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品质 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是内容创新还是品质降级？

品质 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是内容创新还是品质降级？
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“这期剪得流水账一样，后期赶着去过五一？”、“对《恰好是少年》的剪辑无语了，有趣的一剪没”、“后期可以换班底了，我以为看的是预告+花絮”……聚焦原生友情的真人秀《恰好是少年》在腾讯视频上线以来，观众对于后期剪辑的批评之声一直在弹幕以及社交平台刷屏。
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对此，还有网友给出“希望别的综艺也能学一学芒果的后期（尤其是《恰好是少年》）”的建议。但实际上，负责此次节目后期制作的大千影业，曾与湖南卫视的《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的客栈2》等慢综艺有过合作，在节目后期制作上亦有相对丰富的经验，或许，此次《恰好是少年》后期口碑翻车，存在多重因素。
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一面是后期口碑翻车，另一面是节目IP口碑、话题数据高涨，豆瓣评分高达8.7，节目播放有2.7亿，#恰好是少年#微博主话题有350万讨论、17.1亿阅读，这样两极化的现象在综艺行业相对少见，究其根本，还是与嘉宾阵容有关。
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从嘉宾阵容来看，常驻嘉宾是微博粉丝8027万的王俊凯、微博粉丝3220万的刘昊然、微博粉丝1058万的董子健，这三位嘉宾微博粉丝总量破亿。与之相对应的是，年轻态的用户群体。根据艺恩数据显示，该节目的用户画像集中在24岁以下，0-17岁之间的用户占比29.37%，18-24岁之间的用户占比61.52%，这些用户年轻态是核心特征。粉丝在社交平台有很强的粘性，这也为节目数据奠定了基础。
也就是说，《恰好是少年》虽不是偶像团综，本质上是一档粉丝向综艺，重在嘉宾个体人物的构建，弱在整个节目宏观叙事。基于这一背景，《恰好是少年》这一节目受众既有用放大镜发掘自家偶像美好的粉丝群体，又有慕“明”而来、失望而归的普通观众，这是节目口碑、舆论两级偏差的表层原因。
在此，读娱君以目前所播出的5期节目为样本，结合当下旅行类内容产品，来解读这一现象背后的内里原因。
以“freestyle”打开旅行综艺，vlog化是暴露问题的开始
近年来，明星自助式旅行综艺是一大潮流。从自助远行真人秀节目《花儿与少年》到主打无规则、无目的、无任务的漫游概念的《漫游记》，从自行选择慢游目的地和方式的《慢游全世界》到如今全程自驾、独立规划旅行的《恰好是少年》，这一类节目最大的共性在于给予明星在旅行方式上极大的自主权，借助明星、旅游地的效应，聚拢不同年龄段的受众群体。
而最大的区别在于后期剪辑、呈现方式，像《花儿与少年》早前的核心看点是撕，《慢游全世界》核心看点是MV式的画面，都重在摄制组的前期精细化拍摄。而《恰好是少年》则是第三视角与第一视角交织的形式，粗放式地呈现了少年们在川西、云南、海南三段路线中自由驰骋的姿态，真实呈现年轻人之间的友谊和所聊所想。
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综艺融入vlog形式，以嘉宾个人视角来打破综艺的第四道墙，《我们的师父》《周游记》早有尝试，但都未能取得理想的效果。此番《恰好是少年》采用这种形式，也正是暴露节目问题的开始。
此番《恰好是少年》采用双视角叙事，一半是源自于题材的特殊性，旅行过程有大量的内容片段是在开车，受客观条件限制，车内素材由固定机位和嘉宾手持机器拍摄，内容视角较为单一，另一半原因是嘉宾的不确定性，出现过节目组跟丢嘉宾的现象，只能用嘉宾拍摄的素材，对此网友还调侃“别人在录制旅游综艺，少年在旅游途中遇见节目组。”
不过，董子健、刘昊然、王俊凯这三位常驻嘉宾在传统形式上玩出了新花样，利用手持机器或是营造伪直播现场，或是cos主持人的角色，探索自拍内容的多样化。不过，尽管有了伪直播素材的插科打诨，但真正意义做到双线并进，素材实难支撑。就以最新一期漂流前的准备为例，董子健cue每一位嘉宾打招呼，但相互之间并无过多配合，最终也是草草收场。
也就是说，即便vlog化的内容给节目带来新的增量，但也存在一定的局限性，最终在成片中所占比例极为有限。嘉宾既要享受旅程，又要兼顾拍摄，很难做到十全十美，甚至还出现过像在漂流环节彭昱畅一下水gopro就掉了的情况，这也导致部分素材丢失，给后期内容创作增加了难度。

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