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脱水|倍速播放能否为注水剧脱水，成为作品质量的试金石

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倍速 ， 为何成了观剧“刚需”？
倍速 ， 把观看体验的选择权 ， 交给了用户 。 从0.5到3.0倍速 ， 用户可以自由选择播放的速度 。 如果2.0倍速观看 ， 一天半就能追完六七十集的电视剧 ， 对时间有限、追求效率又不想错过热门剧的观众 ， 或只想避开不喜欢的桥段又不想弃剧的用户 ， 倍速成了可选项 。
根据《2021中国网络视听发展研究报告》显示 ， 28.2%的网络视频用户不按原速观看 ， 00后尤其青睐倍速功能 ， 使用比例39.6% 。 倍速与当代社会普遍的“时间焦虑”一拍即合 ， 已经是很多音视频应用的标配 ， “2.0倍速”甚至成为一种生活方式 。 倍速是视频播放界面上的一个虚拟按键 ， 但一定程度上 ， 它也代表了正在彻底改变的观看模式 。
倍速播放可以体验到“玩手机”的快感 ， 让传统的观看行为有了更多的游戏性和互动性
追溯媒介艺术的放映和观看历史 ， 在19世纪末20世纪初时 ， 经过实验探索 ， 人们选择将电影投射在大银幕上 ， 建立起电影院集体共享的观看模式 。 放映权交给专职技术人员 ， 对观众逐渐形成要求 ， 例如按号入座 ， 不触碰银幕 ， 放映影片时不许拍照录像等 。
电视节目的播放 ， 则一直由电视台统一安排 ， 在固定时段播出 。 所以20世纪90年代播放《渴望》等热门电视剧时 ， 会出现万人空巷的场景 。 随后的录像机和DVD等播放设备 ， 让观众可以选择看什么 ， 也可以操作按键或遥控器 ， 暂停、快进、倒退影像内容 ， 不过和看电视一样 ， 还是以围绕家庭成员形成的小范围集体观看活动 。
无论电影还是电视 ， 私人都不允许占有影像 ， 对观者与放映设备的接触也有限制 ， 距离是保持理想观看秩序的前提 。 百余年来 ， 尽管观众身处被动 ， 行为也受到约束 ， 但依旧着迷于大银幕 ， 或守在电视机前 。
计算机、智能手机开始改变传统的媒介艺术观看方式 。 如今 ， “看手机”成了能够包揽一切观看需求的新日常 。 它打破了电影院放映的集体性、公共性 ， 取代有距离的审美体验 ， 允许观看者通过触摸 ， 占有和操控图像 ， 例如截屏、倍速等 。 “看手机”也不同于电视、DVD的播放形式 ， 完全是私人化、个体化的观看 ， 并具有可移动、可持续、观众可操控等特征 。 “看手机”实际看的并不是手机 ， 转移大银幕和荧屏吸引力的也不是手机屏幕 ， 而是用户手动操控屏幕 ， 建立的一种崭新的观看模式 。
在触屏观看模式下 ， “看”是个人权力、个性选择 。 视频用户获取哪些影像内容 ， 获得什么样的观看体验 ， 取决于个体在界面选择哪些功能 。 打开倍速 ， 剧集在播放节奏、人物语速、表演风格等方面就会不同于原作品 。 同一个视频 ， 选1.25倍速 ， 与2.0倍速播放所获得的观看体验也有区别 。 触屏观看对用户的吸引 ， 就这样在人机交互的体验中产生了 。

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