寄黄几复是七律吗？
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寄黄几复是七律 。七言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴 。起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟 。
七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗 。
七律对仗开合之法的句子七律对仗的开合之法，元代范梈评杜甫《送孔巢父谢病旧游江东兼呈李白》曰：“七言古诗要铺叙，要开合，要风度，要迢递、险怪、雄峻、铿锵，忌庸俗软腐，须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起……备此法者，唯李、杜也 。”（仇兆鳌注《杜诗详注》卷一）这里的“开合”特指老杜七言古诗在谋篇布局上的一个秘诀 。
这里的“开合”特指老杜七言古诗在谋篇布局上的一个秘诀 。而其实，开合之法在老杜七律的对仗中极为常见，比如《秋兴八首》其一的颔联：
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 。
《唐诗选脉会通评林》中周甸评曰：“江涛在地而曰‘兼天’，风云在天而曰‘接地’，见汹涌阴晦，触目天地间，无不可感兴也 。
”如果以开合之法论之，则“兼天”为开，“接地”为合，因为从视觉看，老杜出句和对句所描摹的图景实有动静阴阳之别，如“涌”者为动，“阴”者为静，“天”者为阳，“地”者为“阴”，这种对比所形成的“势”，恰如“波澜开合”，慑人心魂 。
我们继续看其颈联：
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 。
聪明的读者看到“两开”、“一系”，应该不难领会本联所用的开合之法 。但具体析之，不仅出句和对句构成一开一合，出、对本身亦包含开合之法 。
出句言诗人久客他乡，见丛菊复开，但并无吟赏之雅趣，反而止不住地簌簌落泪 。自然界的“美”与作者内心的“悲”构成对比，得开合之势 。对句言作者虽托身孤舟，漂泊无依，但却心系故园，其转折开合之法较隐晦，需仔细咀嚼玩味 。
老杜这两联诗处理的非常巧妙，整体看，颔联写景，颈联抒情，颔联实写，颈联虚写，颔联境大，颈联境小，总之颔、颈之间又形成了开合之势，拓深了诗境 。
杜诗开合之法影响深远，宋代黄庭坚受惠尤多：
落木千山天远大，澄江一道月分明 。（《登快阁》）
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯 。（《寄黄几复》）
此两联皆名联，之所以千古传诵，与其诗法运用不无关系 。第一联中，“落木”与“澄江”，落木是纵势，澄江是横势，一木一水，属对极工；“千山”与“一道”，较之杜甫的“两开”与“一系”，其开合之势无疑更大；“天远大”与“月分明”则包含了大小、远近、明暗诸多层对比关系 。统而言之，该联胜在大开大合，造势自然 。
第二联出句言相聚时的杯酒之乐，对句言离别后的雨灯之思，聚与散，昔与今，喜与悲，皆寓此十四字当中，情景交融，感人至深 。这种通过时空上的变换形成对比的手法，极尽开合之势，非常值得效仿 。
晚清同光体诗人陈三立在诗技运用上最为全面，其诗虽学江西诗派，甚谙开合之法 。如：
覆水年华灯下泪，改弦琴瑟梦中人 。（《月夜》）
往从乡役龛灯共，老泣天囚海雨遭 。（《挽黄棣斋》）
此二联与黄庭坚“桃李春风”一联的对仗技法类似，皆着力于写今昔对比带来的强烈感受 。
再如：
狎玩三千六百钓，归去七十二峰居 。（《送别王湘绮丈还里》）
万国兵戈能送老，一缕魂气自生哀 。（《十六日雷雨》）
七百年来几陵谷，两三椽与照蛟螭 。（《题朱文公题字石刻并序》）
这三联皆在数字对比上追求大开大合，与黄庭坚“落木千山”一联同具震撼人心的张力 。另外，陈三立七律的对仗还非常善于处理远近、虚实、情景、有无、正反等各个方面的反差对比，让句子跌宕起伏，诗境恢弘伟大 。
【寄黄几复是七律，七律对仗开合之法的句子】补充
说一件事，现在学习律诗了，需要积累一些词汇和句子为以后写诗打基础 。只有章法，肚子里没有词，还是写不好诗的，有的词也是自己憋不出来的 。每天的早读大家认真去读，打好基础 。有条件的同学可以语音读完后发群里，多练习 。作业未完成的同学尽快完成，并在群内接龙名单 。
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