生命之花起伏，如山丘
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在澳门艺术节上展演的现代舞《野花》场景 。 第三十一届澳门艺术节于2021年4月30日至5月29日举行 ， 以“再出发”为主题 ， 共推出20套节目 ， 金星舞蹈团的现代舞作品《野花》为其中之一 。□ 黄礼孩
现代舞是生命的摇摆 ， 也是心灵的形态 。 艺术打开意识的牢笼 ， 通过身体的召唤被异化升华 ， 在生命的相互交错中 ， 舞蹈获得的触角延伸向天际 ， 这正是身体创造美学的价值 。 上海金星舞蹈团的《野花》阐述了这样的当代舞概念 。 来自荷兰的编舞大师亚瑟·库格兰 ， 作为前话剧导演 ， 他给第三十一届澳门艺术节提供了一台陌生感的舞台作品 。 在艺术创作中 ， 命运之绳将不同的人牵连在一起 ， 比如这个作品的艺术总监金星、出品人汉斯、作曲克里斯帝安-迈耶尔、灯光设计王鹏等等 ， 他们是隐秘王国里观念的存在之链 。 从意念到文本到舞蹈 ， 再到澳门的演绎 ， 《野花》形成一种命运之舟 ， 多数人所不知道的航行 ， 驾离预期的生活之岸 ， 去往未知的海域 ， 散发出体悟的波光 。
七十分钟的《野花》是一种激情的演绎 ， 说是野花的无名与寂寞、磨损与挣脱、繁华与荒芜、爱欲与哀矜、奢华与梦想、敞开与觉醒、绽放与歌唱 ， 但它也可以是别的事情 。 舞蹈因为抽象 ， 所以模糊了边界 ， 获得更多的语调与色彩 。 《野花》是散文或自然之诗 ， 似乎是对所经历过的青春的怀恋 ， 或者幻想另一种生命的存在 ， 对都市迷失于浮华世界报以的沉思 ， 从一场一场迷梦中醒来 ， 重建对土地的回忆 ， 返回艺术家一直致力寻找的场景 。
舞蹈从摆头开始 。 甩头 ， 持续甩头 ， 身体因情感的欲望产生意想不到的动作 ， 从一个小摆动的节奏开始 ， 整个舞台都处于从慢到快 ， 快到慢反复的变化中 ， 男子群舞的小幅度动作 ， 女子群舞的大幅度动作 ， 或女子群舞的小幅度舞蹈 ， 男子群舞的大幅度舞蹈 ， 他们重叠着进行 ， 迂回地披上想象之花的外衣 ， 时间的线条之歌就飞了出来 。 舞蹈是一个讲究动机发生的艺术 ， 一个行动意象发展出多种肢体语言 。 《野花》是偶然动作选择的总和 。 甩头 ， 小幅度变幻的舞蹈 ， 接着是扭动胯部 ， 摆动手臂 ， 它是生命的摇曳 ， 渴望挣脱生命之身的界限 。 在此 ， 有什么样的生命状况 ， 就有什么样的情感力量和角色回旋着振奋的身体 ， 不断诞生出不同的思维 。 重复 ， 左左右右、前前后后、上上下下 ， 重复的律动 ， 作为一种时间、地点、节奏、光线在加强 ， 它是在变化中被观众所接受 ， 仿佛季节、植物、岁月、自然 ， 那循环往复中的跳跃 ， 几乎就是心灵曲线上的音符 。
舞蹈是闪亮的风 ， 遇见 ， 似乎有进入狂风中生活的迷惑 。 风吹过 ， 起伏之间舞蹈如海浪飞出 ， 思想之鱼把隐藏的东西带出来 ， 那是一个奔涌的瞬间 ， 摇撼世界的力量 。 空间的调度 ， 不同的组合与构成 ， 让舞蹈以速度捕捉到忧伤或喜悦、贫穷或富有、黑暗或明亮 ， 这一切好像光晕中的野花 ， 气味凝聚过来 ， 比原野还真实 。 不停留在主题上才是有思索空间的舞蹈 ， 如此的迎来送往才构成连接之桥 。 一出好的舞蹈 ， 你永远不知道接下来发生什么 ， 如果被猜到了 ， 似乎还不够稀奇 。 比如“碗”的那个舞段 ， 也是臆想不到的 ， 有不少人喜欢 ， 有“醉龙舟”舞蹈喷酒的影子 。 个人觉得以“碗”为道具这一舞段 ， 长了一些或者显得多余一点 ， 就像整出舞蹈的音乐加进来中国元素 ， 多少显得有点刻意 。
较之舞蹈里“脱掉小西装”摆脱思想牢笼的隐喻或者“蒙克般呐喊”的困境表现或“情色之花”轻浮气息的描摹 ， 都是当下生活或者环境的反映 ， 充满忧虑：它们带来的不一定是新的绽放 ， 也许是新的枯萎 。 对于一个有思考能力的艺术家 ， 他们不希望表达拙劣的幻觉 ， 呈现的应是“自然之法” ， 提供解脱之道 ， 也就是舞蹈要表现出令人惊奇的身体表象下的真实 。 场景切换是舞蹈戏剧化的元素 。 没有光束就没有舞蹈 。 在光的运用上 ， 《野花》很有几何感与数字意味 。 无论硬质光或软质光 ， 在舞台上都是变化的建筑 ， 让舞蹈保持视觉的开放性 ， 折叠出新的空间 。 《野花》的音乐节奏一直是高亢的 ， 但高里有低 ， 低里有高 ， 就像十四个舞者的组合 ， 起伏成为看得见的音乐 ， 也就是节拍变成了动作 ， 其激烈跌宕的强力改变着观众审美力 。 《野花》不是舞剧 ， 没有剧情 ， 但在芜杂的纠缠中暗藏着一种结构 ， 从独舞到双人舞再到群舞 ， 舞蹈处理了不同的关系 ， 多个层面的关系才编织出旷野的生命意象 。 优秀的舞蹈背后有成熟的美学意识 ， 它是一种可以看得见的图像 ， 时空骚动又静止 ， 仿佛格律之诗与自由之诗般的存在 。
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