好的“二度创作”可以成功为长视频实现导流 ， 亦可丰富观众对剧的多方位理解 ， 在互联网平台创造更广泛的观剧热度 。 但部分恶意剪辑 ， 或严重侵犯版权的剪辑行为 ， 潜移默化之中也将影响到剧方的宣传节奏、版权保护 ， 以及用户对剧的正确理解 。
近两年 ， 长视频与短视频大部分时间处于“相安无事 ， 相互促成”的竞争环境 。 长视频对短视频的搬运、二度创作“睁一只眼闭一只眼” ， 短视频则一定程度为部分小成本剧、长篇剧集 ， 抑或是刚开播的新剧带来话题流量 。
但当两个不同的产业链触及同一利益范畴 ， 无规则的市场必将面临一役 。 近日 ， 多家影视行业协会、视频平台及影视公司发表联合声明 ， 呼吁短视频平台与公众账号生产运营者尊重原创、保护版权 ， 未经授权不得对相关影视作品实施剪辑、切条、搬运、传播等行为 ， 并提出将针对性发起集中、必要的法律维权行动 ， 希望借此形成“先授权后使用”的良好行业生态 。
本次联合声明发起方包括爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV、咪咕视频等5家视频平台 ， 正午阳光、华策影视、柠萌影视等53家知名影视公司 ， 及中国电视艺术交流协会、中国电视剧制作产业协会等15家影视行业协会 。
在视频平台和影视公司连年亏损 ， 作品产出的投入与回收比日益下降的影视寒冬期 ， 短视频对用户精力的大举攻占 ， 其本身已在一定程度打击了长视频的市场份额；而部分短视频生产者以盈利为目的 ， 对长视频内容大量零成本的全搬运、乱剪辑 ， 甚至光明正大地提前曝光VIP提前看、超前点播、结局等重要付费剧情 ， 无意触及了长视频生产者的生存底线 。
行业自然是愿意通力合作 ， 彼此成就 ， 但在举步维艰的大环境下 ， 创作者需要在合法的基础上 ， 得到最基本的尊重 。 《联合声明》发布后 ， 某影视公司高层曾在朋友圈转发并感慨 ， “不能吃着创作的饭 ， 砸创作者的锅 。 ”
——揭秘剪辑泛滥——
花700元就可学剪辑 ， 承诺月入五位数
小白（化名）是一名不足20岁的大学生 ， 作为短视频深度用户 ， 几周前在热衷于某部热播剧的剪辑视频后 ， 产生了做短视频博主的念头 。 她精心挑选了一个粉丝有200余万 ， 获赞量将近2000万的影视剪辑大号 ， 对方在资料里写明收徒 ， 于是小白加了微信询问“拜师”事宜 。
对方很快便通过 ， 直接发来一张“教程图” 。 教学内容包括“如何剪辑”、“如何寻找影视素材和剪辑思路”、“如何上热门”、“如何快速涨粉” ， 以及最重要的 ， “如何变现赚钱” 。 对方写明这一套“课程”包教包会 ， 一次付费 ， 终身教学 ， 学费将近700元 ， 再附送价值300元的优酷、爱奇艺、腾讯的视频会员 。 “月入五位数轻轻松松” ， 这是“教程图”最后的宣传标语 。
小白动心了 。 她询问 ， 是否每天干一两个小时 ， 就能轻轻松松赚钱？到底能赚多少？
“师傅”自信地表示 ， 只要把剪辑学会 ， 坚持每天拿出时间更新 ， 一旦上了热门、涨了粉丝 ， 粉丝量越高 ， 变现能力就会越强 。 “师傅”说 ， 只要好好做很快就能见到成绩 ， “像我们（剪辑）影视剧 ， 一个热门 ， 涨粉几万几十万的 ， 一大堆 。 ”
“一台手机 ， 月入五位数”；“三个月涨粉580万 ， 实力带徒”；“六个月涨粉700万 ， 不满足现状的来”……当你在某短视频平台搜索“剪辑” ， 带有如此描述意味的视频号比比皆是 。 这些号里大多靠剪辑影视作品、综艺为生 ， 其中不乏《长歌行》《良辰美景好时光》、《陪你一起长大》等正在热播的作品 ， 也有《流金岁月》《刺杀小说家》等已经收官 ， 却仍在平台付费观看的内容 。
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采访人员调查中 ， 对方给的提醒 。
这样的承诺可信吗？在新京报采访人员的调查中 ， 绝大部分影视剪辑类账号都可以快速实现变现 ， 只是或多或少的区别 。
首先 ， 短视频的巨大用户量和算法 ， 为账号提供观看量的基础保障 。 根据《2019中国网络视听发展研究报告》 ， 2018年12月手机网民平均每天上网时长达5.69小时 ， 其中短视频的时长增长贡献了整体时长增量的33.1% ， 排在首位 。 短视频对用户时间的抢占 ， 以及对长视频的冲击是显而易见的 。
“性价比”高 ， 也是这个行业令无数人趋之若鹜的原因 。 与正规长视频创作相较 ， 影视类短视频不需自主创意 ， 只要一部可以上网的手机 ， 无论你身在何处 ， 几个小时就有可能生产出点击量破百万的视频 。 “师傅”透露他最快的徒弟 ， 学习一个月影视剪辑就能收获50万粉丝 ， 最慢的一个月也可累计几千粉丝 。 而据采访人员观察 ， 影视剪辑类创作者包含全职父母、朝九晚五的上班族、在读学生 ， 到无业群体 。 在这样低门槛、无技巧的方式 ， 催生短视频成为无数人企图快速变现的新渠道 。
而基于以上 ， 短视频平台也为创作者们提供了多渠道的变现或奖励创作的方式 。 例如 ， 哔哩哔哩（下文简称B 站）为UP主设立了“充电”渠道 。 如果用户喜欢这个UP主的视频 ， 便可为其“充”至少2元到9999.9元B币（1B币=1人民币）的支持 。 某UP主近日剪辑了《长歌行》中皓都与乐嫣的CP合集 ， 共计3小时有余 ， 包括目前只有VIP可看的内容 ， 其主页已有超过10个人为他“充电” 。
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某UP主被充电的页面截图 。
接宣发可进白名单 ， 没授权下架也无所谓
然而 ， 为何影视剪辑类短视频账号 ， 似乎都不害怕“侵权”？
在小白的介绍下 ， 新京报采访人员也加了该“师傅”进行求教 。 “师傅”告诉采访人员 ， 他们最主要的变现方式是做影视剧推广 ， “我这边全是这种资源 。 我所有的作品都是那些新剧宣发 。 ”但当采访人员问及剪辑的内容是否可以自由选择 ， 对方并没有否认 ， 并称侵权的问题不用我们考虑 ， 只要综艺节目、相声小品、体育赛事转播和平台的独播剧尽量不去碰 ， 就不会出现问题 ， “侵权也只是给你的作品下架 ， 跟账号没关系 。 ”
小吴（化名）此前曾在某自媒体公司就职 ， 运营某个得到媒体认证的短视频账号 。 他剪辑的内容主要是当天的热点娱乐新闻 ， 其中也会涉及影视剧、综艺、有明星参与的热门活动等片段 。 在没有得到授权的情况下 ， 他发布的大部分短视频几乎都是打击侵权的“漏网之鱼” ， 几百条视频中只有两条曾被平台下架 ， 一个是综艺片段 ， 一个是某次明星参与的某视频平台承办的独家活动片段 。
【公司|联合抵制短视频侵权剪辑？恐雷声大雨点小】根据《2020中国网络短视频版权监测报告》现实 ， 2019年—2020年10月 ， 12426版权监测中心累计监测疑似侵权链接1602.69万条 ， 其中独家原创作者被侵权率达到92.9% 。 小吴说 ， 通常遇到侵权 ， 平台会直接私信账号 ， 称某条视频内容被某某平台举报涉及侵权 ， 需要进行删除下架处理 ， 但这样个例的下架 ， 对账号没有任何影响 。 视频的流量、通过它涨的粉丝 ， 已经扎实地躺在账号数据上 ， 实际上小吴不用负什么责任 ， “平台有的时候根本筛查不过来 。 ”
而后新京报采访人员又添加了另一个拥有几十万粉丝 ， 看似比较正规的剪辑大号毕女士（化名） 。 毕女士耐心解释了做影视剪辑是以变现为目的 ， 主要是做音乐、电影、电视剧的宣发任务 。 他们拥有一个团队 ， 团队会固定给学员们做定期培训 ， 包括短视频平台官方的细节调整 ， 都会更新式教学；群里也有客服人员可以回答专门的问题 。
热播剧和即将上映的电影等 ， 都会有某位专门的宣传对接人给他们“宣发任务” ， 自己可以喜欢什么剪什么 。 团队和对接人也会提供影视资源的专门下载渠道 ， 可以同步各大平台播出进度 ， VIP提前看、超级点播等所有资源 ， 都是高清无水印免费下载 。
毕女士说 ， 此前播出的《山河令》从开播到大结局都有宣发任务 ， 每周结算一次；超前点播和付费“彩蛋”也可以剪辑 ， “这个浏览量和点赞量才更高 ， 变现也会更多一点 。 ”而对于这些“宣发账号” ， 片方会加入白名单 。 “综艺资源也有 ， 包括美剧、韩剧、泰剧都有资源 ， 都可以下载 ， 没有限制的 。 ”毕女士说 。
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某网站上《山河令》的剪辑视频 。
——“二创”并非一刀切——
“声明”更多针对恶意搬运
声明发布后 ， 在网络上引发热烈讨论 。 在新京报采访人员的观察下 ， 百分之六十以上的网友都对此举表示中立或不认同 。 其中大部分人认为 ， 长视频的短视频化 ， 是内容“出圈”的重要渠道 ， 他们担忧该声明或许会导致短视频平台那些CP CUT、花絮混剪、感情线二次创作销声匿迹 。
小缇（化名）是一名国外留学生 ， 鲜少能通过电视、线下广告等方式得知国内流行的影视作品 ， 短视频平台、微博成为其观剧前重要的辨别渠道 。 “现在视频平台的剧太多了 ， 好多我可能追一 ， 两集就不喜欢了 ， 或者前面拍的不好 ， 我也没耐心往后看了 。 但我喜欢刷短视频 ， 有时候看到一部剧的cut或者网友剪辑的花絮 ， 我觉得特别有意思 ， 就会想去看看这部剧的某些剧情 。 ”
此外 ， 影视剧“注水”、“加戏”、“节奏慢” ， 也成为用户投身短视频 ， 甚至成为短视频生产者的原因 。 小王表示 ， 前一阵她追了一部都市情感剧 ， 她非常喜欢男女主角的感情线 。 但有时一周更新两集 ， 恨不得一集都是男女配角的戏份 ， “这时候我就会选择去网站或者短视频看主角的cut 。 虽然现在注水剧越来越少了 ， 但过去有的电视剧动不动就60集起步 ， 注成这样 ， 还不让人看cut ， 太浪费时间了 。 ”
《联合声明》是否是对全部短视频剪辑的“一刀切”？业内人士似乎并不这样认为 。 长年从事影视发行的小明（化名）透露 ， 实际上大多数影视类公司与短视频平台、MCN机构、甚至个人 ， 都有长期或者短期项目合作 。 影视类公司与短视频平台的合作 ， 通常是通过官方征稿活动 ， 即平台把宣发任务分发给平台的创作者 ， 请创作者自发参与 ， 奖池有固定的奖金；流量好的、优秀的 ， 就给予几百只至几千块钱不等的奖励 。 还有一种 ， 发行方会直接找到MCN机构 ， 或者UP主、达人 ， 直接和他们谈合作 。 “但这两种一般都会有官方授权 ， 同时也会知会版权平台方 。 ”
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《山河令》在短视频平台也曾火爆一时 。
天辰（化名）也曾经为某小成本热播剧担任宣传发行 。 她表示 ， 有时面对一些没有得到授权 ， 但剪辑非常好 ， 且成功“破圈”的二创短视频 ， 他们也是很乐于看到的 ， “我们的日常宣发资金是有限度的 ， 除了短视频 ， 我们还要投放其他渠道 。 很多达人的投放费用现在都很贵 ， 所以如果我们的剧有一些片段 ， 他们愿意主动当自来水剪辑、创作 ， 对我们而言当然没有任何坏处 。 ”
好的“二度创作”可以成功为长视频实现导流 ， 同时亦可丰富观众对剧的多方位理解 ， 在互联网平台创造更广泛的观剧热度 。 但部分仍存在的恶意剪辑 ， 或严重侵犯版权的剪辑行为 ， 虽然流量不一定很大 ， 但潜移默化之中也将影响到剧方的宣传节奏、版权保护 ， 以及用户对剧的理解 。 “其实二次剪辑 ， 我个人觉得混剪类片段类还行 ， 因为也会糅合创作者的解读观点 。 但现在有很多up主 ， 他们会把一部剧剪几十条 ， 这样就造成了观众直接在短视频平台看就得了 ， 损害了版权平台的利益 。 ”小名坦言 ， 所有短视频创作者都能拿到授权也不现实 ， 究其根本 ， 更多还是为了杜绝恶意剪辑 。
新京报采访人员在某短视频平台搜索了日前收官的热播剧《你是我的城池营垒》 ， 有至少三个短视频大号（粉丝超过10万）对该剧剪辑超过70条 ， 有的甚至高达100余条 ， 关键场次、戏份全部包含在内 。 而在某视频平台 ， 有用户剪辑了白敬亭与马思纯的全部CUT ， 总时长超过15个小时 。 以平均45分一集进行计算 ， 该用户搬运了将近33集的正片内容 ， 而该剧总共只有40集 。 《山河令》《长歌行》的CP混剪也成为侵权的浑水摸鱼之地 。
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某网站上《你是我的城池营垒》的短视频剪辑 ， 哪些是走的正常渠道 ， 哪些涉嫌侵权 ， 用户无从分辨 。
观众小王表示 ， 她经常在视频平台看影视剧或综艺的CUT ， 但大多只会选择配角的戏份 ， 因为配角在正片里会被剪辑的比较碎片 ， 此时CUT对于粉丝而言会节省很多的时间 ， “如果看主角 ， 我还是首选去看正片 ， 而且现在三大平台也在推出了‘只看TA’的选项 ， 更新剧的时候就给了观众更多的选择 ， 根本没必要再等搬运 。 ”
——律师说法——
若侵权行为普遍 ， 平台需承担责任
实际上 ， 相关部门对于内容版权的保护早已有过专项行动 。 2018年 ， 国家版权局曾约谈抖音、快手、西瓜视频、哔哩哔哩在内15家重点短视频平台企业 ， 要求坚持先授权后传播的著作权法基本原则 ， 规范内容版权管理使用制度 ， 未经授权不得直接复制、表演、传播他人影视、音乐、摄影、文字等作品 ， 不得以用户上传为名、滥用“避风港”规则（“避风港”原则是指在发生著作权侵权案件时 ， 当ISP（网络服务提供商）只提供空间服务 ， 并不制作网页内容 ， 如果ISP被告知侵权 ， 则有删除的义务 ， 否则就被视为侵权 。 如果侵权内容既不在ISP的服务器上存储 ， 又没有被告知哪些内容应该删除 ， 则ISP不承担侵权责任 。）对他人作品进行侵权传播 。 同时 ， 平台要加强维权管理 ， 完善版权投诉处理机制 ， 履行好法定的“通知——删除”义务 ， 及时受理权利人的通知投诉 ， 并快速移除相关侵权作品或断开相关侵权链接等 。
同年 ， 爱奇艺也曾起诉过哔哩哔哩（B站） ， 称其未经授权 ， 擅自播放其自制综艺《中国有嘻哈》片段 。 据悉 ， 该案是由于B站的UP主擅自将爱奇艺制作的综艺节目剪辑包装 ， 形成新的专题视频 ， 侵犯了爱奇艺的合法权利 。 最终 ， 法院判决B站赔偿爱奇艺53500元 。
此后两年 ， 观众小Y明确感觉网络上关于盗搬、恶剪的现象断崖式减少 。 例如 ， 此前在某平台可以轻而易举搜到的台剧、日剧全片源 ， 目前均已不见踪影 ， 只剩下一些短篇幅的CUT混剪 。 对“超前点播”的二次传播 ， 一些资源也在上传后很快被下架删除 。
关于短视频存在的侵权行为 ， 北京中闻律师事务所律师 ， 知识产权法专家赵虎也早已有所观察 。 在赵虎看来 ， 在没有得到授权的情况下 ， 对电影进行剪辑、解说 ， 或者将影视剧成片用短视频的方式进行资源露出 ， 此行为第一 ， 侵犯了著作权中的“信息网络传播权” ， 即把影视作品以完整或短片的方式放到公开网络上 ， 让观众能够在自己选定的时间和地点进行观看的权利 。 第二 ， 该行为也侵犯了版权方的“改编权” ， 即将该作品改编为新作的权利 。 “（剪辑的内容）是不是商用（即是否通过该视频获取相关利益） ， 跟是否判定侵权的关系不大 。 只要放在公开平台上传播 ， 已经不属于合理使用的范畴 ， 当然算是侵权 。 ”
赵虎认为 ， 一旦出现此类情况 ， 很难比较平台和创作者谁的责任更大一些 ， 实际上两者都应承担侵权责任——创作者直接侵犯了著作权；平台或许可以引用“避风港”原则 。 但若泛滥成灾 ， 便要考虑“红旗”原则（“红旗”原则是“避风港”原则的例外适用 ， 指如果侵犯信息网络传播权的事实是显而易见的 ， 就像是红旗一样飘扬 ， 网络服务商就不能装做看不见 ， 或以不知道侵权的理由来推脱责任） ， 可以理解为平台放任、鼓励创作者对侵权内容进行上传、传播 ， 并允许用户进行打赏 ， 平台也需承担相应侵权责任 。
对于《联合声明》发布后 ， 侵权行为是否在未来有望根治 ， 赵虎是乐观的 。 他表示 ， 在知识产权保护较好的国家 ， 这类赤裸裸的侵权行为 ， 是绝对不可能出现的 。 “要胆子多大才能做这样的事情 。 所以我相信这个只是暂时的情况 ， 以后肯定会解决 。 ”但对于目前权利方对此进行维权 ， 赵虎认为还是存在一定的难度 。 若权利人起诉 ， 通常来看该案件胜诉率颇高 ， 但诉讼周期长 ， 通常需要3-9个月；赔偿额也并不多 。 且如今一部影视作品存在多个权利人 ， 例如大部分电影和电视剧均有三个以上的出品方或者播出平台 ， “权利人能不能在诉讼上达成意见一致 ， 这个往往存在一定问题 。 ”综上 ， 在维权的沟通成本和时间成本增加的情况下 ， 其也一定程度降低了侵权成本 ， 纵容了很多人继续打擦边球 。
新京报资深采访人员 张赫
编辑 佟娜 校对 李立军
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