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围城是否过誉

写小人物在大时代里委曲求全的情节，永远会是名著，这是写作的惯用套路。因为受众最多，我们都是|关于《围城》，是否被过誉？（这里只讨论小说原著，不谈电视剧及两部所谓“续作”）
过誉不过誉，不是一个人两个人用一句话两句话说得清楚的，每个读者都有自己的理解，下面浅谈下我的感受。
作为钱钟书先生唯一的长篇小说，《围城》乃是先生“锱铢积累”写成的，历时三年，不可谓不精雕细琢，用心良苦。小说在问世之后多次被出版，还曾一度绝版，这也说明《围城》的确是部受欢迎的小说。
那为何大家会有“是否过誉”的疑问呢？这个“誉”是什么？来自谁？
我猜大家可能是因为夏志清先生对《围城》的的评价——“二十世纪最伟大的小说”——而产生了质疑。
其实夏先生在其作品《中国现代小说史》中，对《围城》的评价是这样的：中国现代文学史上最有趣，最细腻的小说，或许是最伟大的小说。原话是“或许是最伟大的小说”，结果被粉丝们断章取义，成为“最伟大的小说”，而且没有加“之一”，自然惹得其他作家诸如沈从文、张爱玲、鲁迅甚至金庸的读者们不高兴了，二十世纪的大作家和好作品非常之多，凭啥《围城》是“最伟大”的？
让我们从“原誉”来分析。首先是“最有趣”的，我们知道小说的写作背景是一个动荡不安的年代，但与同时期的很多作品不同，《围城》中的情节是有趣的，语言是幽默的。比如钱钟书先生用丰富的想象力在书中所作的一些比喻，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”、“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”、“（李梅亭）脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”等等，有的新颖，有的形象，有的夸张，读起来非常有意思。
另一个是关于男女间的情感描写，书中运用大量对白，令读者非常有代入感，这里截取一幕方鸿渐和何柔嘉吵架的片段：人家多少好！又美，父亲又阔，又有钱，又是女留学生，假如我是你，她不看中我，我还要跪着求呢，何况她居然垂青——方鸿渐眼睛都红了，粗暴地截断她话：是的！是的！人家的确不要我。不过，也居然有你这样的女人千方百计要嫁我。柔嘉圆睁两眼，下唇咬得起一条血痕，颤声说：我瞎了眼睛！我瞎了眼睛！...（冷战五小时，直到柔嘉帮鸿渐找到收条）...鸿渐感激不尽道：谢谢你，谢谢你——柔嘉道：好容易千方百计嫁到你这样一位丈夫，还敢不小心伺候么？说时，眼圈微红。鸿渐打拱作揖，自认不是，要拉她出去吃冰。柔嘉道：我又不是小孩子，你别把吃东西来哄我。“千方百计”那四个字，我到死都忘不了的。鸿渐把手按她嘴，不许她叹气。结果，柔嘉陪他出去吃冰。——当时读到这里的时候，我忍不住一直在笑，两口居然能为了各种小事吵架，真好玩。后来我在杨绛女士写的《记钱钟书与\u0026lt;围城\u0026gt;》中看到杨绛女士说：“每天晚上，他把写好的稿子给我看，急切地要瞧我怎样反应。我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。有时我放下稿子，和他相对他笑，因为笑的不仅是书上的事，还有书外的事。”足可见钱钟书先生是个怎样可爱的人，那《围城》的“有趣”应该也能获得读者们的一致赞同。
再来说“最细腻”。书中令人印象深刻的人物不少，每个人物的性格特点都活灵活现，这要归功于作者的笔下功夫，比如赵辛楣初见方鸿渐那一段，“赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页大字幼稚园读本。”、“那赵辛楣本来就神气活现，听苏小姐说鸿渐的确是跟她同船回国的，他的表情就仿佛鸿渐化为稀淡的空气眼睛里没有这人。”寥寥几句心理活动的描写，却让我们将人物当时的神情、动作、对话口吻都想象的清清楚楚。这就是钱钟书先生对笔下人物塑造时的细腻，对角色内心的揣摩非常到位，这种传神的境界是很多其他作家做不到的。（别举例反驳我了，我读书少...）
细腻的另一点体现在人物关系上，从小说一开始，作者就刻画了人物之间一系列的矛盾，随着小说到了结尾部分（方鸿渐与孙柔嘉回到上海之后），父子、兄弟、翁婿、婆媳、夫妻、妯娌、朋友、同事，书中的一切关系间所展现的矛盾都能在生活中找到对应。看过之后每每在身边遇到类似场景时，我都由衷地对钱钟书先生表示佩服，感叹他对生活及人性的理解和把握实在透彻。“细腻”二字当之无愧。

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