怎样看待《沉默》这部电影?
这是今年入围了奥斯卡最佳摄影的一部电影，讲述了两位葡萄牙耶稣会教士洛特里哥(安德鲁加菲尔德饰)、卡尔倍(亚当·德赖弗饰)，为了调查前往长崎的费雷拉神父的下落，自愿前往日本寻找费雷拉神父(连姆·尼森饰)，只是在日本幕府实施禁教的年代，日传教士遭到驱逐，信奉天主教的日本教民备受欺压，两人的传道之旅遭遇了前所未有的考验。影片《沉默》改编自日本著名作家远藤周作的同名小说，目前豆瓣评分7.7，仅有5628人看过此片并参与评价。
导演马丁史柯西斯在读过远藤周作的原著小说后，策划将近30年才如愿完成新作《沉默》，故事设定在这个年代，也在李安导演的牵线下，剧组远渡重洋移师台湾。
《沉默》号称全片皆在台湾取景拍摄，与李安导演合作多年的墨西哥摄影师RodrigoPrieto，镜头确实捕捉到台湾与众不同的山水景致，树林、溪流、海浪、烟雾仿佛都有各自的生命与故事。
而作为马丁史柯西斯的毕生圆梦作品，《沉默》是一部让人难以忽视的不朽之作，却也让人感到无比难受，电影将观众推入宛若炼狱的处境，丝毫不挖掘出一丝光明，然后填塞一连串的疑问、观点、感受、以及情绪。
《沉默》的开场，烟雾缭绕的地热涌泉，云雾让银幕呈现出暧昧、瞬息万变的美感，而烟雾之中有一队人行走着，这颗长镜头真的是十足的沉默，唯独透过影像的流动，将观众吸入光影之中。
马丁史柯西斯的作品往往以精准选歌著称，同时他本人也是音轨调度的大师，《沉默》几乎一半的镜头皆是安稳无声的呈现，即便有声音收入，音轨也仅仅留下木头燃烧声、海浪拍打、微风吹拂过草丛的声音，寂静却让人目不转睛，烘托出故事情节中的戏剧张力。
因为无声，使得刻意加强的音轨力道强烈，电影中骨头碎裂、鲜血喷洒、失声尖叫、火焰吞噬尸骨的声音，都让人感到毛骨悚然，从声音之中，观众都能感受到角色的痛苦与难受，最后甚至会因为沉默无声的画面而感到如坐针毡。
【怎样看待《沉默》这部电影?】《沉默》的故事相当简单，两位传教士要前往禁地寻找失踪的神父，电影的前半段先是费雷拉神父的口述，描述着外国传教士在日本境内的悲惨处境，接着旁白由洛特里哥接手，透过他偷渡来到日本的所见所闻，描述着当地的风情与压迫。
当权者对于外来信仰的打压，就像是看到癌症肿瘤一般，急于切除免留后患，而洛特里哥对于向上帝祷告所换得的沉默，或是异教徒被打压时众人的沉默，幻化成一次又一次的无声问息，就像是电影对观众心中萌生的无解疑惑，人们必须要承受多大的折磨才会崩溃，以至于放弃信仰？若是最终屈服于死亡威胁，是否就是背弃了心中的上帝？是否该不计一切代价也要守护心中的理念？如果是出于不忍与良善而放弃信仰，上帝是否因为宽爱而给予原谅？宗教的本质为何是对自我的折磨？
电影确实有将洛特里哥与耶稣作为对照的意象，洛特里哥在这片残酷土地的布道旅途，就像当年耶稣身在罗马的异教迫害，尤其一幕透过水中倒影，洛特里哥脸孔与耶稣画像交叠的惊人影像，交错于写实与虚拟之间的意识流，最后演变成洛特里哥丧心病狂的一场戏，一气呵成、拳拳到肉的舒畅感让人震撼。
《沉默》有太多太多的情节，都只是让情节自由发展，让观众自行对情节产生共鸣与投射，不过除了描绘人心对于信仰、理念的矛盾与磨合，电影没有一昧地批判日本当权者的霸道与蛮横，确实镇压异教的方式相当残酷，但透过幕府与洛特里哥的对话，《沉默》设身处地，诠释出日本当权看待西方文化的观点。
外来文化侵入式的传播，导致本土传统文化的破坏与腐败，天主教渴望能在世界各处落地生根，只是日本就如沼泽，不只会让根腐败凋零，还会让根无法茁壮生长。《沉默》虽然是好莱坞电影，却没有强势加诸的西方意识形态，而有着设身处地的立场观点，取得了历史宏观的视野高度。
电影多数的镜头刻意拉远观者与舞台的距离，却比强调情感的特写镜头更让人难以忍受，无声的沉默则是比刺耳的尖叫更让人心悬一线。观赏《沉默》的过程也是一趟观众的自我折磨旅程，电影技法投射性太过强烈，使得我们希望有所举动，或是希望电影能终止苦难、停止折磨，只是电影不曾因此而停下脚步，反而是痛苦更甚的刺激，因为我们正如电影中的角色，都是平凡的血肉之躯，《沉默》很难深受观众喜爱，反而让观众情不自禁踏入故事之中、身在其中。
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