米芾行书代表作品有哪些?

中国书法史上有3个“疯子”:杨凝式、米芾、徐渭 。但三人疯得又有所不同:徐渭是真疯,精神分裂了;杨凝式是装疯,以此避祸;米芾是卖傻,哗众取宠 。


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《研山铭》

另类的老米,无疑是非常聪明的,他善于“偷师”,从前人那儿这“偷”一点,那“偷”一点,最后竟然形成自己的特点:集古字 。

老米留下的作品很多,其中排在首位的,应当是被称作米芾”墨皇“的《珊瑚帖》 。此作是他得到名画、宝物后,狂喜挥笔写就,线条流畅跌宕,笔端神采飞扬,尤其是写到”珊瑚一枝“,难以抑制心中的喜悦,下笔力道加重,这几个字明显大出不少 。这还不算完,还要画出珊瑚笔架的样子,书画浑然天成,应是他尽情宣泄的得意之作 。



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《珊瑚帖》

如果说《珊瑚帖》是他随意挥洒、“放笔一戏空”的佳作,那么,《蜀素帖》则是他收敛性情、认真而为的作品 。彼时,老米受朋友湖州郡守林希的邀请,前往太湖游玩 。林希好酒好菜招待,再叫上三两美女相伴,把老米安置得舒舒服服 。

末了,林希拿出珍藏了20多年蜀素一卷,请老米挥毫泼墨 。吃了人家的嘴软,拿了人家的手软,再加上腿更软,于是,兴奋的老米哪敢怠慢,凝神深思,认真创作,于是产生了“天下第八行书”《蜀素帖》

米芾的佳作太多,我认为此两件代表了他的不同风格 。

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《蜀素帖》局部

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米芾,北宋书法家、画家、书法理论家,字元章,号海岳外史,与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称宋四家 。

米芾,精通真、草、篆、隶、行等书体,擅长临摹古人书法,可以假乱真 。喜欢书法如痴如醉,世人称其“米颠” 。


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米芾行书中最有名的就是人称天下第八行书的《蜀素帖》,其外还有《研山铭》、《值雨帖》、《吴江垂虹亭诗帖》、《吴江舟中书》、《舞鹤赋》、《淡墨秋山诗帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命作》、《复官帖》、《法华台诗帖》、《竹前槐后诗卷》等 。


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感谢这个绿色平台,米芾字元章,湖北襄阳汉族,时人外号,海岳外史,北宋画家,书法家,书画理论家,与蔡襄,苏轼,黄庭坚,称宋四大家,曾担任校书郎,礼部员外郎 。

【米芾行书代表作品有哪些?】米芾书画能自成一家,枯木竹石,山水画独具一格,在书法上也颇有造诣,擅长篆,隶,楷,行,草等书体,长于临古人书法,可达到以假乱真 。书法用功最深,成就以行书为最大,南宋以来的著名汇帖中,多数刻其书法,流传广泛,影响深远,在北宋四大家中首屈一指,康有为曾经说过(唐言结构,宋尚意趣)意思是宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾尤为突出,米芾习书自称是集古字 。虽有人认为笑柄,也有人赞同,天姿辕轹未须夸,集古终能自成家,这就是米芾书法成功的由来,可见他爱唐人,颜真卿,欧阳询,褚遂良,沈传师,段季展的影响 。(1082)年后他开始寻访晋人法帖,得到中秋帖后对他产生了巨大的影响,但是不羁的他并不满足,在早年就喊出,老厌奴书不换鹅,此时米芾书法并没定型,在元(1088)年书写苕溪帖,殷令各头陀寺碑跋,罗素帖,风格却有较大的差异,还没有走出集古的门槛,直到既老始自成一家 。在五十岁后形成了自己的风格 。

米芾对书法的分布,结构用笔有他独到之处,要求稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥 。要求变化中达到统一,把肥与瘦,疏与密,繁与简,裏与藏对立因素融入起来了,也就是说骨筋,皮肉,脂泽,风神俱有,犹如一佳士也,章法重视整作,气韵,兼顾,细节胸有成竹,书写过程中随遇而变,独出机巧 。

米芾用笔特征主要于在正侧偃仰向背转折,顿挫中形成飘逸超迈,沉着痛快的风格,起笔颇重到中间稍轻,遇到转折时提笔侧峰直转而下,捺笔变化颇多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对长横有一波三折,勾也富有特色,带有侧倾的体努,欲左先右,欲扬先抑跌宕跳跃的风姿,骇快飞扬的神气 。故而出于天真自然,绝不矫揉造作,寄炒于豪放之外,合乎于天造,厌于人意都是以传统的造诣,功力,格法标准来要求自己的,通过墨趣的态度和心情达到了他人认可 。

米芾自称(刷)字,就是明里自谦而实点到精要之处,体现他用笔迅疾而劲健尽心尽力尽势,他的书法作品大至诗帖,小至尺牍,题跋都具痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特征,从存世界六十幅手迹来看,刷,这个字正是将米芾字的神采活生生的表现出来了 。

米芾行书代作(苕溪帖),是米芾在苕溪游历时所写诗而书写而成,苕溪帖是米帝中年时的佳作,(1088年)此时的他三十八岁己到中年,但是在字意中所体现不乏天真,活泼开朗之气,以胸中之美惯穿了整篇,后人无不惊叹无不赞赏,成了学习的楷模 。



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米芾《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》,被后人誉为中华第一美帖,系中华十大传世名帖之 。天下十大行书之ー,排第八 。墨迹绢本,行书 。纵29.7厘米,横284.3厘米;书于宋哲宗元祐三年(1088),米芾三十八岁时,共书自作各体诗八首,计71行658字,署黻款 。是米芾三十八岁时(1088年),在蜀素上所书的各体诗八首 。“蜀素"是北宋时四川造的质地精良丝绸织物,上织有乌丝栏,制作讲究 。有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷,以待名家留下墨宝,此卷相传为邵氏所藏,欲请名家留下墨宝,以遗子孙,可是传了祖孙三代,竟无人敢写 。因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津 。

《蜀素帖》经宋代湖州(浙江吴兴)郡守林希收藏二十年後,一直到北宋元祐三年八月,米芾立林希米芾立林希邀请,结伴游览太湖近郊的苕溪,林希取出珍藏的蜀素卷,请米芾书写,米芾才胆过人,当仁不让,一口气写了自作的八首诗 。卷中数诗均是当时记游或送行之作 。卷末款署“元祐成辰九月二十三日,溪堂米魃记” 。此《蜀素帖》为墨迹绢本;蜀素上书有米芾自作各体诗八首,(为当时的游记和送行之作)计71行658字,卷末款属“元祐戓辰,九月二十三日,溪堂米黻记" 。(按米芾落款,以“”、“芾”别早晚) 。《蜀素帖》书于乌丝栏内,但气势丝亳不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲尽变化 。《拟古》二首尚出以行惜,愈到后面愈飞动洒脱,神采超逸 。米芾用笔喜"八面出锋",变化莫测 。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他"刷字"的独特风格 。结字也俯仰斜正,变化极大并以欹侧为主,表现了动态的美感 。因蜀素粗糙,书时全力以赴,故董其昌在《蜀素帖》后跋日:此卷如狮子捉象,以全力赴之,当为生平合作 。另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有濙,如渴骥奔泉,更觉精彩动人 。

《蜀素帖》结构奇险率意,变幻灵动,缩放有效,欹正相生,字形秀丽颀长,风姿翩翩,随意布势,不衫不履 。用笔纵横挥洒,洞达跳宕,方圆兼备,刚柔相济,藏锋处微露锋芒,露锋处亦显含蓄,垂露收笔处戛然而止,似快刀斫削,悬针收笔处有正有侧,或曲或直;提按分明,牽丝劲挺;亦浓亦纤,无乖无戾,亦中亦侧,不燥不润 。章法上,紧湊的点画与大段的空白强烈对比,粗重的笔画与轻柔的线条交互出现,流利的笔势与涩滞的笔触相生相济,风檣阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合,形成了《蜀素帖》独具一格的章法 。总之,率意的笔法,奇诡的结体,中和的布局精彩动人 。《蜀素帖》结构奇险率意,变幻灵动,缩放有效,欹正相生,字形秀丽颀长,风姿翩翩,随意布势,不衫不履 。用笔纵橫挥洒,洞达跳宕,方圆兼备,刚柔相济,藏锋处微露锋芒,露锋处亦显含蓄,垂露收笔处戛然而止,似快刀斫削悬针收笔处有正有侧,或曲或直;提按分明,牽丝劲挺;亦浓亦纤,无乖无戾,亦中亦侧,不燥不润 。章法上,紧凑的点画与大段的空白强烈对比,粗重的笔画与轻柔的线条交互出现,流利的笔势与涩滞的笔触相生相济,风檣阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合,形成了《蜀素帖》独具一格的章法 。总之,率意的笔法,奇诡的结体,中和的布局,一洗晋唐以来和平简远的书风,创造出激越痛快、神采奕奕的意境 。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖:“蜀缣织素鸟丝界,米颠书迈欧虞派 。出入魏晋酝天真,风樯阵马绝痛快" 。


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赵匡胤统一天下后,定下了“崇文抑武”的国策 。北宋初期由于欧阳修首倡书法不能专仿古人,贵在自成一家之体 。“宋四家”的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄紧承其旨,近法唐人,远溯二王,一方面追求晋人的风度神韵,一方面注重个人的创造,开创了一种崇尚个人意趣的“尚意”书风 。在这种书坛氛围下,促使宋代书法成就最高的行书有了极大的发展,并产生了众多的行书大家 。这与行书善于抒发性灵、挥洒个性,表达书家意趣是分不开的 。

“宋四家”之一的米芾兼精各体书法,成就最高的是行书 。东坡誉他“沉着痛快”,四字也最能概括米芾的特点 。“沉着”谓成竹在胸,“痛快”谓信手挥洒,笔势澜翻 。后人赞誉他“八面出锋”,是因他善于用主笔划确定一个字的体势,在正侧、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气概、沉着痛快的风姿 。

米芾的早期书法艺术受临习各家的影响比较明显,到中期米芾《蜀素帖》、《苕溪诗》两本确立了他的独特风格 。《蜀素帖》为米芾代表作品,也是书法史上不朽杰作 。

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北宋书法大家米芾,字元章,号海岳外史,与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称宋四家 。

米芾行书《蜀素帖》、《研山铭》、《吴江垂虹亭诗帖》、《吴江舟中书》、《淡墨秋山诗帖》、《苕溪诗帖》、《法华台诗帖》、《竹前槐后诗卷》等均为传世佳作 。



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米芾行书代表作品是那些?有《蜀素帖》、《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》、《研山铭》、《虹县诗卷》、《多景楼诗册》等代表作传世 。
米芾(1051年—1107年),是北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家” 。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎 。祖籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾定居润州(今江苏镇江) 。米芾在书法、绘画、金石学等方面都有造诣,数书法成就最高 。长于临摹古人书法,达到乱真程度 。米芾平生书法用功最深,成就以行书为最大 。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指 。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣 。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出 。
一、《蜀素贴》,亦称《拟古诗帖》,墨迹绢本,行书 。纵29.7厘米,横284.3厘米;《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后入清内府,现存台湾故宫博物院 。


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二、《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》纸本,行书,纵30.3厘米,横189.5厘米 。北京故宫博物院藏 。全卷35行,共394字,末署年款“元戊辰八月八日作”,知作于宋哲宗元祐三年戊辰(公元1088年),时米芾38岁 。


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三、《研山铭》手卷水墨纸本,高36厘米,长138厘米,分三段 。此手卷流传有序,曾经入北宋、南宋宫廷 。南宋理宗时被右承相贾似道收藏 。由于历史的原因,此卷不幸流落到东瀛,被日本有邻博物馆收藏 。


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四、《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖 。纸本墨迹卷,共37行,每行2、3字不等 。米芾传世作品中,大字书法很少,大字也非米芾所长,米芾尝自称其书为“刷字”,这一点在他的大字中表现得比较明显 。


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五、《多景楼诗册》由11开册页组成,每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米,共写有41行字,每行有的为二三字,有的则只有一字,充分显示了米芾大字行书的磅礴气魄 。《多景楼诗册》原为长卷,在宋时已被人装裱成册,明清时期为不少收藏家递藏,是流传有序的书法巨迹 。


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其他网友观点

【个人观点,仅供参考】

米芾的行书作品,个人认为应该是《苕溪诗贴》、《蜀素贴》和《虹县诗》 。

这三幅作品充分表现米芾书法的特征,第一个“锋开八面”,第二是“刷字” 。

米芾是集古成家的一代宗师,也可以说是一个真正的“书痴” 。关于米芾对书法的执着和入迷,有不少轶闻,比如为了跳河求帖、作伪换帖等,可见其对书法的痴迷 。

其书法造诣几乎达到了随心所欲而不逾矩的境界 。在众多的作品中,如要选出具有代表性的行书作品,从对后世的影响和评价来看,应该是《苕溪诗贴》、《蜀素贴》和《虹县诗》 。

当然,米芾的手札也有不少经典 。比如《乡石帖》和《紫金研帖》等 。

个人观点,难免有偏颇不妥之处,敬请方家雅正!

其他网友观点

主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等 。

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