揭秘柯庆施之死 并非死于肺癌或“谋杀”( 二 )
江青说：“我来到上海 ， 觉得非常亲切 。上海的‘气氛’比北京好多了！我要把上海当作‘基地’！”
在柯庆施的支持下 ， 江青在上海建立了“基地”——“大批判”基地和“样板戏”基地 。
1966年11月28日 ， 江青在首都文艺界大会上讲话时 ， 说及自己的“认识过程” ， 强调了“柯庆施同志的支持”：
我的认识过程是这样的：几年前 ， 由于生病 ， 医生建议要我过文化生活 ， 恢复听觉、视觉的功能 ， 这样 ， 我比较系统地接触了一部分文学艺术 。首先我感到 ， 为什么在社会主义中国的舞台上 ， 又有鬼戏呢？然后 ， 我感到很奇怪 ， 京剧反映现实从来是不敏感的 ， 但是 ， 却出现了《海瑞罢官》、《李慧娘》等这样严重的反动政治倾向的戏 ， 还有美其名曰“挖掘传统” ， 搞了很多帝王将相、才子佳人的东西 。在整个文艺界 ， 大谈大演“名”、“洋”、“古” ， 充满了厚古薄今 ， 崇洋非中 ， 厚死薄生的一片恶浊的空气 。
我开始感觉到 ， 我们的文学艺术不能适应社会主义的经济基础 ， 那它就必然要破坏社会主义的经济基础 。这个阶段 ， 我只想争取到批评的权利 ， 但是很难 。第一篇真正有分量的批评“有鬼无害”论的文章 ， 是在上海柯庆施同志的支持下 ， 由他组织人写的 。
江青所说的“第一篇真正有分量的批评‘有鬼无害’论的文章” ， 发表于1963年5月6日、7日上海《文汇报》 ， 题为《“有鬼无害”论》 。作者的名字是完全陌生的“梁壁辉” 。显然 ， 这是一个笔名 ， 据柯庆施秘书吴云溥及《“有鬼无害”论》责任编辑唐振常向笔者透露 ， 笔名源于“大笔一挥” ， 写此文时颇费思索 ， “挥了两笔” ， “梁壁辉”亦即“两笔挥”的谐音 。
“梁壁辉”是谁的笔名？华东局宣传部部长俞铭璜也！俞铭璜在发表了《“有鬼无害”论》之后半年 ， 便病逝了 ， 年仅47岁 。吴云溥告诉笔者：“俞铭璜瘦而干瘪 ， 但极有文才 。”
又据柯庆施另一位秘书蒋文杰回忆：“(1958年5月)在去北京开会之前 ， 柯庆施的发言稿已写好 。这一稿是张春桥的手笔 。(主题是批判经济建设领域里的‘少慢差费’—— 作者注)到北京后 ， 柯庆施改变主意 ， 放弃张春桥起草的发言稿 。从江苏代表团找来俞铭璜 ， 另起炉灶 ， 重写一稿 。题目是《劳动人民一定要做文化的主人》 。俞铭璜确是快手、高手 ， 仅用三四天时间 ， 就赶出来了 。”从蒋文杰的回忆中可以看出 ， 当时俞铭璜与张春桥同为柯庆施手下的“两支笔” 。
在俞铭璜病重、去世期间 ， 柯庆施让中共上海市委宣传部部长张春桥接替俞铭璜 。从此江青倚重张春桥 ， 帮助她抓“样板戏” 。就连西皮、二黄也分不清楚的张春桥 ， 只好“临时抱佛脚” ， 成天守在电唱机、录音机旁 ， 闭着双眼 ， 歪着脑袋 ， 用手在膝盖上打着拍子 ， 听京剧录音 ， 人称“京剧书记” 。
1964年6月5日至7月31日 ， 京剧现代戏观摩演出大会在北京举行期间 ， 江青大出风头 ， 在大会上发表了主旨演讲《谈京剧革命》 ， 一句也不提北京市委 ， 却三次表扬了上海市委 ， 亦即表扬柯庆施：“上海市委抓创作 ， 柯庆施同志亲自抓 。各地都要派强的干部抓创作 。”“上海的《智取威虎山》 ， 原来剧中的反面人物很嚣张 ， 正面人物则干瘪瘪 。领导上亲自抓 ， 这个戏肯定是改好了 。”“有的同志对于搞出来的成品不愿意再改 ， 这就很难取得较大的成就 。在这方面 ， 上海是好的典型 ， 他们愿意一改再改 ， 所以把《智取威虎山》搞成今天这个样子 。”
后来在“文革”中 ， 张春桥当着红卫兵的面 ， 也曾这样谈及：“1963年在上海举行的华东地区话剧观摩演出 ， 是与京剧革命相呼应的 。那次汇演 ， 是在柯庆施同志的领导下、江青同志的关怀下举行的 。”
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