电影节|这些新锐影像，太令人激动了！( 三 ) 短片|中国|创作|新锐|佟姗|手风

在第二届IM两岸青年影展颁奖典礼上，王小帅导演直接表示自己将担任监制全力支持艾买提·麦麦提的第一部长片创作。

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如果说对这两部短片荣誉之路的分析到此为止，那么这两部短片就和其它获得奖项的短片就没有什么差别，对2021短片和短片节展的探讨也就又“落入俗套”了。
在这两部电影的电影节路径之外，与之同时发生的是影迷观众对它们的关注和“塑形” 。
从第一次两部短片出现在短片节展开始，参与电影节观影活动的影迷观众很快就从诸多作品中“选择”了这两部短片。
两部短片的口碑发酵也就伴随着各自的电影节路径的发展而不断进行，电影节展的奖项认可在这个层面更像是对影迷观众“选择”的认可。
奖项和口碑，创作和评价，电影节展和影迷观众等诸多对子形成了电影人理想的良性互动。
可以说，《手风琴》和《头绳，鸡蛋，作业本》在2021年的成功在一定程度昭示了短片节展的阶段性突破，因为它们是真正意义上第一批中国短片节展所成就的作品。

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第五届北京国际短片联展映后对谈
并且在这样重大的意义被赋予两部短片后，我们拥有了更加深度研究电影短片的可能性与多样性。首当其冲的是电影短片作为独立于长片、短片节展独立于长片节展的重新解读。
一直以来，对于电影艺术的研究，无论是叙事方式、视听语言或者美学风格，大量的研究著述都是基于长片，对短片的研究明显不足，并且往往将其套入长片的研究范式中进行分析。对于短片的研究无论是深度还是广度都没有得到足够的重视。
其次，对创作者而言，短片更像是长片创作前的练习或者准备，对短片所能承载影像重量的能力是质疑甚至是抗拒的态度。因此，目前大多数的短片创作者都是电影院校的学生，并且在获得成功后很少再次回到短片的创作中来。
最后，通过短片节展，短片已经打开了初步的电影流通路径，而目前急需的是在节展结束后更加贴合短片创作生态的更加多元化的发行方式。我们可以看到，以bilibilli为代表的更加流媒体平台已经开始了对短片的重视和支持，而短片发行渠道的进一步拓展也才刚刚开始。

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正在进行中的minute国际短片节
对于短片如此解读，无疑贴合了中国艺术电影和电影节展机制共同发展的时代脉络，特别是点出了当下青年导演培育发展方式与过往所截然不同的特点和面貌。

电影节|这些新锐影像，太令人激动了！( 三 )

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