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中国新闻周刊 在朝阳公园建“大黑楼”的他，总在反思建筑师是不是干了太多坏事( 二 )


那时 ， 他生活在这两个院子之间的世界 ， 冬天去护城河滑冰 ， 下了课去景山少年宫 ， 有时候在奶奶家被训了 ， 气得离家出走 ， 也不过从长安街坐1路或4路公交车回西单 。 他总是看到自己儿时的身影 ， 从奶奶家的小小院落走出来 ， 穿过狭长胡同 ， 一路向南 ， 迈出胡同口 ， 就是豁然开朗的长安街 。
当他成为一名建筑师后回身去看 ， 又更深刻体会到古典城市让人沉醉的美感 。 人、自然、建筑、城市彼此可以融合得如此有机 ， “我的建筑观确实和童年的经历有关 。 ”马岩松说 。
2014年他将自己的建筑观写进书里 ， 名为《山水城市》 。 在他心中 ， “山水”是中国古人把从自然之中感悟到的高远精神与日常世界结合在一起的理想境界 。
今年 ， 马岩松设计的嘉兴“森林中的火车站”将在7月竣工 ， 与那些坐落在高架桥和大广场间的高大宫殿般的传统火车站不同 ， 他遵循历史资料对老站房进行1：1复原 ， 将主要交通和商业功能收置到地下 ， 通过大量天窗和一层玻璃幕墙引入自然光 。 地面腾出公共空间 ， 改造为临湖城市公园 。 马岩松一直强调建筑给人带来的情感和精神支持 ， 这“人”指的不仅仅是使用建筑最核心功能的人 ， 而是城市中的每一个人 。 建好通车后的嘉兴火车站将不仅仅为旅客服务 ， 而是每个人都愿意停留、放松的城市公共空间 。
这种“让建筑消失 ， 人们可以进来畅游”的设计体现在很多马岩松近期的作品中 ， 例如位于松花江边 ， 像座雪山一样延续周边自然的哈尔滨大剧院 ， 它让市民发现地标性建筑可以不那么威武 ， 而是随和地与人们产生互动 。 例如“消失”的体育场——衢州体育公园 ， 建筑被隐藏 ， 立面消失 ， 被绿植覆盖 ， 陡坡成为市民运动、攀爬、登高的场所 ， 缓坡处的草坪可供人们休憩 。
“我实在不想做一个高大上的东西 ， 一个要懂艺术的人或者城市权贵才能去的地方 。 就简单地想让这些奔命的人、挤火车的人、挤公交的人 ， 愿意来到这儿 。 ”马岩松说 。
“梦露大厦”
把中国“山水”的意境藏在作品里 ， 为自己所关心的社会和普通人去设计建筑的马岩松 ， 也曾有过强烈地表达自我的时期 。
1999年 ， 马岩松从北京建筑工程学院毕业 ， 考入耶鲁大学 。 那时 ， 北京国贸二期刚刚完工 ， 中国的建筑界整体上正处于向西方的现代化、城市化学习的氛围中 。
进入耶鲁 ， 马岩松师从普利兹克建筑奖的首位女性获奖者扎哈·哈迪德 ， 后来北京的银河SOHO、大兴国际机场就是她的作品 。 由于脾气暴躁 ， 扎哈被称为“建筑界女魔头” ， 但她对学生却很温和 ， 经常和学生一起吃披萨喝可乐 ， 也支持学生的独立创作理念 。 马岩松回忆 ， 导师给自己带来的最大影响就是她的独立精神 ， “她是一个忠于自我的艺术家” 。 扎哈出生于伊拉克 ， 成年后移民英国 ， 作为少数族裔加之又是女性 ， 在以男性为主导的建筑行业曾面临很多阻力 ， 但她仍然坚持自己的想法 。
2002年毕业设计时 ， 马岩松跟着扎哈做“世贸大厦重建”的题目 ， 他拿出了一个震惊西方建筑界的作品——“浮游之岛” ， 一个像一朵云一样飘浮在空中的建筑 ， 办公空间、商业中心、餐厅、展览甚至人工湖都被马岩松抬到了曼哈顿城市中心之上 ， 与那些纪念碑式的设计截然不同 。 一时间 ， 他成了《纽约时报》等媒体记者追逐的对象 。 那似乎是他第一次试着从西方现代化的城市格局里解脱 ， 尽管当时他的自我意识还不清晰 。
多年后 ， 再回看学生时代的作品 ， 马岩松说：“今天我说的自然、写意、意境 ， 其实在那个时候都有了 ， 那是一种解脱 ， 什么意思都在那儿了 。 ”
2004年 ， 马岩松回到北京创建了MAD建筑事务所 。 起名时颇费一番脑筋 ， 又要和姓氏“马”有关系 ， 又想有叛逆精神 ， 最后发现MAD最合适 。 那时的事务所只有几个人 ， 为了找项目 ， 马岩松四处参加公开的竞赛和竞标 ， 大约做了200个 ， 都失败了 。 要么评委说：“太新了 ， 太可怕了 。 ”要么是评委认可了 ， 结果甲方发话：“造价太高 ， 不弄 。 ”
用意大利建筑师皮拉内西的一句话来形容那个时期马岩松的状态也许贴切：“他们鄙视我的新颖 ， 我鄙视他们的胆怯 。 ”窝囊气受得太多 ， 于是马岩松把视线转移到国外 。
2005年 ， 名不见经传的加拿大安大略湖北岸城市密西沙加为计划中一栋50层高的地标性公寓 ， 发起了当地40年来的首次国际建筑设计竞赛 。

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