高能E蓓子 穷人家的孩子学艺术，只能变成“会琴棋书画的韭菜”？( 三 )
我没法推测他们的人生 ， 但就像马悦说的 ， 她们在艺术中学到的不仅仅是舞蹈的才能 ， 还有和芭蕾有关的人生哲学 。
关老师会告诉她们 ， 跳芭蕾的时候 ， 脚要使劲往下踩 ， 牢牢抓住地面 ， 而胯和上身 ， 要使劲往上拨——就像做人一样 ， 既要脚踏实地 ， 又要积极地往上生活 。
我想 ， 艺术不一定改变命运 ， 但在他们接触艺术的时候 ， 命运的蝴蝶就已经在千里之外开始振翅了 。
学艺术 ， 并不是为了当“人上人”
庞麦郎的悲剧让人唏嘘 ， 可我想 ， 这并不是艺术的问题吧？
就像 “只能成为懂琴棋书画的韭菜”看起来很有道理 ， 但一切失落的根源都是不切实际的期待——人类社会从来没有任何一门技艺直接和“人上人”相关 。
我无意攻击这位妈妈 ， 但看到外卖小哥弹钢琴 ， 就觉得钢琴不高大上了；看到“贵族”弹钢琴 ， 就觉得钢琴是成功的阶梯、气质的标识……这实在有点自说自话 ， 捧高踩低 。
这也是庞麦郎式悲剧的根源 ， 我们根本不去考虑庞麦郎的歌好不好听 ， 就像许多人根本不认为余秀华是一个诗人 。
仅仅是因为出身 ， 就把他们当做是小丑 ， 当做一次性的消费对象 。
那位“鸡娃妈妈”有一句潜台词 ， 当“有气质的富人”才有意义 ， 而“有气质的人”一文不值 。 这里面根本的差别是“贫富” ， 气质是无用的 。
这是物质崇拜视角下的畸形艺术观 ， 如果艺术没法带来优越感 ， 无法将人送到青云之上 ， 它就是负资产 。
我认为乡村的艺术教育并不是太多了 ， 而是太少了 。 我们需要更多人去告诉那些满身泥土味的孩子什么是艺术 。 也许它的发展确实和贵族祭祀阶层有关 ， 但艺术的本质仅仅是些使人类内心的愉悦的小技巧 ， 如此而已 。
既然它在本质上就是超功利的 ， 现在要求它成为进阶的工具 ， 显然是无理的非难 。 它不是通往富贵和阶梯 ， 也不是任何一个阶层独有的徽章 。
那位外卖小哥能够在工作闲暇弹奏一曲 ， 那些大山女孩能够在农忙闲暇时跳一支舞 ， 意义不在于他们因此进入了上流社会 ， 而是他们除了生活 ， 还有一个远方 。
贝多芬的《命运》所要激励的 ， 不正是在生活中漂泊无依 ， 被命运扼住咽喉的人们吗？
如果你们听过德沃夏克的《自新世界》 ， 那激荡的篇章也是在诉说同一件事——有一个远方 ， 那里公平而自由 ， 风中有花和麦香 。 有一个远方 ， 它不在云上 ， 而在人间 ， 可以到达 。
为什么要强行将“穷人”和浪漫割裂开来？有一个远方 ， 这本身就意义非凡 。 乡村艺术教育 ， 这是将原本属于民众的东西带回他们身边 。
也不用一直拿着庞麦郎的“失败”做反面例子 。
庞麦郎孤僻 ， 因为他几乎是一个人在世事浮沉中走了那么远 。 如果从小有好老师 ， 有好伙伴 ， 事情会不一样 。
E姐结语：
我希望有一天 ， 那些田间嬉戏的小孩子也能谈论肖邦、莫奈或者伍尔夫 ， 希望他们能画出梵高的向日葵 ， 而避免梵高的命运 。
这样的愿景所需要的 ， 是像关於老师这种回归艺术本质的教育者 。 有更多发自内心的热爱 ， 从偏畸的功利中将“艺术”的概念矫正回来 。
人人皆知“有用之用” ， 追逐教育所带来的现实红利 ， 这本来也无可厚非 。 但如果因此就贬抑和排斥那些无法带来红利的教育 ， 那情况就太糟糕了 。
一个民族的艺术修养 ， 是无数人“无用”的技能堆积起来的 ， 在快节奏的现代生活中 ， 这种积累原本就在消解 。
所幸 ， 我们还有无数有弹钢琴的小哥、爱画画的孩子、喜欢幻想的小学生、乡村的剪纸能人们在自发地维持这种积累——去田野中教芭蕾 ， 不仅美 ， 还伟大 。
它影响的是个人的情趣和审美 ， 更是宏观尺度上“艺术”的生命力 。
所以 ， 我始终会赞美那些不畏艰苦在乡村做艺术教育的人 ， 留住那个“远方” ， 是功德无量的事 。
今天的话题是：
你学过艺术吗？艺术对你的影响是？
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