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指挥家多拉蒂是否被低估了

先放结论：相反，多拉蒂不是被低估了，而是被你“高估”了。多拉蒂之所以还算比较有名，你想想是不是跟水星在五六十年代那一堆录音有关系？再往后随着他退休迅速就过气了。而且多拉蒂指挥的明尼苏达、底特律这些乐队，也不算是世界第一流的。他的知名度要得益于那个时代背景，以及更重要的，模拟录音技术的普及。
多拉蒂不是个别现象。多拉蒂、多那伊、索尔蒂等这些匈牙利人之所以在二战后的指挥界一时间举足轻重，时也势也。德奥系指挥大量扑街或者靠边站（比如卡拉扬也因为其纳粹背景受到过抗议，还有富特文格勒战后也无法去美国发展，这是后话），而苏东系的指挥在国际上的影响力也受制于冷战形势，让马扎尔人捡了漏儿（滑稽）。近年来，随着匈牙利人影响力越来越小，连带了匈牙利作曲家也受到影响，演奏得越来越少。因此，现在回归应有的秩序，不亦宜乎。
这也算是三十年河东三十年河西了吧～
更新：这里没有对Solti这些前辈大师不尊敬的意思，也并不是说他们名过其实。仅针对二战后国际上匈牙利人指挥家“反常”的比例表达另一个视角的看法。
|先搞清楚什么叫低估，再搞清楚一个专业领域的专家在普罗大众眼里的所谓知名度有多大价值。什么叫高估低估的？霍金是爱因斯坦之后最牛的物理学家，这叫高估。因为这是评价。

■Mercury出了一大堆他的作品。他的录音曲目这么丰富是不是有依靠Mercury唱片公司的成份？至少强推到我都搞了几张来听听。所以我觉得他挺有知名度的，至少我想想SirColinDavis和KarlRichter感觉差不多“知名”。但你要拿他的知名度跟你提到的这些人比，那比不上这些人实在是太合理了。


■谢邀。
刚好我最近也在继续学习指挥。
我也有过坐乐团的表演经验。
这位作曲家我并不是很熟悉，但听描述，您是听音频来判断指挥？
虽然指挥是乐团的灵魂，但是他指挥的乐团某种程度上也是十分优秀且有经验的，乐团中，小提琴首席也等同于副指挥。
可以找点视频来一起继续探讨。从他的肢体语言，对乐谱的综合理解，总谱的节奏把握，以及独创性来继续分析。
我觉得有可能只是风格不够鲜明，我这会也去找着听一听看一看。



■凡是对Copland、Stravinsky、Bartok和Respighi这几位的作品感兴趣的，多少都接触过些AntalDorati的录音。这位大师对录音的质量相当重视，他在Mercury和Decca的唱片似乎没有一张录音质量差的。
上个世纪古典录音的黄金年代可谓众星云集大师辈出，你提到的Karajan、Bohm、Reiner、Solti这些人算是其中的超级巨星了，在名气上Dorati的确是不如他们的。Dorati的repertoire比较小，集中在各种芭蕾作品，不如这些人广泛。而且Dorati没有长期掌握过顶级乐团，明交也就算是二流吧，在业界影响力（媒体、乐评、唱片公司等）自然也不如这些人。
【指挥家多拉蒂是否被低估了】另外名气也是会随着时间发生变化的。古典音乐的黄金时代早已经过去了，所以我们这个时代除了那几位巨星其他人自然慢慢被遗忘了。但是放到上世纪五六十年代，Dorati的知名度还是很高的。当时的很多乐评把Dorati跟LSO合作的Brahms交跟Klemperer的相提并论。
■任何指挥家，你的合作方很重要，多拉蒂在这方面劣势太大，明尼苏达和底特律别说和柏林维也纳德累斯顿了，你就是同时代的芝加哥和费城也还是有点差距吧。巧妇难为无米之炊，这一点上我印象最深的是切利指挥的德九，那圆号它就是能不行的让老头子摇头叹气，你咋办。
切利如果和卡拉扬竞争赢了，切利不会晚年才终于名声大放。多拉蒂也是一样的，你讲道理波士顿这个团不差了，但是明希的知名度就那个样子，话说，还有多少人记得西诺波利了？但话说回来了，竞争输了还不是怪自己？
刚才就是随口说了些供你参考，其实从我个人的意见来看，起码在收藏和录音上来说，多拉蒂和一些水星唱片好的绝对是炙手可热的，这一点上，如果指挥家水平真的很有问题，我想也不会炙手可热。但是另一方面来说，多拉蒂和大厂牌合作的也很少，所以综合乐团和厂牌。就会产出你的疑问。
那么回头来说，合作方是这么一回事，也就意味着本人的水平还是没有那些指挥家中最顶尖的一批那么强，是不是呢？
我提供的一些信息，严格来说不是回答你的问题，而是阐述客观情况，你喜欢不喜欢多拉蒂很重要，别人记不记得多拉蒂不重要。你喜欢他的版本就行了，别人说不好，和你没关系，别人也喜欢，可以做乐友，你说是吧？我个人对多拉蒂的很多作品还是很喜欢的，但是确实和富特，老卡，巴比罗利，阿巴多最擅长的曲目在我心目中觉得还是有差距的。

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