怎样评价大西游伏妖篇( 二 )
沙僧吃了许多取经人，“鸿毛浮不起,芦花定底沉”的流沙河面上，却能有九个头颅不沉，沙僧就把骷髅头串起来挂到了脖子上。
换句话说，西游记是真正的满篇写满“吃人”的书。古人的口味也是重，而这种暗黑，现代影视是不敢拍的。
快速拉近的镜头，恐怖的配乐，细思极恐有木有。这种原始的恐怖，不说小孩子，成年人看了都要好好缓一缓。
凶残的鱼妖、残忍的猪妖、形形色色的驱魔人、拥有坚定信念的唐僧、暴戾的孙悟空，就像一出活生生的人间现形记。
刚进入社会，一切和蔼可亲的深处，都是生吃人肉的凶残，在坚定中怀疑，怀疑中无奈，内心的躁动越来越盛，想把一切都一拳打爆，一切都被最直接、最原始的方式打出原形，一身蛮力使尽，才发现抵不过一个决定。你变金刚，巴掌从外太空打你，任何兽性，都要被金箍束缚，满脸祥和，低头诵佛。西游降魔里，妖怪的凶残、人类的龌龊在举手投足间，表现的淋漓尽致。任何一个镜头，一句台词，一个造型设计，一段配乐，都达到了极致，暴戾与祥和，寒冰与烈火，完美的交织在一起，就像一锅凶猛的毛血旺，你先被震撼，沉默，而后敬而远之。只因一切都太写实了，而被生活摧残的人，更想要轻松而不是沉重。
本次的西游伏妖，号称是双王巨制，事实是透支两人的影响力。。怀着暗黑西游期望看伏妖，注定是要失望的。
爽点设置不合理，对观众的情绪把控不是很在行；徐克的动作戏自然是放心的，不过失去了降魔篇的简洁有力，多了华丽复杂与臃肿。降魔篇提倡一力降十会，而伏妖篇大战红孩儿一节，塞入大量科技概念，如机器人偶、喷气机引擎、螺旋桨、蓝色电弧等等，伴随着小孩子的欢呼声，让我一度以为进错了放映厅，而我爸妈，也是在那个轰隆声中睡着的。这，仅仅是影片的三分之一处。
人物形象设定上，大量沿用降魔篇，这本无可厚非，令人发指的是它只得其形，不得其神，并过度消耗那些符号。
降魔篇中，猪钢鬣就像汉尼拔——用顶级手法做人肉大餐，听着古典音乐、优雅的品味的杀人魔王。这种角色影射，三两笔就增加了许多背景与深度。所以降魔里面，猪八戒是素色打扮，一副翩翩公子形象，脸上的油光，则像哈利波特世界里，巫师穿麻瓜衣服的那丝笨拙。如果你一定要他开口，那汉尼拔就不客气了。
而在伏妖篇，猪八戒全程刷着厚厚的白色油漆，京剧白脸形象怎么看怎么尴尬，原先粗豪与细腻、凶残与优雅并存的矛盾形象，也生硬变成了传统的挑拨离间，见女人就上的未刑满就释放的强奸犯，直让我怀疑看到了假的无厘头。
鱼妖的形象，原本是刚吃完俩人、被揪上岸遛鸟，还要保持矜持、保持礼貌的安静美男子。到了伏妖篇里，沙和尚就变成了浑身酱紫、骨节粗大，一拳打爆猴头的莽汉。邻座的女生一直说它恶心，沦为捧哏的设定也失去了人物深度，两部相比，高下立判。
孙悟空，原是降魔里的妖王，连骗老实的陈玄奘，都要使出计中计，狡诈一词顿时就蹦出来。前一刻还跟女生谈笑风生，下一刻就将他无情打爆；上一刻还和颜悦色的探讨真善美，下一刻就能生啃驱魔人。这是真正的终极杀人王，生物链上的人类天敌。
到了伏妖篇，孙悟空变得痞里痞气，角色直接掉到郑保瑞的西游级别。师徒恩怨全靠嘴说，给人一种美剧“前情提要”的既视感。降魔里，孙悟空真身是猢狲，身高只到常人腰部，背后则插着大旗抬气势，一股对天生缺陷的自卑感扑面而来，究极进化变身为巨型金刚，充分说明心比天高。到了伏妖篇，孙悟空则变成熔岩巨猴，真以为我没看过《画壁》么。蜜汁蛋疼加尴尬。
至于陈玄奘，吴亦凡的演技有提升，但角色的设置则有一些问题。陈玄奘原是一个淳朴的老实人，没有儿歌三百首的正确打开方式就敢打妖怪，搞急了也就是翻脸，情感很纯粹，情绪很简单。即使变成三个徒弟的师傅，也有着学霸早起自习般的冷漠与严肃，这是一个老实人成年后的正常转变。到了伏妖篇，唐长老变成了殴打徒弟、虐待动物、猥亵佛祖的变态，要么冲着徒弟上下其手，要么就是扬起小皮鞭。师徒的勾心斗角则变成了小儿教科书级别，甚至还有化身柯南解释来龙去脉的桥段，如此种种，不一而足。
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