颜色|电影修复让银幕佳作旧貌换新颜( 二 )_画面|影片|数字|银幕|黎涛|军服

片中还有一场戏是上海的街景，修复师们翻阅了大量当年的老上海照片，没想到还真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片，上面还有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子，可以去仿照。
“当年受到经济条件限制，有的场景做得没那么真实，有一些舞台感，比如木板墙做得比较简陋，或者窗外画的是固定的镜片风景，我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。 ”黎涛说。
修旧如旧还原当初视效
电影修复的最高境界，便是修旧如旧，如果能找到影片主创，请他们参与调色工作，就能更好地还原影片的画面效果。
“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调，但是它到底红到什么程度，红到什么样效果，没人说得清。 ”电影修复师孙帆说，他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫，他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别，我们想要那种黄昏调，很暖很红的感觉。 ”在主创的建议下，修复工作得到了最精准的参照。
修复《那山那人那狗》时，该片导演霍建起也来了，他说，片中有一段石板路的镜头，当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉，然而拍摄时正值酷暑，洒水车又上不了拍摄地所在的山区，最后只能用人工挑水，泼到石板路上，然而效果仍然不理想，这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术，修复师们通过调色和特效，满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说，弥补遗憾，或者说让影片更加完善，也是影片修复的作用之一。
电影修复师胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时，原片未调色的画面让他大感惊喜，因为这部影片的胶片保存得比较好，画面很是鲜艳。 “修《祝福》之前我修了《林家铺子》，这两部影片的摄影和美术是同一批人，风格非常接近，我就想，颜色会不会也很接近，但实际上并不是。 ”
胡晓彬和同事找来了《祝福》导演桑弧的导演阐述和摄影指导钱江的摄影阐述，发现主创开篇就强调，本片虽然是新中国第一部彩色故事片，但因为是悲剧，不宜绚丽夺目，而是一种淡彩色的味道。这一下就给修复定下了基调，修复师们便按照主创的原意，将影片一点点调成冷冷的色调。
“其实电影修复跟故宫里修文物是一个概念，不可能做旧，更不可能创新，而是一种精准还原，无论什么颜色，都有依据。我们的每一部影片修复，都是对一个经典的还原和保护。 ”电影修复师王峥说。
修复不能画蛇添足
声音也是电影的重要组成元素之一，除了修复画面，修复师们也会对影片声音展开修复。限于当年的技术条件，很多老电影都是单声道，但在今天技术的辅助下，可以上升到5.1声道，实现饱满的环绕音效果。

颜色|电影修复让银幕佳作旧貌换新颜( 二 )

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