易坊好文馆

  1. 首页 > 文娱 >

纪录片：对话蒋能杰：蹲守豆瓣，实属无奈( 三 )


保障家人生活基本温饱需求是他的底线 ， “如果连这点都保证不了 ， 那不叫理想 ， 那是自私 。 ”
商业与独立 ， 命运迥异
为了让更多人看见影片 ， 哪儿的场地方邀请蒋能杰去放映 ， 他就往哪儿去 ， 几乎来者不拒 ， 出差时为了节省开支就借住朋友家沙发 。
箪食瓢饮的状态不会让蒋能杰灰心 ， 让他受挫的是因为作品“真”而遭到拒绝 ， 这是常有的事 。
“一个作品太过于真实 ， 太关注社会 ， 推向市场的时候就可能遭受阻力 。 做线下放映 ， 合作方会担心题材过于敏感惹来麻烦 ， 进高校做讲座放映 ， 学校也会担心影响学生情绪或是其他问题而不给报批 。 ”
“有的人不愿意面对现实 。 ”一部作品辛苦做出来 ， 却不能得到好的传播 。
没有资金支持、缺乏市场空间 ， 在两座“大山”的夹缝中求生存 。 不仅前期缺乏资金要为之奔走 ， 作品推出后 ， 几乎难有盈利 ， 几乎没有发行渠道 ， 遑论上院线与商业大片竞争 。
因为没有成熟的市场机制 ， 逼得独立纪录片越来越边缘 ， 于是越来越难吸引到观众 ， 陷入了没人投钱遂无法启动的恶性循环 。
这些年《二十二》、《四个春天》等纪录片在院线上映 ， 多部纪录片在网上走红 ， 流量大户B站神奇地成为纪录片孵化基地 ， 但这些现象都不代表纪录片创作的春天从此来临 。
纪录片现状是花开两朵各表一枝 。 商业纪录片获得了更多支持 ， 有了更多推广渠道 。 而独立纪录片处境变得更糟糕 。
能被大众熟知的是极少数的名利双收的幸运儿（尽管相比剧情片 ， 同期上映的纪录片排片少得可怜） ， 更多的独立纪录片创作者们游走在灰色地带 ， 无法公开上映 ， 只能在全国各地的艺文空间小规模放映 ， 最近几年 ， 线下放映的空间也越来越窄 。
从前国内外大大小小的电影节 ， 除了提供微薄的奖金 ， 也是独立纪录片为数不多的公开渠道 。 现如今 ， 国内纪录片电影节由于各种原因 ， 大多取消了 ， 而国外电影节已经失去了对中国的好奇与打量 ， 把目光转向东南亚或非洲 。
中国的影像书写失去了平台 。
“在国内过审的可能性不大 ， 走国外影展也很麻烦 ， 报名什么的流程都要懂 ， 我们团队没人有精力来做这些 。 而且我还是想把时间花在创作上 。 ”
这是蒋能杰选择“网盘上映”的动机 ， 有人指责他坏了行业版权规矩 ， 他觉得电影做出来不是为了收藏 ， 传播比版权更重要 。
“作为一个作品 ， 我们也想延续它的生命力 ， 不是花了十年八年时间做完 ， 就放在抽屉里面锁起来了 ， 或者小圈子里自娱自乐一下就算了 。 我们拍摄一个群体 ， 还是希望更多人看见他们的 。 ”
首先要“看见” ， 看见才能有后续的改善和解决 。 行业里有聚焦公益话题的先行者 ， 也有纪录片反映的议题得到重视进而推动改善的案例 。
纪录片：对话蒋能杰：蹲守豆瓣，实属无奈
文章插图

推荐阅读


上一篇：昆凌■周杰伦昆凌开千万豪车出游，逛平民店吃炸猪扒，如拍拖小情侣

下一篇：药物■降脂“神药”来了！血脂下降52.3%，一针管用半年，有望上市