崔健在国外乐坛的影响力有多大
在美国的时候，崔健的歌在留学生地位非常高，也是从那时候开始慢慢听崔健的歌。从个人来说，不知道所谓乐坛的概念，毕竟一个人的牛逼很难用一个公众标准来评估，看看yiutube上的点播吧，听听崔健的一块红布吧，看看国外媒体对崔健的报道吧，崔健唱的不仅仅是旋律，更多的是精神的表达，崔健是诗人而不仅仅是歌手，摇滚混去乐坛的概念，去评估他的地位，本身就是伪命题。|说很小已经是夸大了，说句实话，整个华语乐坛都没有在国外乐坛产生什么真正的影响力（越南除外）。评论这个问题之前，应该先应该弄明白什么是乐坛，什么是影响力，乐坛的主体是歌手，音乐人，而非听众，但是抛开听众谈乐坛也没有意义，因为听众是音乐的直接输出对象。所以，听众的喜好是影响力最直接的体现。那么，把听众的喜好作为影响力的评判标准未尝不妥。影响力，一定面临着影响的对象是谁的问题，有知友提到在国外华人圈有不少崔健的追随者，显然，这仍然局限在华语乐坛，而非国外乐坛，仍然不能证明崔健在国外乐坛有影响力，这应该是再浅显不过的道理。这个问题本身不是在讨论崔健是否牛逼，地位有多高，只是在讨论崔健在国外乐坛的影响力■很小。流行音乐（包括摇滚乐）外来品。虽然我很喜欢崔健，但是我知道在国外，尤其欧美没什么影响力，人家牛逼的太多太多了。。。■崔健对中国人的意义大概不是任何不了解中国本身的人可以理解的吧我不想谈他“中国摇滚教父”的身份也没能力谈他的音乐对当时的国人是怎样的震撼我是个年轻人还不到二十所以我知道他是在大多数人之后可我最早听“一块红布”,“假行僧”惊到下巴也要掉下来“那天是你用一块红布蒙住我双眼也蒙住了天你问我看见了什么我说我看见了幸福这个感觉真让我舒服它让我忘掉我没地儿住你问我还要去何方我说我要上你的路”“我要从南走到北我还要从白走到黑我要人们都看到我但不知道我是谁要爱上我你就别怕后悔因为有天我要远走高飞我不愿留在一个地方也不愿有人跟随”摇滚乐就是属于这个时代的诗.他当然不是最有才华或者最讨人喜欢的那一个可心里没有情怀怎么可能写得出这样的句子痛苦悲悯而决绝的情怀笑中带泪字字滴血这情怀也许不如罗永浩先生的一锤子情怀值钱却还是有一群与他一样身处此中的人可以有共鸣这般的字句你哪怕拿枪指着那些蹲在笔记本前抱着词库憋韵脚的人写再写多少年他们也写不出来只有崔健可惜总有些蠢货拿无知当个性把偏见当观点天天在外面叫嚣些什么崔健就是靠政治事件与逼格混到现在实则毫无干货一无是处的崔健在国外乐坛影响力有多大？也许就像他的那首歌一样一无所有唱功唱法都谈不上出色或是先进何况他写进每首歌的旋律里还总有一股土气也许脱离这里他就什么都不是就像在这里没人在乎谁是越南或者柬埔寨的“摇滚教父”他的性格当然不会在乎你我又何必计较地位类似的来说美国有他们的BruceSpringsteen欧美摇滚在国内影响力已经够大可他还是少有人关注丝毫不会影响人家在美国人自己心里不可撼动的地位而这个时代的我们也还拥有全心全意只属于这里独一无二的崔健他还在这里哪怕没有外人的认可也足以让人感到自豪的我看过他一个文字访谈他说“我的音乐听起来像摇滚但我得说我的故事完全是中国的”就像他歌里唱的那样“我要永远这样陪伴着你因为我最知道你的痛苦”这是全然属于崔健的温柔崔健之后国内滚圈里写歌的人多是不爽就操就干骂官骂娘骂政府的蠢货可这一句真是每次唱到眼眶就忍不住泛酸
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