种变化 ， 以此打动读者 。文学故事可以那么写 ， 而且自成风格 。但是 ， 电影如果也那么拍 ， 势必造成一个结果 ， 那就是晴明和博雅二人在故事里只是一个旁观者 ， 一个闯入者 ， 间或推进一下解谜的过程 ， 但重心完全落在了怨念故事本身 。这样的电影看起来就不大对劲 ， 因为观众要看的是两位主演 ， 看到事件压在他们身上 ， 要让他们吃苦 ， 要让他们冒险 ， 要看他们破局 。
最后一点 ， 是所谓文学家的特权 。文学家是自己作品里的神 ， 因为我们要听文学家讲故事 ， 那么怎么讲就是文学家专断的权力 。《阴阳师》小说中 ， 根本没有浪费一个字去交代安培晴明和源博雅如何相识 ， 如何相知 ， 如何形成的友情 。在第一章交代完安培晴明的过往之后 ， 第二章源博雅就上门找他喝酒 ， 故事从此平地而起 。但电影是否也能够如此？对于中国观众而言 ， 他们的数量应该远比书迷多 。他们多半没有读过原著 ， 也不知道什么是阴阳师 ， 于是就需要一个引导过程 ， 让他们认识并且接纳这两个人 ， 初步了解阴阳师的能力 。在电影一开始讲述他们的初相见 ， 以及如何结成的友谊 。同样的 ， 这也意味着构造一个新的故事 。
基于此 ， 最初的剧本选取了梦枕貘《阴阳师》里的多个故事和人物 ， 把故事背景移到中土 ， 在本地化的世界观中进行了重构 。
二、剧本
我拿到剧本的时候 ， 之前已经有好几个版本 ， 到手的是完整版 。此时故事的雏形已经具备 ， 前台的故事是讲述晴明和博雅的相识相知 ， 如何携手解开祭天大典中隐藏的巨大阴谋；后台的故事是讲述阴谋的原因 ， 揭示出一段凄美的爱情故事 。然后 ， 激烈的争吵就从这里正式拉开序幕：
编剧的想法和导演往往是不一样的 ， 他们在故事开始之前先要考虑这是个什么世界？这个世界是什么风格？是什么样的国家？怎样的权力结构？有没有江湖和庙堂？妖是怎么来的？人和妖之间是什么关系？阴阳师是什么？有什么特质和能力？能力的边界和范围在哪里？弱点是什么？有什么招式和道具？具体的功能和限制是什么？超凡力量和世俗武力之间如何对比？妖的形态是怎样的？妖的能力是什么？有没有边界和限制？
然后会考虑人物是什么性格？他为什么是现在的性格？他的前史是什么？他喜欢什么？他厌恶什么？他怎么和周围的人相处？他内心有什么欲求？他的道德感如何？他的逆鳞是什么？他的表面是什么行事风格？他的内心是什么样的想法？他遇见挑战和压力会做出什么反应？他对周围人的期待是什么？他对世间的看法是什么？一直驱动他前进的理由是什么？他自己都没有意识到的真正内心需求是什么？
导演考虑的是故事整体 ， 大概的节奏 ， 有多少个场景 ， 有多少场戏 ， 每一场戏应该怎么拍 ， 演员如何走位 ， 需要达成怎样的视觉效果 ， 如何设计每一场的表演和戏剧冲突 。遇到编剧这样连珠炮一样的发问 ， 而且在讨论剧情之先 ， 什么都不问只问设定 ， 这就难免让人上火 。
接下来的问题就是两个故事之间的平衡问题 ， 晴明博雅探案 ， 和案件背后的爱情故事 ， 这是两个不同的故事 。按照讨论时的说法 ， 一个是密室类本格推理 ， 一个是社会推理 。强调前者 ， 就要求加重推理的严密和剧情的诡奇；强调后者 ， 那么双男主的戏份就会变弱 ， 变成之前说过的旁观者 ， 目睹了一场爱情 。在花了相当多时间之后 ， 跳出平衡性考虑 ， 导演最终通过主题让两个故事达到了统一：它们都事关守护 ， 每个人在世间都有需要自己守护之人 。守护之于晴明 ， 是完成了他作为狐妖之子和人世间重新连接的纽带 ， 也是他完成转变成为真正阴阳师的契机 。而守护之于爱情 ， 则是超越了时间、空间、生死的力量 ， 变成顽强的执念 ， 为了这个执念人也许会做出非常可怕的事情来 。于是 ， 这两个故事互为镜像 ， 都是两难选择 ， 算是解决了问题 。观众感动于其中一个故事 ， 那么就会更加感动于另一个故事 ， 反过来也是同样 。
此外关于剧情的争论还有很多 ， 到了最后基本是一页一页过 ， 一场戏一场戏吵 。每次讨论都有几十条修改意见 ， 剧本的版本号在不断升高 。提问和反问 ， 回答和辩难 ， 无穷无尽 ， 就像是一场永远没有止境的厮杀 。
最后 ， 因为我在争论中体现出来的刻薄和恶毒 ， 台词交给我再修了一遍 。如果你去看了电影 ， 也许你能感受到腹黑毒舌台词后面熟悉的影子 。
三、郭敬明
老实说 ， 在第一次走进会议室和郭敬明开会之前 ， 我觉得眼前的局势有些荒谬 。因为之前我写过许多关于他恶毒的段子 ， 嘲笑他的身高和作品 。我对他的作品观感不佳 ， 感觉这个人每天都在舆论的风口浪尖搏杀 ， 不断爆出各种话题 。但是这么多年下来竟然都还在 ， 甚至从写书进军影视业 ， 从作家变成了导演 ， 这是怎么做到的？而我此刻 ， 却要和他面对面坐下 ， 修改他的剧本......
必须得承认 ， 一开始的讨论并不让人觉得愉悦 。吵架和翻脸是常有的 ， 拂袖而去也并不罕见 。在中文世界里 ， 讨论和挑刺之间的区别非常细微 ， 更何况是和一位作家和导演讨论如何修改他的剧本 ， 大概所有的作家和导演都会产生本能的逆反心理吧？但在这个过程里 ， 郭敬明令人惊诧地做到了每次都能按捺怒火 ， 重新冷静下来 ， 分析我们提出的疑问和建议是否有道理 。坐回原位 ， 和大家继续讨论 。
修改剧本说困难也困难 ， 说简单也简单 。简单是因为谁都可以指着剧本 ， 提出几条修改意见 ， 而且听起来也确实有道理 。困难的地方在于 ， 一个剧本只要成型 ， 哪怕是雏形 ， 你认为修改一处能解决一个问题 ， 但那个地方可能枝枝蔓蔓 ， 和戏里其他地方关联在一起 。有些时候 ， 哪怕是修改一个设定 ， 都可能导致整个剧本推翻重写 ， 因为故事此时已经不再成立 。所以 ， “解决问题”四个字比提出问题要困难百倍 。
这时候郭敬明体现出了他另外一项能力 ， 那就是无论每次讨论我们提出了多少条意见 ， 多少个问题 ， 他回去之后三天之内 ， 至多一周 ， 就把所有的意见和问题都进行过一轮修改 。带着新的剧本回来 ， 请大家继续讨论 。有阵子我都觉得这里面有较劲的意思：看是你们提意见快 ， 还是我修改更快 。因为他的这种疯狂的勤力 ， 整个剧本工程经过一轮一轮修订 ， 每次换一些构架 ， 打几根楔子进去 ， 最终一点点把故事撑了起来 。当然 ， 故事肯定无法和梦枕貘的笔力相比 ， 但它在这种疯狂的工作方式下立住了 。
在现实中接触郭敬明 ， 和在媒体和网络上看到的郭敬明感觉不大相同 。可以说郭敬明是个非常复杂的人 ， 有许多个不同的面向 。如果他觉得遭到了挑战和质疑 ， 那么他会非常激烈地进行反击 ， 感觉是不能接受别人觉得他弱小 。如果他觉得的确大家是为了做事 ， 的确是为了电影好 ， 的确有道理 ， 那么他又什么都可以接受 ， 非常谦逊 ， 可以立即换位站到对方的角度重新考虑自己的观点 ， 放弃的时候毫不犹豫 ， 仿佛之前根本没有如此激烈地捍卫过 。
看粗剪那天 ， 放映结束 ， 我侧过身去对他说：祝贺你 ， 导演 。那是项目进行以来 ， 我第一次称他为导演 。
四、实拍
电影是不是艺术我不确定 ， 但我知道一点：电影是在有限时间和有限资金下进行的集体创作 。所以 ， 剧本和最终成型的影片之间 ， 还有许多变数 。尤其是《阴阳师·晴雅集》这样的东方玄幻电影 ， 视觉上的展现可能更为重要 ， 这就意味着许多场景可能要压缩 ， 很多剧情可能要删减 ， 服务于视觉奇观的需求 。所谓戏的部分 ， 大多是关键情节 ， 关键人物关系缔结和转变 ， 可以得到保留 。剩下的事则交给镜头去做 ， 具体说起来 ， 是交给镜头下演员的运动 。可信与否 ， 除了情节设置 ， 更重要的是演员的表演是否能够说服观众 。
当我看到文字变成一个个具体的人和场景 ， 这种感觉非常奇妙 。故事和场景是我所熟悉的 ， 但是真人出镜之后 ， 却又带来了一种全新的体验 。演员的精神气质 ， 表情动作 ， 可以表达许多文本所不及之处 。同样一句台词 ， 不同的演员演绎出来 ， 效果会大相径庭 。赵又廷和邓伦的对手戏 ， 远比我想象中要好 ， 彼此都能接得住对方 ， 显得温馨、俏皮而又有默契 。汪铎和王子文的戏 ， 比剧本更有力量 ， 很容易让人移情其中 。
我认为他们在守护这个主题下 ， 演绎出了“忠诚”二字 。如今已经不流行说义气这两个字了 ， 但是忠诚依然是所有人内心所想 。《阴阳师·晴雅集》里有男性之间的忠诚 ， 可以把性命和后背托付给对方；也有男女之间的忠诚 ， 至死不渝毫无保留的信任 ， 哪怕这种爱情细究起来双方都很难说清楚究竟爱的是谁 ， 多少是责任 ， 多少是习惯 ， 多少是爱情 。
电影真的是神妙之物 ， 纸上做戏 ， 电光人影 ， 如同梦幻一场 。
五、结语
因为我参与了制作 ， 所以没有办法说推荐或者批评《阴阳师·晴雅集》 ， 也就没有办法写观后感 。不过以我的感受 ， 我认为《阴阳师·晴雅集》作为一部商业片 ， 作为一部东方奇幻电影 ， 它是合格的 。和许多有奇幻而无情的同类题材电影相比 ， 它的故事能打动人 。这一点 ， 应该归功于字幕中所有1000多工作人员的努力 。对于我自己而言 ， 能够有机会参加梦枕貘的《阴阳师》电影制作 ， 在其中做出一点微小贡献 ， 已经足够幸运 。
带着我的偏见 ， 站在亲历者不客观的立场上 ， 我给它打4星 。这个分数或许高了一点 ， 但是考虑到有那么多人只是因为郭敬明这三个字就打了一星 ， 那我再给这4星加0.9星好了 。
岁末年终 ， 希望你看这部片子开心 ， 观看的时候银幕有月 ， 身边有人 。
题图来自： 电影《阴阳师·晴雅集》海报
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【阴阳师|《阴阳师·晴雅集》二三事】
阴阳师|《阴阳师·晴雅集》二三事
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