李诞的脱口秀不秀了，《脱口秀大会》全员，何去何从 _杨笠

娱乐圈充斥着无数八卦新鲜事。我的任务是每天给大家带来有趣的文章，每个闲暇时给大家带来一点充实。《脱口秀大会》第四个赛季结束，被称为“脱口秀天花板”的周奇墨夺冠。虽然徐志胜和何广智在本赛季的斜刺中被杀组成了新的CP，并且鸟鸟完美补全了杨笠的角色的角色，但是他们却失去了上赛季的“彩蛋”李雪琴、王建国/和王勉并早早离开。

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豆瓣评分方面，《脱口秀大会》第四节7.6分，最后一节8.0分。《脱口秀大会》从本赛季开始，疲劳就已经出现了。似乎没有什么魔咒可以打破综艺节目，“保持势头，再次下滑，三次排气”。四季综艺播出后，无论是综艺节目还是脱口秀本身，以及李的生日和他的笑文化，都站在了一个拐点。你想继续收割还是改变生活方式？

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在相声领域，有一对专业术语，“活着是为了保护人”和“活着是为了保护人”。直播指作品，人指演员。传统相声作品很多，其中经典作品很多，结构严谨。经过几代演员的打磨和流传至今，任何一个使用这部作品的演员，都能抖包袱，吸引好的舞台效果，被称为“活担保人”。相反，演员高度个性化的表演，赋予了作品本身强大的感染力和冲击力。对于同样的作品，如果换一对演员，可能也不会显示出应有的效果。

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脱口秀和相声都是语言艺术，对文字和表演也有双重考验。从当下来看，所有的作品无一例外都是“保持鲜活”的类型，每一部作品都与演员本身息息相关，这是其他语言艺术完全无法比拟的。以徐志胜为例，“我以为会卖面条和馒头，没想到会卖口罩。”凭借他标志性的口音、肢体语言和表情，他达到了全面呈现笑话的巅峰。如果同样的梗换成和王勉，即使在李生日那天也不可能达到徐志胜的效果。

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患有青少年疾病的肖佳，呼兰《男性公敌》杨笠，其作品都有非常个性化的标签。在《人民生命保护》作品的呈现过程中，受众最大化。每个人的作品都是独一无二的，甚至是“一次性”产品。有些相声爱好者听马的相声《买猴子》一百遍，但很少有脱口秀观众听《红绿盲徐志胜过马路》一百遍。

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显然，“保命”是一把双刃剑，观众在享受的同时，对演员也有了更高的要求。不仅要不断创作观众喜欢的、有“笑果”的作品，还要在舞台表演中提高节奏和情绪，高水平、高密度地制作作品，这是任何艺术都很难做到的。周奇墨夺冠后，他表示在创作自己作品的过程中，世界各地不同品牌的脱口秀演员都给了自己帮助，只有大家齐心协力集思广益，才能有最后的舞台效果。

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即便如此，透过屏幕，你还是能感受到脱口秀演员创作的压力。为了迎合播出和观众的口味，每期的主题都会有所改变。在紧凑的录播时间里，脱口秀演员的创作时间减少，几乎没有试错的时间。在美国有脱口秀经验的黄西提前退出了《脱口秀大会》第四季，这也从一定层面说明了问题。传统线下脱口秀和线上脱口秀的巨大差异，使得修辞单薄，节奏完全不同，创作也大相径庭。

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“一个能讲一个半小时的脱口秀演员，可能讲不了10分钟。”一位脱口秀演员告诉《中国新闻周刊》，对于一个10分钟的脱口秀节目，他最长的累计创作时间已经达到了100个小时，并不是所有的演员都有打开节目的经验和机会，所以他能否继续创作节目，是脱口秀这种艺术形式发展的基础。除了创作的压力，脱口秀现在面临着综艺带来的消费。李生不再是一个红头发的作家，而是一个企业的商人。

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他清楚地知道，当脱口秀节目拥抱资本和流量时，综艺节目的形式会一次又一次地改变。单场呈现、团队PK、团队对战、淘汰赛、复兴赛，这些都被本土综艺节目搞得筋疲力尽，《脱口秀大会》没有一个掉队。每一季的玩法都要改变，美其名曰给观众一种新鲜感和刺激感。然而，事实上，观众已经对这种截然不同的玩法失去了兴趣。在前几季中，《脱口秀大会》尝到了喜剧演员的甜头。