【观众|科幻影视应反思“特效为王”】在日前举行的2021儿童科幻大会和第十二届华语科幻星云嘉年华上 ， 科幻小说《三体》作者刘慈欣认为 ， 现在国内科幻影视存在重特效轻剧本的倾向 ， 这是本末倒置 ， “一个真正好的故事 ， 即使没有一流特效 ， 也可以获得成功 。 ”
离开特效 ， 科幻影视就等于断了一条腿 。 科幻影视 ， 本来就姓“科” ， 离不开科技加持 。 科技发展日新月异 ， 科幻影视特效也水涨船高 ， 不断迭代升级 。 从简单的特效 ， 升级到VR、AI等 ， 无论是视觉还是听觉上 ， 都在不断冲击着观众的感官体验 。 观众愿意为特效买单 ， 科幻影视制作者也舍得在特效上花大钱 。 多年以前 ， 《阿凡达》特效制作投入1.5亿美元的新闻 ， 刷新了人们对特效的认知 。 到了今天 ， 特效投入更是占了科幻影视作品制作成本的大头 。
没有内容 ， 科幻影视就等于断了脊梁 。 特效制作刚进入国内科幻影视市场时 ， 不少公司以大制作、大特效为噱头 ， 确实大赚了一笔 。 但是 ， 特效并不是科幻影视的唯一竞争力 。 随着特效制作常态化 ， 观众欣赏口味刁钻化 ， 剧本胡编乱造、内容空洞无聊、逻辑漏洞百出 ， 单靠花里胡哨的特效来吸引观众 ， 这一招已经不太好使了 。 不少在特效上堪称大制作的科幻影视作品 ， 在视频网站上的评分并不高 ， 充分说明这一点 。
重特效轻剧本 ， 舍本逐末是很难出好作品的 。 刘慈欣敢于批评这种现象 ， 因为他有底气 。 《流浪地球》之所以被国外媒体誉为“中国电影工业终于跃入‘太空时代’” ， 除了对特效的追求之外 ， 更重要的在于对情节的打磨、对质量的把控 。 该电影豆瓣评分高达8.5 ， 是2019年整个春节档最高的电影 ， 也是近年来国产电影的巅峰之作！
困境可能大家都知道 ， 走出困境却不那么容易 。 刘慈欣说 ， “不论是科幻文学还是影视 ， 当下最重要的仍是加强科幻原创内容的创作 。 ”原创内容创作需要人才 ， 科幻创作更需要特殊人才 ， 仅此一点 ， 就是当下科幻文学创作的一大瓶颈 。 增加人才供给 ， 既要着眼于当下 ， 激励更多跨界人才投身科幻文学创作 ， 更要着眼未来 ， 让更多孩子喜欢科幻 ， 为中国科幻未来整体发展打下基础 。（连海平）
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