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《鱿鱼游戏》剧照
柳青
奈飞新剧《鱿鱼游戏》的火爆程度 ， 已经到了很难让人对它视而不见——一旦打开各种社交网站 ， 剧中主演的动态和剧集片花呼啸着被推送到人们眼前 。 这不免使人惶惑 ， 一时间仿佛“人人在看《鱿鱼游戏》”的社交网络大场面 ， 是否像剧中的“死亡游戏”那样 ， 是被人为设计制造的“景观”呢？《鱿鱼游戏》以它高强度的曝光率霸占了线上社交空间的焦点 ， 就是这样简单粗暴 ， 可这策略是奏效的 。 事实上 ， 《鱿鱼游戏》的内核也是简单粗暴的 ， 但是很可能 ， 恰恰是它的一目了然的符号化、概念化 ， 是它刻意为之的幼稚化 ， 让它打破接受屏障 ， 制造出“全球共此时”的爆款场面 。
奈飞的制作团队的介入 ， 为韩剧生产保障了完善的工业环境 ， 确保成品的高完成度 ， 因为剧集《王国》和《机智医生生活》的相继成功 ， 这一点已成为共识 。 但是 ， 《王国》和《医生》 ， 让观众感受到韩剧制作规模和内容的双重升级 ， 是以逐渐完善的影视生产工业系统去制造更复杂的内容 ， 《王国》和《医生》的剧情内容固然存在“套路” ， 可它们在具体的情境语境中被具体化 ， “套路”不再是斩钉截铁的结论 ， 变成暧昧且难解的困境 。 就这一点而言 ， 《鱿鱼游戏》是反其道而行之 ， 这部剧用精致的高水准制作 ， 以出其不意且充满设计感的视听设计 ， 来呈现“过家家”的内容 ， 把成人世界的议题降维到儿童游戏的情境里 。
与《鱿鱼游戏》的风靡同步的 ， 是它遭受的巨大争议 。 这是一部评价严重两极分化的剧 ， 有相当数量的观众认为它盛名之下其实难副：有《大逃杀》和《饥饿游戏》在前 ， 议题设置和剧情设计并没有超越经典的《鱿鱼游戏》凭什么成为“神剧”？游戏以生死为标的 ， 输赢成为你死我活的厮杀 ， 从《大逃杀》到《鱿鱼游戏》 ， 这个戏剧框架没有变过 。 但公平地说 ， 《鱿鱼游戏》和之前同题材的作品是有差异的 ， 它们最直接的观感是不同的 。
同样以“游戏”为名 ， 《饥饿游戏》和《鱿鱼游戏》输出了两种截然相反的视觉意象 。 在《饥饿游戏》里 ， 底层的孩子们成为权贵的观赏品 ， 被投入生死存亡的“饥饿游戏” ， 但整个游戏发生的场景 ， 是约等于现实的 ， 对于一群涉世不深的孩子而言 ， 进入游戏是他们糟糕生活的延续 。 影像强化着这样的观感：孩子们在真实的丛林里 ， 在险恶的自然环境里 ， 面对实在的生存危机 。 女主角千辛万苦活下来后 ， 她意识到这场游戏无法“终结” ， 因为游戏和生活的界限模糊了 ， 她在游戏里表演的爱情成了现实中难以被切割的部分 ， 当她再度进入游戏时 ， 她在真实生活中无法回避的选择困境被带到游戏中 。
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