在第六乐章 ， 张立萍有一段昂扬的、豪迈的笑 ， “她把诗人站在高山之巅 ， 俯瞰人生的状态完全展现出来了 。 外国人也唱过这段 ， 笑起来就是‘哈哈哈’ ， 意思完全不对 。 ”叶小纲坦承 ， 这段笑非常难 ， 如果没有戏曲功底 ， 笑不成这样 。
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《大地之歌》
“我有京戏的底子 ， 所以将戏曲中的板眼应用到了演唱中 ， 仔细听 ， 可以感受到青衣的影子、听到花脸的唱腔 。 ”张立萍认为 ， 同样是国粹 ， 用戏曲唱腔演绎中国古诗词 ， 表达会更完整、更准确 。
因为疫情 ， 录制唱片时 ， 上交从前期筹备到奏出第一个音符 ， 一波三折 ， 经历了重重磨难 。 录音前两天 ， 张立萍也差点打退堂鼓 ， 感冒 ， 崴脚 ， 腰部受伤 ， “水逆”得厉害 。
“这么大的作品 ， 不敢录不好 ， 压力太大了！”张立萍甚至问过余隆有没有备选计划 ， 直到老友以“断交”威胁 ， 她才打消了念头 。 “杜比影院的声音一出来 ， 她受过的所有委屈都没了！”余隆调侃 。
在杜比影院聆听自己的歌声 ， 张立萍一开始很紧张 ， 听完后 ， 她悬着的心放了下来 ， “感谢科技对音乐的辅助 ， 太伟大了！”张立萍自认还有不足之处 ， 但这张唱片对她个人来说 ， 足够成为一个里程碑 。
“感谢技术为艺术插上翅膀 ， 让艺术飞起来 ， 但如果没有好内容 ， 也是无本之木 ， 做内容更重要 。 ”在国外指挥国际大团时 ， 余隆和很多中国指挥家一样 ， 希望演绎一些极具代表性的中国作品 ， 将中国的文化理念带出去 ， 然而 ， 这样的作品并不多 。
“大部分是晚会作品 。 中华文明五千年 ， 哲学、文学、美学……有太多值得书写的地方 ， 不能一叶障目 ， 只做晚会作品 ， 只有快餐文化 ， 应该创造更多深层次的思想交流 ， 才能真正达成文化上的理解 。 ”余隆反复强调着 ， “我们这代人有责任 ， 让中国文化走出去 。 ”
叶小纲同样认为 ， 中国文化走出去 ， 作品很重要 ， 而无国界的音乐是最好的交流载体 ， “比如一部交响乐和一本小说 ， 小说写得再好还是需要翻译 ， 音乐不一样 ， 五线谱全世界通用 ， 今天诞生了 ， 明天就能演 。 音乐的交流是最快的 ， 中国音乐也应该哗啦哗啦往外走 。 ”
“对不同的民族、不同的文化 ， 我们要有一份善意、一份包容、一份理解 。 ”中西两版《大地之歌》 ， 在余隆看来 ， 一幅是油画 ， 一幅是水墨画 ， “我特别高兴能在疫情期间 ， 完成两部伟大作品的历史性相会 。 ”
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