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如果说「姐姐」是突围，那「哥哥」做的就是唤醒


如果说「姐姐」是突围，那「哥哥」做的就是唤醒

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今天的大众文化，综艺无疑占据了中心位置。它牵动着诸多资金，决定了人们观看和谈论的内容，不仅如此，它不断地收编草根活力、小众文化，无论是各类选秀，还是说唱、街舞、乐队、脱口秀等亚文化，或是戏剧、电影等曾经辉煌的艺术门类，吸收它们，也改造它们。综艺早已超越了明星做游戏的阶段，在文化上的吞吐能量十分惊人。
在这些节目中，2020年的《乘风破浪的姐姐》很特别。一方面，它切中了时代情绪——女性题材作品匮乏，成熟女演员无戏可演；另一方面，它在制作上呈现出很高的水准，比如一开场就挑战了当时正盛行的「女团标准」。节目表现出对人物的深刻理解，制作者似乎懂得每一个姐姐的个性与魅力，于是在真人秀和舞台中，这些女艺人逐步绽放出光彩。
今年，同样由芒果TV出品的真人秀《再见爱人》，切中了另一个社会热点：离婚。和《乘风破浪的姐姐》一样，它如同电视剧一般，生动地表现人物，在规定的情境中推进情节。这些来自人物、来自现实的细节，有着丰富、鲜活的质地，如很多观众那句意味深长的评论，「编剧都写不出这样的情节」。
对于综艺、真人秀，人们通常会把它们看成纯粹的商业产物，或是质疑其背后的利益交换，很少意识到这可能是一个创作的过程。这两档节目，让人看到了一批女性综艺创作者。她们拥有丰富的综艺经验，技艺纯熟，对观众和社会的反应极为敏感。毫无疑问，女性身份，使得她们对女性的处境很熟悉，更可贵的，是她们对生活、对「人」抱着一种温情的理解。这一点已被今天的很多影视作品丢弃，却出现在真人秀中。这份尊重与理解，既避免了强大的文化工业将人异化、加工成流水线产品，也避免了创作意志（或资本意志）的粗暴干预，从而使得节目制作者呈现出相对平等的创作位置。
去年，《乘风破浪的姐姐》第一季总导演吴梦知在一次谈话中说，她要保护每一个姐姐，即使这个节目最后什么都没有改变，只要能改变这三十个姐姐，也就够了。这一次，作为《披荆斩棘的哥哥》总导演，吴梦知她说：「到底是节目的市场呈现更重要，还是人更重要？我发现我没办法，我就是人最重要。如果一些剧情，即使能上热搜，但是对别人不好，我就会拿掉。」
去年《乘风破浪的姐姐》之后，立刻传出「哥哥」即将上线的消息。这种声音，有的是期待，有的是质疑——「哥哥」们已经拥有了太多资源，还用「披荆斩棘」吗？
今年9月，《披荆斩棘的哥哥》终于上线，你可以从节目中看到一个温和、幽默又坚定的女性视角，观察着男性文化，也许在某个程度上，悄悄地改变着「哥哥」们的文化。
《哥哥》看似延续了《姐姐》，事实上有很多不同。一个显而易见的不同点是，姐姐在跳女团舞，哥哥却有了很多创作的空间。吴梦知说，在《姐姐》的制作后期，她才意识到，自己没有把姐姐们人生中最精彩的内容表现出来，「女团舞」这个目标变成了限制，真人秀的设计也出了问题。可是当时节目已经将要结束，来不及了。在《哥哥》中，她决心修订这个遗憾，因此，很多舞台并非给定，而是节目组和哥哥们的「共创」，以最好地表达哥哥们的人生与内心情感。也是因此，整齐划一的「团舞」变成了容量更大、更有故事感的「唱演」。
在本次采访中，吴梦知谈到了《哥哥》的创作经历。她并不觉得综艺有什么重要，她说，综艺就像方便面，是快速变现的产品，它的艺术价值无法与电影、电视剧、戏剧相比。可以想象，综艺有其局限，但是，大部分文化形式都是在大众消费中成长起来的，在疯狂的创新、和社会的持续对话、出色的创作中不断迭代，成为不输于其他文化种类的样态。也许，综艺中就蕴藏着这样的可能。
采访、文｜郭玉洁
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《人物》：我们就从《哥哥》谈起吧，当时《姐姐》做完，就听说要有一档「哥哥」的节目，你们是当时就开始策划了吗？
吴梦知：《姐姐》做完之后，公司也好，观众反馈也好，都是想看《哥哥》的，但我觉得我做不了。第一我不了解男生，第二，男生和女生是完全不一样的世界，我找不到男生来做这件事情的驱动力，从故事逻辑上，女生是她想来做，那OK，我帮你一起完成，但男生没有这个动力，我干吗要来比赛啊？找不到这个故事的任务目标；第三，有了《姐姐》，我怎么做一个不一样的节目？不能说我把这个模式又做一遍，换成男生，那肯定不成立。

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