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文 Tansy
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巴黎橘园美术馆的《睡莲》 ， 图片来自wiki
哪怕超越百年 ， 莫奈的名作依然富有魔力——无论是谁驻足于画前 ， 都仿佛回到时光中凝固的吉维尼盛夏 ， 明媚阳光洒下 ， 日式桥底的睡莲静静开放 。 不过 ， 晚年的莫奈似乎经历了一场风格突变 。 粗旷的笔触与对比强烈的色彩 ， 不同于昔日作品的静谧柔和 ， 令人不禁揣测 ， 难道他曾试着转变方向 ， 跳脱印象派基于现实的光影记录？其实 ， 这激烈的笔调下描摹的恰恰是另一种真实——一个只在莫奈眼中显形的扭曲世界 。
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1922年莫奈绘制的日式桥 ， 图片来自wiki
印象主义画派力求捕捉珍贵的 “当下” ， 将光影在环境中的真实表现呈现在画布上 ， 这倚赖于频繁、长久的肉眼观察 。 全身心投入到自然中的莫奈也是如此 。 他常常贴近耀眼的水面或雪地观察反光 ， 加上高强度的户外作画 ， 让莫奈的眼睛饱受高能量的紫外线侵袭 。 这可能是其晚年眼疾——白内障的最重要诱因 。
大约从1912年开始 ， 不可逆的破坏显现在莫奈作为光影捕手最重要的“镜头”——晶状体上 ， 它正日益老化浑浊 。 正常人的视网膜上存在三种类型的视锥细胞 ， 分别接收不同波段的光 ， 它们共同作用的效果成为我们所看到的色彩 。 晶状体对于眼睛则如同安在窗户上的玻璃 ， 一切我们看到的光到达视网膜前 ， 都要从此通过 。
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人的S、M和L类别视锥细胞在光谱上对应不同波段的灵敏度 ， 波长以纳米为单位 ， 图片来自wiki
病变的晶状体不再清澈透明 ， 限制视锥细胞接收到的波段范围 ， 让白内障患者的世界变得晦暗、昏黄 。 忠实记录着光影的画笔清晰地将这样的改变反映在莫奈的晚年作品上 。 吉维尼庭院中 ， 倍受莫奈青睐的日式桥和池塘曾青翠欲滴 ， 如今被染上了沉沉的暮色 ， 笔触也混沌斑驳了许多 。 泥泞不堪的画面之下 ， 每一笔都仿佛述尽作者的迷茫与挣扎 。
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