同样的配方，《浪姐2》为何不好看了？( 二 )
第一届超女冠军安又琪，时隔十六年获得了《浪姐2》的舞台机会，在飞机上知道这个消息的她哭了两个小时，哭回了北京。但拿到最后一张船票的她由于太过紧张，并没有完成好来之不易的舞台表演。
杜华问她，“你为什么会高开低走呢？”安又琪面对责问，逐渐情绪崩溃，“我在娱乐圈势不可挡地成为了一个普通人，我就是最不红的《超级女声》冠军。可是谁又能来告诉我，我为什么会高开低走，我也很想知道这个答案。”
“乘风破浪”到底是什么？
站在综艺叙事的角度上，《浪姐1》将杜华等女团制作人划到了一个假定性的对立面，节目选择了女性观众投票也将性别凝视划到了另一个阵营，于是姐姐们作为叙事主体被安放在了“桃源”里，去书写胜利故事。爽则爽矣，实则绵软无力。
而对于女明星来讲，她们真正想破的浪，都是实实在在的东西。默默无闻的要话题，过气的想翻红，出了作品的要完成KPI，豪门太太想独立，单身妈妈要赚钱……
于是她们找一个平台，打出各种牌，资本、美貌、人设、经历，最后或许是唱跳实力，究竟做什么其实不重要，但她们太需要“青春”之外的人生剧本了。
跟安又琪一样，她不知道自己为什么一夜成名后又迅速不红了，我们也不知道为什么过了18岁就站在了30岁的路口，但是除了年纪，总还有别的值得拿出来向别人证明的东西。
为什么要向别人证明？为什么需要“被凝视”？因为正如隔壁《奇葩说》的辩题——“独立女性应不应该收彩礼”，独立女性不是抛开社会关系实现独立的，“30+”女性的丰富剧本也需要有见证者。
撕掉所有的标签，才能证明那些标签其实不重要，女明星们走过渴望“翻红”的路，才能进而证明“翻红”不是女性剧本唯一要破的浪。这也是“三十而骊”的从实然到应然的必经之路。
法国哲学家鲍德里亚说，“我们所有的真实，实际上都是拟真。在拟真中，真实被从非真实中重新调制出来，产生出比真实更真的超真实。”
所以《浪姐2》中的姐姐们在小心翼翼中保持优雅，在人设标签下酝酿言行，在认清套路后走进套路中，“乘风破浪”的假象没了，“乘风破浪”的姿态才更真实。
互联网时代的全景监狱是按照“客体化”原则对个体进行构建的，姐姐们不再是桃源里受保护的主人翁，而是心甘情愿地变成了被规训的对象，然后在“权力的眼睛”下自我保护着去创造“30+”阶段的剧本。
大女主爽文综艺叙事是就此没落，还是挣扎着走进了现实，我们且看吧。
【文/申兑兑】
The End
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