导演请自重 _导演请指教

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导演“自重”不是让争议的导演被一棒子打死，而是导演需要“自省”。
别让电影只是成为综艺的“幌子”。
综艺终究对电影动了手，从演员“拼”演技走向了导演“竞技”。腾讯视频《导演请指教》播出的第一期，就引起了很大的争议。实际上这种争议是综艺希望看到的，但恰恰是电影最不希望看到的。
在电影整个产业面临着如今如此大困难的时候，综艺的确能够对电影幕后做出一定程度的“科普”。尽管《导演请指教》公布导演阵容的时候，一些导演因为过往舆论评价而引起了不少反感，认为这是否会成为一些“烂”导演翻红的节目。
但仅从第一期来说，这的确是大众的“多虑”。导演水平的层次在节目里反而被放大，紧接着影评人、制片人、导演、观众，在这一个相对完整的闭环里充分争论，但很多争论显然是一种“圈层”的争论，上升到了“俗”和“雅”，“艺术的”和“大众的”评判。
但要知道，在一个娱乐性向上的综艺节目，导演通过限定条件拍摄短片竞技，在影评人和观众的注视和评价下从而赢得和业内熟知的制片人合作。这是一个相对完整的“产业闭环”，而在这个闭环里倘若能看到一部分青年导演的才华，并且让更多的大众熟知了电影制作的逻辑，无论是对产业内还是产业外实际上都是一件好事。
然而第一期所呈现出来的，电影仿佛是制造话题的“噱头”。但这恰恰不是最要紧的，而是在这些话题的背后，应该是产业的自省，创作者是否能够平等的看待观众而不是自圆其说的去“指教”，可能才是目前这个节目的重点。
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电影和综艺，其实可以互相成就
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产业的“互救”。

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如今的电影产业早就不如以往，疫情长达两年的冲击对于全球电影产业来说都是致命的。这一点其实在另一档导演真人秀节目里，成为了平台制作这一类节目的初衷。
在谈及制作导演真人秀的过程中，产业的“互救”成为了起因之一。
放眼全世界，在疫情之后获得“历史性机遇”的自然是流媒体平台。而国内三大视频平台“三足鼎立”的局面下竞争实际上是非常激烈的，流媒体平台想要切入电影这块蛋糕最直接的方式是亲自下场制作电影，并且将流媒体平台成为电影播映的“终点站”。
但和Netflix和亚马逊等国外流媒体平台不同，国内视频平台其实在疫情之前缺乏产业资源的积累。无论是院线电影的人才、制作经验还是商业模式都比较缺乏。
国内视频平台其实过去七八年时间都在大力发展网络电影，网络电影和院线电影某种程度上成为了两条线。疫情之后，字节跳动的确重金购入《囧妈》，通过免费播放的方式“拉新”。但核心目的是平台的流量，在《囧妈》过后又买入大鹏主演的《大玩家》。但从结果证明这种“付出型入场”是失败的，既无法帮助电影获得更理想的商业空间也无法帮助平台获得可观流量，仅仅是特殊时期的特殊办法。
后来爱奇艺引进PVOD模式，但截至目前采用这种模式的院线电影也不过二十余部，未来还需要更多的案例来证明。
【导演请自重】

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所以，导演竞技一方面可以帮助在线视频平台积攒产业资源，另一方面的确可以成为综艺新的突破口，这是对于平台方来说需要电影的地方。
与此同时，电影也需要综艺来进行“科普”，将整个电影制作的逻辑更完整的展现给普通大众。首先综艺的主力观众和电影的主力观众是重叠的，都是由大量年轻观众组成的“消费主力军”。
就目前电影产业的现状来说，观众对于观影这一娱乐形式其实出现了一定程度的动摇。观众入场的时间性、空间性更加固定，这给电影产业的复苏加深了难度。而且年轻观众对于电影的选择更加挑剔，容忍度在降低。
如果通过综艺的方式，不同类型、不同风格的短片，通过幕后制作的呈现和多维解读能够让年轻观众所理解，那自然对电影是一件好事，对于一些需要证明自己的青年导演来说也是一件好事，这就是为什么电影也需要综艺这一形式的原因之一。
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“导演”需要“尊重”
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目前来说，导演的问题最大。