《在劫难逃》：王千源带鹿晗，看能不能带得起来 _能带

《在劫难逃》是紧随《非常目击》、《高楼大厦》之后的“迷雾剧场”新剧系列。就像《高楼大厦》中用结构驱动整个剧情的基本策略一样，《在劫难逃》走了一条螺旋时间回撤路线，以最终时间点为基础，一次又一次地回到修改过程中，力求推翻已经成为既定事实的最终结果！

另一方面，《在劫难逃》中作为早期反派出现的鹿晗，估计和《高楼大厦》中的杨颖一样，对从偶像团体转型为职业演员抱有很大的期待。

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陷入生死循环的父亲能否改写妻女双亡的事实？

《在劫难逃》的故事以王千源饰演的前刑警队队长张海峰为主线。

两年前，由于女儿的“意外”死亡，张海峰对自己的职业和自己产生了怀疑。她心灰意冷地度了一个长假。离开警队后，她开了一家小吃店。整个人被困在中年失败者荒诞颓废的情绪中，生活中的她浑浑噩噩，让曾经被女儿的离去折磨的妻子不堪忍受，无法在一起生活，甚至离婚。

然而，两年后，突然有一天，一个“杀人犯”向公安局自首，要求以前刑警队长的身份见他。

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故事开始了。

在身份信息上误导警方的嫌疑人假装晕倒逃离医院，绑架了张海峰的前妻乔欣，用乔欣的生命威胁他来到一栋楼的楼顶。在三人的交涉和对峙中，张海峰中弹身亡，嫌疑人和乔欣双双坠楼身亡。

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【《在劫难逃》：王千源带鹿晗，看能不能带得起来】 但最奇怪的是，张海峰被枪杀了，但他在死后醒来。一切仿佛是一场梦，但之前的记忆历历在目。更矛盾的是，他从梦中醒来的时间明显早于上次事件发生的时间。

于是，张海峰开始提前介入整件事，准备从源头上杀死乔欣。然而，这一次他耗尽了器官，仍然没有阻止自己和乔欣的死亡。而且，这一次提前介入的结果是——记忆中女儿的死亡，也参与了整件事！

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结果，张海峰陷入了死亡的怪圈。每次他被杀，他以前所有的记忆都被附上，他被复活到更早的时间点。他要坚持的不仅仅是救现在唯一的亲人乔欣，还要逆流而上，追查女儿的死因和这个嫌疑人的犯罪原因。

矛盾的是，除了他之外，其他人都不知道所有这些目标和经历。整个事件最诡异的是，似乎只有张海峰活在未来，其他人都活在过去。

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因为这种时空和信息的差异，他身边的人可能会成为他追求理由的无形障碍。凭借对未来的准确预测，张海峰一次又一次地复活，发誓要保护妻子和女儿的安全，找出幕后的真相。面对巨大的时空能量矩阵，他是如何完成自己的预期的，他又是如何与模糊不清、隐藏的嫌疑人达成一定程度的能量平衡的.

前四集，还处于被动局面的张海峰还是个未知数！

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五百本老江湖福，基本上保证了质量！

003010的力量在于500这个导演在自己犯罪悬疑领域的核心地位。在处理了《在劫难逃》、《古董局中局》、《白夜追凶》等一系列题材后，他现在已经是平台“迷雾剧场”背后的高手之一，从《心理罪》、《十日游戏》到这一版的《非常目击》甚至《在劫难逃》，其中有着同批题材的婚姻家庭变成谍战悬疑风格，都有他的存在！

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五百名导演擅长设置戏剧冲突，他们一贯的渲染悬疑氛围、充分调动血腥恐怖元素的手法是早期犯罪影视作品的主要风格。而这次《白色月光》，因为王千源的同级别主演，可以明显看到元素的加入，使得风格更加多元，驾驭能力更加成熟。

就观感而言，《在劫难逃》追求的是一种电影质感，接近于欧美近期热播电视电影的拍摄手法。对镜头语言的追求，镜头的移动方式，电影的色调和配乐都追求电影感。

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为了贴近电影的质感，在追求视觉效果的同时，叙事方式也在剥离一部电视剧散漫细致的展示，剥离展现生活空间和不必要矛盾的情节，明显加快了剧情的整体节奏。3354《在劫难逃》，剧情牵扯很快。基本上第一集就把人物的矛盾和冲突介绍得很清楚，成功地通过事态激起了观众的食欲。

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时空轮回的外壳是一部家庭伦理剧！

《在劫难逃》的外壳是一个时空循环，类似于最近著名的那个。

《想见你》和《恐怖游轮》的循环设定，通过不断回到过去，一次次重复经历来进行线索累加，最终将所有经历过的嫌疑点串联成线获得真相的过程。

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这种剧情设置的魅力集中展现在两个方面：

一个是穿越到过去，改变未来的原始设定，在共情方面很容易引起观众的共鸣。

人生不如意事十之八九，面对身后那些不如意，想方设法回到过去修正一下人生细节或者方向，改变一下如今的生活状态，是每一个观众都希望尝试一下的普遍心理。

但究竟能不能改变未来的结果，观众也一直保持着好奇心。这样的好奇心，足够吸引观众把一个母题长时间的关注下去。

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说白了，这种情形就是一个不断“试错“的过程——有些事儿，你经历了并且导致了某种不好的结果，那么在结果形成之后，如果有机会再经历一次，你会做怎样的选择，有了这种便利都条件，你又准备如何改变结局呢？

虽然我们都知道，人生是不可能重来的，但我们也无数次想过，那个，假如……

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于是，在知道人生最终结局的前提下，我们是否能逆天改命，通过自己的努力去改变那些不可避免的既定性结局呢？《在劫难逃》所探讨的，就是这个有趣的话题。

而另一方面，这部剧的时空理论，在悬念设置上有一定的便利性——它在最开始的时候只需要抛出一个结果，而随着一次次的穿越，用不断增多的线索和细枝末节来交代人物的过去或未来，逐渐丰满人物和事态的层次感。

开篇就抛出一个足够吸引人的最终设定，然后不断反推和衍生，事件一直在进行但又一直不给观众一个明确的结局，那种对于观众好奇心的驱动力，会永远在剧情转折的期待值上吊着观众，不到最后誓不罢休！

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时长，最后可能死于时长！

《在劫难逃》第一次突破了国产剧集单集40分钟以上的传统惯例，而是用30分钟以内的有限时间，在前四集尽可能短的开辟整个事件的前端设定。而且，加上整体12集的全部时长，算下来，全场六个小时！

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但是，看了前四集，剧情的弱点已经若隐若现了——不断的重复，在削弱观众的期待值。毕竟像《在劫难逃》这种耍叙事套路的影视剧，因为其故事容量的问题，本身就不完全适合电视剧的表达，因为太长必须添加其他情节填充，会冲淡电影感，会打破情节的浑然一体，所以，这种追求一气呵成的情节架构，更应该向两个小时时间长度的电影转化才行。

这种商业剧，最看重的就是剧情的叙事节奏感，要飞快，才有趣。而《在劫难逃》12集的剧情时长，再如何反转，填充满六个小时的剧情，会使得里边不少的桥段流于啰嗦。现在，《在劫难逃》叙事套路要求它快节奏，而它半身的剧情体量，又快不起来。这是自相矛盾的，较为尴尬。

所以，随着事件的展开，整个剧情的节奏势必放慢，而一放慢，整体节奏的问题就明显了！

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