脱口秀大会|《脱口秀大会4》｜当冒犯不是唯一笑点，还是生活最幽默
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冒犯并不是脱口秀开宗立派的独门宝刀，充满烟火气的日常生活，也可以是拨开主流喜剧千斤幕布的“四两”。」
喜剧类综艺节目《脱口秀大会》第四季，上线后延续了第三季的好成绩，目前已经获得了1.1亿的播放量。
而在新一季的节目中，《脱口秀大会》扩大了演员的邀请范围：交警、街舞主持人、魔术师也加入表演，为节目提供了新的素材与活力。
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节目海报）
如果说上一季《脱口秀大会》是因为杨笠颇有“冒犯性”的“普信梗”火出了圈，那么这一季的节目则采取了一种较为包容的视角，
少了一些冒犯性，但也展现了脱口秀作为一种大众喜剧更多的可能性。
这种可能性，是脱口秀也可以“不那么好笑”的多样艺术风格；是离了冒犯，一样有趣的“琐碎生活”主题演出；更是调侃人生苦难，在笑声中达成自我和解的幽默哲学。
脱口秀可以“不好笑”吗？喜剧的一万种可能性
在第五期《脱口秀大会》中，作为领笑员的宁静在点评杨笠的表演时，提出了
原来脱口秀也不一定要很好笑”
的观点。
虽然宁静在节目中的表现被网友认为完全是“门外汉”，但她提出的这个问题却引发了人们对脱口秀艺术本质的思考。
脱口秀究竟可不可以不好笑呢？其实可以。
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杨笠的表演）
事实上《脱口秀大会》中的脱口秀并不是传统意义上的“Talkshow”节目，而是同样源自西方的“Standupcomedy”，即“单口喜剧或栋笃笑”（本文提到的脱口秀均表达此意）。
后者最大的特点，就如同字面意思，是
站起来就说的喜剧”，这种侧重即兴与随意的表演形式，天生带有融合多种语言艺术风格的特点。
在《脱口秀大会》中，表演风格可以分为“纯好笑”和“要表达”两种类型，前者可能是杨波
哥哥离婚了，我非常难受，在去的路上差点没憋住，没憋住笑”
的无厘头，这类表演由于直戳笑点，因此最受欢迎。
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杨波的表演）
【 脱口秀大会|《脱口秀大会4》｜当冒犯不是唯一笑点，还是生活最幽默】而后者则是杨笠
我真的受够了去听他们嘴里的无用知识，我还要假装自己很开心，就为了让他们开心”
的社会议题思考（例如性别对立），这类表演更强调演员个人观点的表达，有时略显严肃，因此被人批判“这根本不是脱口秀”。
可脱口秀的风格本就是多变的，
介于严肃演讲与爆笑喜剧”之间的一块空地
也可以成为其表演风格之一。
美国喜剧从业者曼迪·约翰逊在她的《超级严肃》中曾描述过：洛杉矶的脱口秀演员非常擅长讲述“严肃脱口秀”，不一定笑点密集，但总能在轻松的氛围中，展现演员的深刻思考。
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洛杉矶脱口秀演员访谈：）
脱口秀大会》作为一档线上脱口秀节目，最重视的商业价值就在于“好不好笑”，选手们为了获得观众的投票，自然要把“怎样才能用针扎准观众的笑神经”作为最重要的考虑因素。
但喜剧艺术是一门解构现实的艺术，现实有多么复杂，解构的方式就有多么千变万化。
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杨千嬅评价）
因此抛开文本质量不谈
不怎么好笑的脱口秀”具有的“以轻松态度谈严肃事”的态度，完全符合喜剧解构现实的精神内涵。
由此可见，爆笑与否其实不是评价脱口秀是否优秀的根本条件，
不用背负艺术包袱，也不必完成爆笑使命，用低成本的方式营造一种轻松简单的氛围
才是脱口秀能够被称为“零门槛大众喜剧”的根本原因之一。
离了冒犯也能活，平和脱口秀的“曲线救国”
脱口秀大会》虽然已经举办了四季之久，但第三季中杨笠颇有“冒犯性”的“普信梗”或许才是将这个节目送入语言类综艺第一梯队的关键一着。
普信梗”引发的争议，也让人们越发确定，脱口秀是一门“冒犯的艺术”。的确，“调侃一切”本就是脱口秀游离于传统喜剧艺术的魅力源之一，甚至会出现
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