观察类真人秀节目希望通过叙事主体复刻观众自身生活状态 _观察类

观察类真人秀节目希望通过叙事主体复刻观众自身生活状态，因此叙事角色的选择也具有典型性。
例如吴昕就是工作繁忙且饱受职场危机的大龄单身独居女人的典型代表，焦俊艳是步入三十档口但是事业不温不火、与父母一直住在一起的职场女性代表，陈学冬是从小家庭受创给心理造成巨大阴影但不愿表达的男性代表等。

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这些嘉宾的日常状态剖析了现当代社会相同年龄段的人们正在面临或曾经面临过的困难和问题，并且通过节目向观众表现出嘉宾的心态、行为上的自愈和转变，也以此来为观众提供了发泄、反思的渠道和解决问题的思路。叙事主体的典型化、符号化会使叙事内容更加饱满，节目效果更加精彩。
叙事视角双重化叙事视角是指叙述者在叙事活动中所采用的方向或角度，以及视觉与“所感”的关系。这类节目的叙事视角往往从社会现实出发，聚焦社会热点话题。
根据戏剧大师布莱希特所提出的戏剧理论间离效应可以看出：间离是指把熟悉的人或事物人为地进行疏远，从而获取全新的发人深悟的认知。

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此类节目就是把嘉宾的父母、伴侣从原本的角色中抽离出来，从旁观者的角度去观察被拍摄者的生活，又因第一现场真人秀拍摄＋第二现场演播室观察的叙事形式，形成了观察和记录的双重现实叙事视角。
首先，是作为自叙体的、第一现场的被观察者，他们用镜头来叙事。上文已经提到过，纪录片式的拍摄方式将客观记录作为第一现场的叙事方式，强化了对现实的真实性感受。

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图像叙事主要在于图像聚焦什么、展现出来的是什么或者让观众去看到什么，例如《我家小两口》《妻子的浪漫旅行》就是聚焦“两性关系”“婚姻经营”，《我家那闺女》《我家那小子》是聚焦“日常生活”“代际关系”。他们的行为构成故事的框架，叙事主体自然成为故事的讲述者。
另外，从客观记录的角度来看，加入主体的自我叙述可以增强观众对事件真实性的认知。因此在播放第一现场的记录片段时，如果遇到一些话题性较强或者自叙体本身情绪起伏较大的现实状况时，节目组都会在后面补增一段单独对嘉宾的采访，由叙事主体自己来对刚刚的事情再次进行解释说明和总结，向观众传达出最真实的感受。

【观察类真人秀节目希望通过叙事主体复刻观众自身生活状态】

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其次，是作为补充体的、第二现场的观察者，他们用话语来进行叙事。第二现场的人员比较繁多复杂，扮演的角色或身份就不如第一现场选取地那么统一，有父母、伴侣、家人、公婆、好友、专家等等共同完成补充叙事。

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例如《我家那小子》《我家那闺女》中，明星父母或亲人在演播室里观看孩子的生活状态并表达看法和建议，也为解决父母和孩子之间不信任、不理解的代际问题提供了更多换位思考的可能性。
结语：进步和成长的过程总是有许多的困难与坎坷的。有时我们是由于志向不明，没有明确的目的而碌碌无为。但是还有另外一种情况，是由于我们自己的退缩，与自己“亲密”的妥协没有坚持到底的意志，才使得机会逝去，颗粒无收。好了小编今天的文章就到此结束了，喜欢我的可以点个关注哦
【来源：站在山脚下的琦姐】
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