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通讯|通讯：时空穿梭——借“文化遗产克隆技术”在东京体验弥勒文化传播

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【通讯|通讯：时空穿梭——借“文化遗产克隆技术”在东京体验弥勒文化传播】新华社东京9月16日电通讯：时空穿梭——借“文化遗产克隆技术”在东京体验弥勒文化传播
新华社采访人员郭丹
从9月11日至10月10日 ， 日本东京艺术大学美术馆为参观者提供了“时空穿梭”的机会——通过“文化遗产克隆技术”对佛像惟妙惟肖的复原 ， 人们可以如身临其境一般 ， 体验一场弥勒文化传播之旅 。
在一座色彩艳丽的交脚弥勒佛像前 ， 东京艺术大学特聘教授宫廻正明介绍 ， 这是用超级“克隆”技术做出的、敦煌莫高窟第275窟交脚弥勒菩萨70%比例大小的佛像 。 原佛像是敦煌早期弥勒佛像的代表作 ， 也是深受保护、不轻易对外开放的 。 在这里 ， 大家不仅能亲眼看到佛像 ， 还可以随意拍照留影 。 同时 ， “克隆”作品还具有轻便、可拆卸、便于移动的特点 。 可以说 ， “克隆”技术解决了“文物保护”与“公开展出”之间的矛盾 ， 可以让更多人感受敦煌文化的灿烂 。
“文化遗产克隆技术”到底是一种怎样的技术 ， 是如何实现对文化遗产作品惟妙惟肖的复原的呢？
东京艺术大学特聘教授深井隆说：“首先 ， 我们根据中国敦煌数字研究中心提供的第275窟的3D数据进行建模 。 然后用特殊的泡沫塑料进行塑型、拼装 。 之后涂抹上敦煌当地的土打底 ， 再将佛像表面及背屏上的图画用高清打印机打印在轻薄且延展性、贴合性都非常好的和纸上并贴上去 ， 最后用与制作敦煌佛像相同的古代颜料进行上色 ， 并由专业美术人员完成缝隙拼接及细节修补 ， 一件‘克隆’作品就基本完成了 。 ”
深井隆说：“我们的‘克隆’技术不仅仅是照搬原作品 ， 更重要的任务是依托真实可信的历史数据 ， 尝试修复丢失、残缺的文化遗产 。 比如第275窟的交脚佛 ， 原作品中右手和左手手指都有残缺 。 经过敦煌研究院允许后 ， 我们查阅大量文献资料 ， 再根据同时期其他历史作品的特征 ， 为佛像补充创作了左手和右手指 ， 尝试为大家展示完整的佛像 。 ”
谈到策展缘由 ， 东京艺术大学特聘教授、敦煌研究院特聘研究员井上隆史说：“这次展览是有关弥勒的‘克隆’作品的一个集大成 。 你可以身临其境地体验到弥勒从犍陀罗传到阿富汗 ， 经西域、敦煌到朝鲜半岛 ， 再到日本的整个传播路径 ， 也可以体验到今年刚刚完成的策展作品巴米扬E号窟天井壁画《青弥勒》和敦煌第275窟交脚佛 。 敦煌位于整个传播路径最中间的部分 ， 它蕴含了非常丰富的文化 ， 希望更多人通过‘克隆’技术感受到敦煌魅力 。 ”
这场文化盛宴也是中日文化合作的又一范例 。 中国敦煌研究院副院长张元林在接受采访人员视频采访时说 ， 敦煌研究院与东京艺术大学有近三十年的友好交流与合作历史 ， 此次展览是双方的合作展出 。 “日本方面在原始真实、科学的数据基础上对文化遗产 ， 特别是对一些已经消失的文化遗产进行全息复原 ， 十分可贵 。 ”（完）

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