中国史上10大才子排行榜 全能文艺天才苏轼第一( 四 )
徐渭出生于败落的官吏家庭 ， 年幼时父母与两兄弟相继离世 ， 他成为孤儿 。他自幼好学 ， 胸怀大志 。后来 ， 他投笔从戎 ， 成为闽总督胡宗宪的幕僚 ， 后被牵连 ， 精神不济 ， 在幻觉中误杀了妻子 ， 被捕入狱 ， 后为友人张元汴营救 ， 免于死刑 。后来 ， 他因为不敷衍权贵 ， 生活无以为继 ， 以致贫病交加 ， 最后倒毙街头 。
六十岁时这一时期是他一生中最具有历史意义、文学艺术创作最辉煌的时期 。他才气高迈 ， “眼空千古 ， 独立一时”(袁宏道语) ， 把胸中郁愤都发泄出来 ， 终于成为明末文坛一颗“光芒夜半惊鬼神”的巨星 。万历二十一年 ， 徐渭走完了他艰辛的一生 ， 时年七十二岁 。
文学方面上 ， 徐文长的文艺创作所涉及的领域很广 ， 但可以指出它们共同的特征 ， 就是：艺术上绝不依傍他人 ， 喜好独创一格 ， 具有强烈的个性 ， 风格豪迈而放逸 ， 而且常常表现出对民间文学的爱好 。他自己的诗歌创作 ， 注重表达个人对社会生活的实际情感 ， 风格略近李贺 ， 问学盛唐 ， 并杂取南朝 ， 出入宋元 ， 而终不失其为自我 。这个倾向为稍后主张抒发性灵的公安派所继承 ， 对改变晚明诗风具有重要意义 。徐文长的散文 ， 以《自为墓志铭》一篇最为出色 。此外许多尺牍也很有特色 ， 泼辣机智 ， 幽默多趣 ， 文风远启金圣叹一流 ， 但总的来说 ， 成就不及诗歌 。著作有：《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等 。
在戏曲上 ， 徐文长的戏剧创作有杂剧集《四声猿》 ， 其中包括《狂鼓史》、《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》四个独立的戏 。《狂鼓史》是有感于严嵩杀害沈鍊之事而写的 ， 表现出狂傲的反抗精神 。后两个戏都是写女扮男装建功立业的故事 ， 反映了徐文长对妇女的看法 ， 有一定的反封建意义 。这些作品都打破了杂剧固定的格式 ， 为戏剧形式上的多样化开拓了门津 。在戏剧理论方面 ， 他主张“本色” ， 即戏剧语言应当符合人物的身份 ， 应当使用口语和俗语 ， 以保证人物的真实性 ， 而反对典雅的骈语 ， 过度的修饰 ， 这些看法都是很有见地的 。此外 ， 他还作有《南词叙录》 ， 这是我国第一部关于南戏的理论专著 ， 在戏剧史上具有重要意义 。
在书法上 ， 徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出 ， 他最擅长气势磅礴的狂草 ， 但一般人很难看懂 ， 用笔狼藉 ， 他对自己的书法极为喜欢 ， 自己认为“书法第一 ， 诗第二 ， 文第三 ， 画第四” 。徐渭超越了时代 ， 开启和引领了晚明“尚态”书风 ， 把明代书法引向了新的高峰 。徐渭书法和书法观的产生 ， 与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的 。俆渭书法也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发 ， 继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来 。
在画作上 ， 明代(公元1368—公元1644年)时期的中国 ， 美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊阶段 。水墨写意画迅速发展 ， 以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行 ， 名家出现很多 ， 技法也不断更新 ， 徐渭凭借自己特有的才华 ， 成为当时最有成就的写意画大师 。他的写意水墨花鸟画 ， 气势纵横奔放 ， 不拘小节 ， 笔简意赅 ， 用墨多用泼墨 ， 很少着色 ， 层次分明 ， 虚实相生 ， 水墨淋漓 ， 生动无比 。在绘画中 ， 他将自己的书法技巧和笔法融于画中 ， 使人觉得他的泼墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法 。正如张岱所言：“今见青藤诸画 ， 离奇超脱 ， 苍劲中姿媚跃出 ， 与其书法奇绝略同 。昔人谓摩诘之诗 ， 诗中有画 ， 摩诘之画 ， 画中有诗;余谓青藤之书 ， 书中有画 ， 青藤之画 ， 画中有书 。”徐渭的书法造诣很高 ， 其跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧妙变化 ， 如画墨荷、葡萄 ， 大刀阔斧 ， 纵横驰骋 ， 没有深厚的书法功力是难以做到的 。徐渭曾做一幅《梅花蕉叶图》 ， 将梅花与芭蕉放在一起 ， 并且在画上题写道：“芭蕉伴梅花 ， 此是王维画” ， 显示出徐渭与王维在某些构图上的源流关系 。当然 ， 王维画雪里芭蕉 ， 更突出一种禅机 ， 即 ， 使得雪的清寒与芭蕉的心空构成画面的宗教底蕴 ， 而徐渭在这样的画面组合中 ， 更突出一种超越时空的主体解放性 。徐渭的书法和画法都极为娴熟 ， 功底深厚 ， 他的题字 ， 如他的泼墨写意画 ， 纵横不羁 ， 洋洋洒洒;他的泼墨写意画 ， 融合了精熟的笔法 ， 意趣横生 ， 极富韵味 。书与画相得益彰 ， 给人以丰富的想象 。传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册(均藏故宫博物院)、《牡丹蕉石图》轴 ， 以及晚年所作《墨花》九段卷(现藏故宫博物院)等 。
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