《乘风破浪的姐姐2》：姐姐们挺不错，节目可别辜负了
去年《乘风破浪的姐姐》（下文简称《浪姐1》）高开低走有些令人失望，连带也影响了观众对《浪姐2》的期待值。但笔者还是“口嫌体正直”，节目一播出第一时间就追了，并且竟然几乎是全程姨母笑看完。或许不能怪我花痴，只能说好多姐姐实在是又美又可爱。
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《浪姐2》海报
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30个姐姐
其实从《浪姐1》到《浪姐2》，身边都有朋友在讨论一个本质性的问题：做这档节目有没有价值？这档节目到底是立志于打破外界对女性的种种偏见，还是它只是在吃“女权红利”？节目里的姐姐都是漂亮、有钱、有地位的人，她们所追求的“三十而弈，落子无悔”，与普通女性到底有没有关联？节目是不是“不及物”的？对《浪姐》持反对态度的人，可以从许多层面批评这档节目的不完美。譬如在很多细节上，这档节目本身也有些世俗、势利。《浪姐2》首播超过4个小时，30个姐姐，但她们分配的镜头却很不均等，有地位、有话语权、有综艺感的最多，那些原本籍籍无名的姐姐，到了节目里镜头还是少得可怜。
但我们要明确这样一个前提：我们批评这类女性节目的不足，都不妨在支持它们存在的前提下进行；因为当下的世界里，女性依然是弱势群体，任何愿意吃“女权红利”的节目就欢迎它们来吃，女性至少多了平台去表达一些什么。很多女性综艺是“杀敌一千自损八百”，但正面解读的话就是，哪怕自损八百，它也杀敌一千。因此，对《浪姐2》，我仍旧是持欢迎态度的。我们知道它仍会有很多保守的地方，但我们更看重的是：相较于其他节目，它突破了什么？它给女性——哪怕只是一部分，带来怎样有益的启示？
《浪姐2》里，我们可以看到女性超越年龄、超越外在种种指标的自在、自我；也可以看到女性个性上的美，并不会随着年岁增长而折损消逝。前者譬如那英，后者譬如杨钰莹。
她俩真的是《浪姐2》里的综艺担当，都是大前辈，个性截然不同。那姐就是大喇喇的，心直口快地说一些不那么中听的大实话，“好气”又好笑。譬如不认识后辈，直接就问，“你们俩谁”。 
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那英：“你们俩谁？”
“看不惯”有个姐姐表演有些“油腻”，吐槽起来也是毫不留情。
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那英模仿某个姐姐的表演
自己跳舞不太行，看着其他姐姐跳得好就得表扬别人，表扬到后面她也乏了。
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那英表扬“乏了”
那姐的底气，一部分或许来自于她的江湖地位，但这种反凝视、反套路、不盲从的飒爽，也是一种少见的、有个性的女性态度。杨钰莹的美，看似是那种很传统女性的可爱，实际上又有不同。因为她的可爱并不是专为了给某部分人（男性）看的，或者去迎合某一部分人，而是她的个性就是简单又纯粹。她是姐姐们的“夸夸”担当，能够看到每一个人的美，不吝于温柔的赞赏与鼓励。这种永远的甜美，亦是女性美之一种。 
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杨钰莹“赏花”
没有谁能规定女性就应该是怎样的个性，或者女性什么年龄就应该是什么样的。“女性”“年龄”只是一种客观存在，而不是对女性的外在束缚。之前有人质疑，姐姐们如果要证明自己，为什么非得成团？其实成团只是一个形式，节目只是借成团，激发姐姐去学新的东西，去比拼去赶超，去接受不那么让人愉快的评价，去寻求突破的可能。这尤其鲜明地体现在没什么人气的姐姐身上。
《浪姐2》来了不少曾经没那么红、而今更不红的姐姐。譬如《超级女声》第一季的冠军安又琪，就被制作团直接质疑“高开低走”；《快乐女声》的冠军江映蓉，也被批评“套路”；演员汤晶媚出演了几十部作品，但观众知道她的不多，她直言，“其实像我这样不会被人看到的30+的姐姐挺多的”。 
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江映蓉被批评
她们的困境恰恰说明了：女性的身份并不意味着某种优待，姐姐们想要赢得什么，需要她们自个儿去争取。姐姐里很大一部分人，已经是妈妈了。演艺圈的常态是：结婚生子对女明星的影响很大，从此走下坡路的居多，但对男明星的影响小得多。成为爸爸的男明星出来工作，大家都觉得很正常，得出来赚奶粉钱嘛；但如果是成为妈妈的女明星出来工作，面临的压力就大多，人们会议论：孩子那么小就出来工作，太自私了。
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