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变化|科幻文学已处于“爆款”前夜？( 二 )


这几年不断有主流文学的作者开始写科幻 ， 比如王威廉、王十月等 ， 我觉得这一点非常好 ， 说明科幻文学开始得到大家的认可 。 在这个时代 ， 科幻文学也有传统文学所没有的优势 ， 比如表达新的议题、情感、可能性等 。 但是我觉得写作者没必要划分类型 ， 因为类型势必会束缚写作 。
B 科幻就是重新揭示不可见的现实
羊城晚报：您觉得科幻文学还有相对固定的定义吗？
陈楸帆：科幻的定义其实一直在不断地改变 ， 但重要的不是变化 ， 而是探讨科幻不变的核心是什么 。 我觉得它的核心其实是在探讨科技作为一种新的力量 ， 越来越广泛深入地介入到我们的日常生活 ， 也包括进入我们的主观意识、心理、情感的状态当中 ， 使我们看待世界以及跟世界互动的方式也发生了转变 。 但是这个过程比较隐蔽 ， 很多人察觉不到 ， 所以这个时候科幻要做的 ， 就是如何让司空见惯的东西拉开一个观照的距离 ， 让它重新陌生化 ， 重新去思考它与人的关系 ， 它会对人有什么样的影响和改变 。
比如我《荒潮》中写的电子垃圾 ， 在日常生活中很多人可能都见不到 ， 但是它只是被转移了 ， 科幻的力量就是重新揭示这些不可见的现实 ， 让不可见之物重新变得可见 ， 重新去审视我们已经被技术高度异化的生活以及我们自身 。
羊城晚报：说到异化 ， 您是如何理解科技对人的异化的？
陈楸帆：异化可以分为很多不同的层次 ， 身体的异化、精神状态的异化、情感的异化等 ， 包括我们现在有非常多的人与机器人、虚拟偶像谈恋爱的这种故事 。
处理异化的时候 ， 首先你要让它的逻辑成立 ， 需要通过一些场景设置一些戏剧性的冲突 ， 来展现异化真实的后果 。 这方面比较成功的书写是伊恩·麦克尤恩的《我这样的机器》、石黑一雄的《克拉拉与太阳》 ， 都是探讨人与机器人之间情感的链接 ， 从非常细腻深刻的视角切入 ， 写出了那种人与非人之间的情感纠缠 。
所以我觉得科幻最终还是要靠思想来驱动的一种文学 ， 可能在文学性、语言以及人物刻画上力有不逮 ， 但是如果思想到达了一定的深度和高度 ， 就像《三体》一样 ， 其实是可以弥补其他方面的不足的 。
C 科幻已经不单是文学样式
羊城晚报：您觉得当下的科幻文学创作相比以往有什么明显的变化吗？
陈楸帆：我觉得有非常大的变化 。 我刚创作那会儿是上世纪90年代 ， 我们能接触到的科幻作品和理念其实是来自西方的 ， 而且是上个世纪一些比较传统的观念 。 这20年来 ， 其实你能看到世界格局的变化 ， 包括中国的崛起、文化的出海、互联网的兴起 ， 这些变化都在改变科幻本身的定义、观念和媒介形态 。

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