马克吐温，也曾经这样一点不留情的评价奥斯汀："真想把她从坟墓里拉出来，敲打她的骨头！"
在上世纪上海译文出版社，出过一套世界文学名著普及本十五本，其中就有《简.爱》与《傲慢与偏见》。
在一般中国读者看来，《简.爱》评价和知名度，远高于《傲慢与偏见》。
《简·爱》是许多中国人读的第一本外国小说。
校园里男生最爱《基督山伯爵》，女生最爱《简·爱》，想成为她那样自尊自爱，拥强大的内心的女人。
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《基督山伯爵》剧照
在七八十年代的各种文学作品和影视表演里，常看到这样的片段：文艺青年会聚在一起，声情并茂地背诵经典诗文。
除了《海燕》和《致橡树》，最多就是《简·爱》中的这一段——当以为罗切斯特要娶门当户对的英格拉姆小姐，准备离开时，无数姑娘心中独立坚强女性的偶像简·爱这样说道：
“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？……就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子矮小，就没有灵魂，没有感情了？你想错了！……当我们的灵魂穿过坟墓，站在上帝的面前，我们是平等的。”
夏洛蒂·勃朗特赋予了女主强大的主体意识，不以获得男人的爱和进入婚姻来作为自我满足的结局，无疑具有强烈进步的女性主义精神。
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《简·爱》剧照
《简·爱》具有较强的批判性，流传度更广。
通常《简.爱》被定义为欧洲文学史上，第一部现代主义小说。作为西方现代主义文学的奠基之作，不仅要求人格精神上的独立平等，要求经济上的独立，比奥斯汀的《傲慢与偏见》更进了一步。
【 女性|《简.爱》与《傲慢与偏见》：谁更受读者喜欢，作者谁才是玛丽苏的鼻祖？】《简·爱》描绘出了，在19世纪维多利亚时代女性的白日梦：极端性别歧视的结构之下，一对男女主仆间追求平等爱情的故事。它属于底层人民，反抗社会特权阶级的主题。
勃朗特让简发出她的呼声。"人生而平等，我必须，也可以平等地追求爱。”
《简·爱》被认为对于女性和人生，有相对较深的挖掘；而《傲慢与偏见》是一种小资女性的爱情理想，局限于中产家庭的婚恋言情。
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《简·爱》剧照
这与当时的社会大环境相契合，比较符合几十年前国人的口味，因此被推荐力度更强，赢得不少文艺青年的欢迎。
很多中国人曾对《傲慢与偏见》成为名著，百思不得其解。
除去《简爱》情节故事性更强外，对年纪大一些读者来说，对后者的偏见，来于对一群中产婚姻故事，过于琐碎而且风花雪月，总被鄙视之故。
这个发生在庄园里的爱情故事，与《简·爱》《呼啸山庄》一起，构成英国庄园爱情系列。《简·爱》有较深刻的社会内涵，诉求自由平等；《呼啸山庄》之揭示文明与野蛮，而《傲慢与偏见》，似乎只是单纯的爱情故事。
虽然《简·爱》也有短板，但在喜欢它的人看来，比起《傲慢与偏见》其思想性已绰绰有余。
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《傲慢与偏见》
不是常人有说检验婚姻的方式是，可以让他穷个几年，再让其中一个病几月。所以婚誓词里一句：无论贫穷疾病衰老都永远相爱，真的没那么简单。
奥斯汀尽管强调现实社会习俗，在爱情中的巨大作用。但解决的方法，仍遵循于保守传统的门当户对原则，让书中人物回各自阶层去，努力在小范围内，选择较理想的伴侣。
这正是奥斯汀的小说，被称为“风俗小说”的原因。若说她是玛丽苏小说的鼻祖，似乎不得不承认有一点道理的。
连马克吐温，也曾经这样一点不留情的评价奥斯汀："真想把她从坟墓里拉出来，敲打她的骨头！"
但若有奥斯汀的英国粉丝在，一定会不客气地打起来。
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简·奥斯汀博物馆
因为在英国，喜欢《傲慢与偏见》的人，远胜喜欢《简·爱》的人。
这是为什么呢？因为奥斯汀被英国人誉为"女中莎士比亚"。《傲慢与偏见》是一本从英国女王，到女工都读的书。
他们认为一个奥斯汀写了六本书，就抵得上夏洛特三姊妹的成就。当年奥斯汀的新书出版的时候，女工们会用自己一个星期的工资去购买。
简.奥斯汀的小说《傲慢与偏见》，属于都市轻喜剧风格。从故事和题材来说，非常合乎喜欢大团圆，轻松情节的市民口味受众更广。与《简·爱》相比，《傲慢与偏见》显然更为浪漫现实主义。
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《傲慢与偏见》剧照
奥斯汀的态度往往是以理性为前提，爱情则必需。基于钱财的婚姻一定不会幸福，可非理性，只讲爱情的婚姻也幸福不了。它最大的价值，在于很好的掌握了现实和理想之间的平衡。
加上书中婚姻与爱情，金钱与婚姻，道德与激情等主题长盛不衰，对现代人仍有着教育和警示的意义。
至今英国市面上，还出售类似于《简·奥斯汀教育：六本小说是怎么教会我友谊、爱与真正重要的事》和《奥斯汀的现代人警示录》等，诸多关乎她的个人成长经历鸡汤类书籍。
在2002年英国BBC举办，选出的最伟大英国人 中奥斯汀上榜， 勃朗特三姐妹名落孙山。而 2014年，英国天空电视台又推出的最伟大女性名单中，奥斯汀位于十几名， 勃朗特三姐妹同样没有落选了。
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勃朗特三姐妹画像
《简·爱》传奇性较强，使得学术界也不太看好它。
它带有当时哥特小说常见的流行元素---大庄园里的秘密，恐怖的红房子，阁楼上的疯女人，阴郁而帅气的男主角，这些都是哥特小说的标配，充满浓浓的通俗小说味道。
勃朗特的作品人设与出场人物不是疯子孤儿，就是残疾冷酷之人，情节惊悚而黑暗。
中国的年轻一代，似乎也不太喜欢《简·爱》了。主要原因是觉得人物塑造过于刚直的阶级观念，使其缺乏女性本该有的韧性和柔软，脱离了传统女性的性别特征。
尤其结尾为了让男女主公在一起，作者让罗切斯特失明，简·爱获得遗产，刻意调整二人的阶层悬殊，从而促成他们的结合过于牵强。
甚至有人认为《简·爱》里那句著名的台词：爱人与被人爱是无名的福气。说那不就是玛丽苏的开山之作么？那不就是“霸道总裁爱上我”嘛！
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《简·爱》剧照
两位渴望真爱和独立的女作家，本该同病相怜。
奥斯汀算得上同时代勃朗特的前辈。由于出生的先后，二人生前并无交集，但夏洛特对前辈奥斯汀多有不屑，奥斯汀也曾批判《简·爱》，这类故事“总是当家庭教师，总是堕入情网"，仿佛一百年后的上海，张爱玲不屑与苏青相提并论。（事实上，张爱玲和苏青惺惺相惜的）
尽管奥斯汀不富裕，但至少算是靠家人勉强摆脱了衣食困苦；而勃朗特三姐妹，大概只能算为求温饱的无产阶级。
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《傲慢与偏见》剧照
奥斯汀未婚活了41年，勃朗特为生存，嫁给了妹妹的未婚夫不久，38岁孕中病死。她短暂的一生，非常拮据而悲惨。
两位女作家都英年早逝，真真应了那句情深不寿，慧极有伤。
最后问题来了：大家认为她们二位，谁才是玛丽苏小说的开山鼻祖呢？欢迎留言发表高见！
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