观众，就是观看节目的人，包括录制现场的和在屏幕外的 _合作者

人本原则即以人为本，以人为中心，把人视作最重要的，把为人服务当作根本目的，而不是工具。综艺花字虽看似在为节目服务，追其根本，实际上是在为人服务。
具体来说，综艺节目中的人可分为四类：嘉宾、观众、广告商与合作者、节目组。嘉宾，就是参与录制节目的人。花字在描述或评论嘉宾时，虽然可以用不严肃、调侃的语气增加娱乐效果，但不能人为歪曲、抹黑。对人物标签化也需警惕。

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观众，就是观看节目的人，包括录制现场的和在屏幕外的。对于现场观众，花字不应过分使用描述现场观众心理的方式来表达节目组的主观意愿。如“赞赞”，是节目组对观众心理的描述。但从“赞赞”出现时的画面来看，有几个观众的表情明显不是表示赞赏或赞同。
虽然节目组这样做能增强节目效果，但也有不尊重观众，将现场观众当成节目组主观表达的“工具”的嫌疑。对于屏幕外的观众，花字则不应对其误导、欺骗。广告商与合作者，就是给予节目经济或内容上支持并获得回报的人，这种回报以广告的形式为主。

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节目组在创作花字时，应在遵守原则的基础上关注与满足广告商与合作者应得之利益。节目组，就是参与节目制作的人，包括导演、拍摄小组、后期小组等。作为综艺花字的创作者，节目组应兢兢业业，力求完美。但人非圣贤，孰能无过，当节目组有无意之失时，嘉宾、观众、广告商与合作者也应给予理解。
在人逐渐被物化的社会中，人本原则常常会被忽视、抛弃、忘却，细看综艺节目，其中的人也常常被消费，变成服务于综艺节目娱乐效果的“工具”。但我们不应只重利益，却不关注人，故人本原则在此应被强调。

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精彩的综艺花字，不仅应注重“技”，即高效、准确、巧妙地传递信息，还应注重“道”，即体现人道和天道，传递关怀、温暖和仁爱，展现珍贵的人文关怀。
综艺花字是一种微型应用文。在观看节目时，普通观众常常不会明显地注意到它的存在，更不用说去关注与分析它。但其实它在综艺节目的表现方面，起着十分重要的作用。它常常与节目融为一体，不可或缺，如若应用得当，甚至可以让原本并不精彩的节目变得可看性十足。

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通过对《奇葩说》第六季第6期花字的搜集与分析，总结出综艺花字具有推进、描述、强调、解释、评论、广告六个功能，以及文本较短、形式工整、多用谐音、语言混杂、标点异用、用词新颖六个特点。这六个功能与六个特点从对个例的分析而来，可能有所缺漏，不够全面，这是本文的局限所在。
但因不同的综艺节目之间存在共性，故对个例的研究所得也具有一定的普遍性，具有参考意义。综艺花字的出现与存在拓宽了应用文的边界，其对传统应用文既有继承又有革新，具体表现为对“应用写作八原则”中文本原则、礼貌原则、经济原则的“忽视”，以及对目的原则、法规原则、信息原则、适切原则、优化原则的重视，除此之外，还应遵守人本原则。
通过借鉴“应用写作八原则”，本文较为系统、具体地提出了综艺花字需要遵守的六项原则，这是本文的创新之处，也是对邓景滨教授“应用写作八原则”理论的进一步探索。

【观众，就是观看节目的人，包括录制现场的和在屏幕外的】

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除此之外，虽是针对综艺花字这一应用文体的研究，但研究所得不仅仅局限于综艺花字这一领域，它对当今世界娱乐节目里一些碎片化、具有娱乐性之文本的研究有借鉴意义，如网络短视频中的非普通字幕的文本等。
这些文本虽不正式、严肃，但也应有其准则与底线，也应不断取法乎上。本文冀能给这类的文本研究提供一个新的视角，并能引起学界对此类新文本的重视。
结语：世上不如意事十之八九，凡事多往好处想;自我的伤痛自我最清楚，自我的哀叹自我最明白，自我的欢乐自我最感受。谁都有痛苦和烦恼，只可是程度大小不一而已。有些人善于变痛苦为动力，善于变烦恼为欢乐。有些人却深陷不如意的苦海，越活越会感到没有意思。生活就是这般的滑稽，也许自我眼中的地狱，却是别人眼中的天堂;也许自我眼中的天堂，却是别人眼中的地狱。一个人有一个人的活法，关键在于心态的调整。能改变的只是自我的心态，不变的是事物的本象。好了小编今天的文章就到此结束了，喜欢我的可以点个关注哦