怎样评价贾樟柯与其他四位导演合拍的电影《时间去哪儿了》
简单来说，很文艺，也很特别。排片场数很少，但是基本坐满啊。感觉把五个国家的短片拼到一起的方式还是很新奇的，然后印象很深的是南非的部分科幻感真的很强。
巴西的短片讲的是一个男孩的父亲死于泥石流，而他一直在等待的故事。
俄罗斯的短片讲的是一对夫妻在争执后丈夫因心急而严重摔伤，妻子用手风琴为丈夫延续生命的故事。
印度的短片讲的是一位家人都在身边却依然感到精神上很孤独的老人在街上认识一个小流浪汉，在与他的交往中获得很多快乐，却最终因为小流浪汉之死而自杀的故事。
南非的故事比较科幻了。这个世界里有游戏玩家和观看者，主人公本来差一点可以成为观看者，却选择成为一名玩家，最后终于重生的故事。
中国的故事是一中年夫妻在决定生二胎的时候终于找回了彼此的温存的故事。
五个故事各有不同，对时间的阐释也不同，但拼到一起，就是每个人的人生。
|其实并不赞同问题描述中将《时间去哪儿了》这部电影称为“贾樟柯电影”。毕竟是首部金砖五国一起合作制作的影片。由中国著名导演贾樟柯牵头任监制，汇聚包括其本身在内的五位来自中国、俄罗斯、南非、印度和巴西的独立电影导演，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部电影短片，最后组合成一部电影。
可以说《时间去哪儿了》这部电影是一部典型的命题作文式的集锦式电影。光是这个形式就非常耐人寻味了，五个导演、五个故事、一个主题的电影，其个性不言而喻，而在个性基础之上的统一性更是决定影片高度的关键。在电影史上出现过不少杰出的的集锦式电影，我个人印象最深的就是十几年前的《十分钟年华老去》，片中每一个故事几乎全是世界级的导演操刀，一次性给我们呈现出一桌丰盛异常的电影大餐。当然，并不是每一部集锦式电影都能请到这么多杰出的导演合作的，不过即使是当年玩票性质明显的，由26位先锋导演联袂打造的《26种死法》，也曾在网络上名噪一时，让大家津津乐道，可见集锦式电影的魅力。（相信下面这张图老司机们都有印象......）
然而，如果几位导演对主题的理解南辕北辙，或者几位导演压根就欠缺这种雕琢短片的能力，一部集锦电影最终呈现出来的效果，很可能比一部很平常的但完整的故事长片还要差很多，反面典型大家可以参见去年情人节上映的那部《奔爱》，我到现在依然还不能理解那部电影到底要说啥。当然，这种集锦式电影也可能是不同故事的拼凑，但却是一两位导演主持，往往在这种情况下，电影就不太会出现前后完全割裂的情况，甚至不同的故事之间，还会存在有迹可循的层次关系，比如我个人非常喜欢的，由意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼和维姆·文德斯共同执导的《云上的日子》，那是一部很美的电影，电影里有最美的苏菲·玛索。
那么《时间去哪儿了》这部电影从集锦式电影的角度来说，是否五个不同的故事之间，存在有相互呼应的关系呢？我在看完这部电影之后，个人的答案，是倾向于否定的。事实上五位导演不仅仅是从完全不同的角度来切入主题，而且对主题的挖掘深度也全然不同，故事上的差异是必须存在的，但在立意层面，《时间去哪儿了》中的五个故事，显然是各自为政。
不过无所谓，以上是决定了《时间去哪儿了》无法成为一部伟大的集锦式电影，但并不妨碍每一位导演在片中施展功力。就算看不到“五星连珠”，但“八仙过海，各显神通”也是极好的。
下面就让我们来看看片中的五个故事吧！
巴西导演沃尔特·塞勒斯为我们带来了一部名为《颤抖的大地》的短片。沃尔特?塞勒斯当年以《中央车站》崭露头角，自此成为金棕榈等各大电影节奖项的常客，他的《摩托日记》和《太阳背后》都是非常经典的作品。近年来沃尔特逐渐开始转型为制片人，但前几年与克里斯汀·斯图尔特合作的《在路上》也依然是占尽了观众的眼球。
《颤抖的大地》讲述的是巴西在2015年遭遇的一次灾难，一座小镇被泥石流摧毁，镇上的人无家可归，全部都只能暂居收容所。虽然片中有很多细节呈现，关于残垣断壁，关于朽木枯枝，关于车马泥淖，但是影片却始终聚焦在人的身上。每一场灾难都像是自带余震一样，即使是呼啸过后，也能让灾民们在很长一段时间里深陷其中，难以自拔。我们看到一个小男孩坚信自己的父亲并没有在灾难中葬身，执拗地在一直寻找和等待自己的父亲。不过，即使是再留恋灾难之前的美好生活，时间依然会不停步地往前走，它会带走曾经的美好，也会抚慰过去的伤痛。我们在片中看到难民们在收容所里，已经慢慢开始有了自己新的生活轨道，希望的光芒又在逐渐明亮起来了。
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