郑板桥书法被形容成“乱石铺街”，歪歪扭扭，如何欣赏其书法？ _乱石铺街

【郑板桥书法被形容成“乱石铺街”，歪歪扭扭，如何欣赏其书法？】如何欣赏郑板桥的书法，除了从作品本身的“法、象、意”三个方面解读外，还要从作者对书法的见解、创作观上去理解。如此，才能深入通透地把握全局。

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现在，咱们就听听板桥先生对书法这个主题怎么说的。

首先听听他对《兰亭叙》的看法。他说：

黄山谷云：世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹。可知骨不可凡，面不足学也。况《兰亭》之面失之已久乎！板桥道人以中郎（蔡襄）之体，运太傅（钟繇）之笔，为右军之书，而突出以己意，并无所谓蔡中王者，岂复有兰亭面貌乎”！

这段话的意思是学书不能亦步亦趋、守常不变，最紧要地是“突出己意” 。接着又说：

若复依样葫芦，才子俱归恶道，故此做破格书以来警学。

这就是板桥先生入古临帖的学书态度，也予示着他“别为一样，如秋花依石，野鹤戛烟，自然成趣”的六分半书的横空出世。

在书写《刘柳村册子》中说：

“板桥最苦，貌又寝陋，故不合于时；然发愤自雄，不以人争，自以心競” 。

人有自知之明，发愤走出一条不寻常之路。接着又说：

“荘生谓：鹏怒而飞，其翼若垂天之云。古人云草木怒生。然则万物何可无怒也？板桥书法以汉八分杂入楷行草，以颜《座位稿》为行款，亦是怒不同人之意” 。

三句话不离本行，既使是怒，板桥先生也“怒不同人” 。怒也要象翼若垂天之云的大鹏！

他对束缚心意的工整匀称、没有个性的楷书不满。认为：

蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。（自作诗句）。

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他还对“丑”情有独钟，崇尚“陋劣”：

“米元章论石，曰瘦、曰绉、曰陋、曰透，可谓尽石之妙矣。东坡又曰，不文而丑，一丑字则石之千态万态从此出，彼元章但知好之为好，而不知陋劣之中有至好也…燮画此石，丑石也，丑而雄、丑而秀” 。

从爱石的理解，板桥先生比米老还深一层，在“瘦、绉、陋、透“之外，他还从其中读出了丑并爱上了丑。丑到极至就是大美，可谓是与傅山书法审美“宁丑勿媚”相合的双璧。

他期望个性鲜明，风格独特的书作遗世，有诗为证：

黄铄蔡凌颠坡书，墨汁长倾四五斗…时时作草恣怪变，江翻龙怒鱼腾凌。吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天，一行两行书数字，南箕北斗排星躔” 。

以上诗句，不正是板桥先生对对他乱石铺街书法作品的写意及诠释吗？不正是他书法审美理想的“光点”之所在吗？

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正是以上对书法不一样的审美视角，成就了板桥嘎嘎独造、惊世骇俗、乱石铺街、歪歪扭扭的“六分半书。

我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！

其他网友观点

朋友们好！我是杨志勇。

郑板桥的书法可不简单，他集楷行草隶几种书法为一体，匠心独运，别出新裁，经过自己的创造，六分半体便横空出世，光耀人间。

他早期的书法也是中规中矩，临习前贤，遍学百家。到中年开始变法，五十左右时六分半体已极为成熟。信笔挥洒妙趣天成。波磔翩翩，既古且奇。如风拂竹叶，露压芳兰。

其字长短交替，草隶相杂。歪歪斜斜，密密麻麻。细审则点画精到，格高古雅。而且体势众多，时出新奇。各有妙处，变化不一。体正者端庄遒劲，欹斜者融合完美。皆能各臻其妙，令人赞叹不已！

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其他网友观点

很高兴回答“郑板桥书法被形容成‘乱石铺街’，歪歪扭扭，如何欣赏其书法？”这一问题，郑板桥，原名郑燮，字克柔，是历史上著名的书画大家，“扬州八怪”之一，他的“诗、书、画”被世人称为“三绝”，尤其是是书法，风格独特，没有传统的章法，无行无列，歪歪扭扭，被人称为“乱石铺街” 。然而常人却欣赏不了这种怪异的书风，正如明代书画大家徐渭所说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。”那我们应该如何欣赏郑板桥的书法呢？我尝试从以下角度来分析！

欣赏郑板桥书法，必须先懂其人品

郑板桥出生于书香门第，他的先世三代都是读书人，他的曾祖父新万，庠生；祖父清之，儒官，父亲立本，字立庵，廪生。他的父亲“以文章品行为士先，教学授生徒四百倍，皆成就” 。郑板桥早年家道破落，母亲早逝，他从小家境贫寒，幸好他得以四处求学，刻苦努力，20岁就中了秀才，相继在雍正十年中了举人，乾隆元年考中进士，并先后出任大大小小的官职。