音乐人|46档音综挤满2021，一年过半无赢家？
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作者｜肉松
今年夏天没有《乐队的夏天》，但看起来，喜欢音乐综艺的观众仍然有得忙。
光是说唱类就有三档节目同期在播。《少年说唱企划》在发掘新人，还原打造少年说唱厂牌的全过程；《黑怕女孩》也在打造厂牌，但主角是女生；《说唱听我的2》则请来龚琳娜、胡彦斌等六位流行歌手，与说唱新人进行合作、碰撞。
不爱说唱也无妨，《爆裂舞台》集结了10位年轻女性音乐人；《草莓星球来的人》接棒《乐队的夏天》，乐队从棚内躁到户外；《中国好声音2021》来到第十个年头，继续上演拍灯和转椅子的戏码。
而事实上，面对如此丰富的选择，可能“闲”才是很多观众真正的状态。在这些各有亮点的节目中，口碑和热度各有欠缺者众。豆瓣评分徘徊于4到6.5分之间，或者未开分，观看人数只停留在几千。
作为常青品类的音综似乎来到一种微妙的境地，综N代的生命力正在衰减，新节目的影响力有限。但与此同时，它仍然是各卫视及平台重点发力的对象。据娱乐资本论矩阵号
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整理，按照计划，共有46档音综在2021年内与观众见面。
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很显然，旺盛的生产能力没有促进更多爆款的出现。那么，疲态渐显的音综是怎么失去观众的？制作端面临的难题是什么？创作者又是如何寻找出路的？
01模式固化、音乐性低，音综渐失民心？
提起音乐综艺，从业者习惯用“刚需”来解释在综艺市场的存在。
过去，观众的大量时间都给了音综。按时按点坐在电视机前，夏天看《中国好声音》，为草根选手能否赢得导师转身捏把汗，冬天看《歌手》，关注“歌王”的角逐与诞生。
网综时代开启，聚焦细分领域的《中国有嘻哈》《乐队的夏天》得到了年轻观众的支持，到了决赛阶段，他们甚至会相约在线下的酒吧、咖啡馆看节目。
但现如今，这样的场景越发少见。有时候是没得看，部分节目已经按下暂停键。去年，洪涛宣布2021年《歌手》停做，前不久，《乐队的夏天》也通过官微表示要“休息一夏”。更多时候是没热情看，那些尚在坚持以及努力推陈出新的节目，还没能完全征服观众。
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为什么它们留不住观众？问题出现在哪里？
首先是节目模式带来的审美疲劳，能够做出讨喜、有建设性意义创新的节目并不多。
作为目前国内最常青的音综，《中国好声音2021》采取了“4+4”的导师模式，为那英、汪峰、李克勤和李荣浩搭配了四位助教：吴莫愁、吉克隽逸、张碧晨和黄霄云，她们同时也是从往届走出来的学员。
在观众看来，这次的调整既是杀伤力不足的情怀牌，又让抢人环节更显累赘，并未触及IP走下坡路的核心，也就是没能发掘更多有影响力的“好声音”。当下观众熟知的来自《好声音》的歌手，仍然集中于前三季，比如梁博、袁娅维、周深等。
而部分提出新概念的垂类音综，比如《少年说唱企划》《黑怕女孩》，其落脚点都是打造说唱厂牌，但仍属于“101模式”的范畴。
观众打开节目，很快就能知道大致的后续走向。选手报到、见面期间，可能会出现大型网友面基或追星现场，以及社恐尴尬相处的场面，导师登场后是初舞台，这时也有一些常见“情节”，比如选手出现失误或反差较大，强者间的battle也必不可少。
其次，音乐人重复出现的频率较高，在节目档期相近的情况下，难免缺乏新鲜感。
同样参加《爆裂舞台》的刘柏辛和单依纯，分别出现在《谁是宝藏歌手》和《说唱听我的2》中。
导师型嘉宾方面，则因一些破次元壁的人选，受到了观众质疑。比如，《谁是宝藏歌手》的罗永浩、《草莓星球来的人》的池子以及《明日创作计划》的李雪琴。他们在节目中的作用往往不是指导音乐人，《明日创作计划》的监制邱越在媒体看片会上解释了选择李雪琴的原因，“她能站在观众的视角对当下年轻人流行的音乐做一个理解和传达”，但观众更看重的还是专业性。
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此外，当下音综较致命的一点是音乐性越发让位于话题性。
观察节目的热搜也不难发现，引起讨论的往往不是音乐作品。
比较近的一个例子是《爆裂舞台》，相比女孩们的表演，更有关注度的是韩红分不清女团成员、误以为陈卓璇的老板是杜华的乌龙。此前更多见的，则是音乐人与乐评人之间的唇枪舌战，《乐队的夏天》《天赐的声音》都上演过类似情况。
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