8集短剧 ， 体量虽小、五脏俱全 ， 堪称精品 。
芒果TV“大芒计划”短剧赛道已布局两年有余 ， 主赛道为 定制剧、分账剧两种类型 ， 涵盖古偶、校园、都市、职场、悬疑、玄幻、现实等多个领域 ， 已形成完整“IP开发-制作-销售”产业链条 。
但不同于其他大芒短剧 ， 《回到大婚那一天》首度尝试全程使用 虚拟场景制作 ， 将演员棚内表演通过 实时跟踪系统、实时渲染技术 ， 合成后期各个场景 ， 最大限度 缩减成本、缩短工期 。
在短剧行业史上 ， 这几乎是里程碑式的进步 。
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可能截止目前 ， 当下的虚拟场景技术还是无法达到实景拍摄的真实感 ， 略微影响最终成品质量 。
但从 置景成本考虑 ， 美术部门制作一个场景 ， 可能就需要花掉几个短剧项目的全部成本 。 换成虚拟场景 ， 则完全可以实现“ 一键换装” ， 用最低成本实现无限场景转换 。
从 时间成本考虑 ， 虚拟制作拍摄也大幅节省了剧组转场时间 。 无需长达数小时的转场、等待、准备 ， 电脑实时技能切换下一个场景 ，数倍提高拍摄效率 。
在此基础上 ， 《回到大婚那一天》才得以实现古代园林、宫廷内院、幽深岩洞、科幻实验室等众多颠覆场景同处一剧的“奢侈表现” 。
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当置景成本不再成为掣肘 ， 剧本想法自然得以无限放大 ， 更多故事创作 ， 正在路上 。
创新制作、加强故事 ， 《回到大婚那一天》为短剧行业提供了一种进阶可能性 。
短剧行业 ， 接连走过2019年的野蛮生长、2020年的正名元年、2021年的全线开花 ， 已经吸引了长短视频各个赛道创作者的目光 。
进入2022年 ， 影视寒冬冰雪难化 ， 各平台都在竭力 收缩成本、开源节流 ， 想率先在中视频赛道打出口碑、流量、厂牌标杆 ，升级制作方式成了全行业的共同命题 。
“当年看网文IP的读者 ， 现在都去看短剧了 。 ”
2021正是“开源”之年 ， 基于短剧赛道与网文IP的共通属性 ， 各大长、短视频平台纷纷出手 ， 高价抢断潇湘书院、云起书院、晋江、飞卢等网文平台的IP合作权 ， 大量投入短剧制作 。
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而《回到大婚那一天》的创新式虚拟场景制作 ， 或将为2022年的“节流”提供可行通路 ， 成为一场加速短剧行业蝶变的 “工业革命” 。
短剧作为“泡面番” ， 既吸纳了短视频时间消耗成本低、娱乐性强的特点 ， 又兼顾长视频在剧情方面的优势 ， 综合长短优势 ， 且无需承担观众对于长视频赛道的“天然高要求” 。
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