刘擎|高校教授涌入娱乐综艺,会“高处不胜寒”吗?( 二 )


虽然节目大众接受度高,但实际上,仍然是以一种被精英''承包''的形式,从上至下地传播更为被主流认可的知识。
2017年夏天,因为爱奇艺《中国有嘻哈》这档综艺,freestyle、diss、old school、trap等说唱名词,掀起了一波又一波互联网迷因的传播。不少年轻人,因此入坑说唱,原本听起来如同和尚念经的著名说唱单曲——《Rap God》,再听一遍,也能感受到flow变换的巧妙和Eminem特别的腔调,随后,便是一遍又一遍的单曲循环。
2018年,优酷自制综艺《这!就是街舞》开播,breaking、popping、locking、wacking等各类街舞种类在选手复杂的动作中,让观众在欣赏之余,似乎也如同直播教程,明白了其中的些许门道。
刘擎|高校教授涌入娱乐综艺,会“高处不胜寒”吗?
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嘻哈这一小众亚文化,通过一档又一档综艺逐渐被越来越多的年轻人所了解和尝试,商业价值、主流认可也随之水涨船高。一时间,各大平台纷纷聚焦小众文化,乐队、篮球甚至机器人,笼统的知识通过综艺被更为广泛地传播。
文化人类学家吉尔兹在“地方知识”的概念下,为不同群体所特有的知识正名,认为它们与主流的或者以普世的面貌出现的知识具有同等地位。
以说唱为例,说唱出自美国街头黑人社群,最开始是被西方主流音乐圈边缘化的,但逐渐地却成为国外最火的音乐类型,2018年美国知名rapper Kendrick Lamar凭借专辑《DAMN.》获得普利策音乐奖,嘻哈已然成为主流,并获得不同知识圈层的认可。
刘擎|高校教授涌入娱乐综艺,会“高处不胜寒”吗?】《中国有嘻哈》等综艺将小众圈层的狂欢呈现在大众的视野中。节目赛制、创作的过程、表演等中暗含着对整个说唱音乐制作的各个环节知识的呈现。在多档说唱综艺的“熏陶”下,一位在此之前从未接触过嘻哈音乐的人,貌似也能懂得选取beat、采样、写verse、写hook、编曲等一整套的流程,纯粹作为受众欣赏说唱音乐时,也能就beat、verse、hook、flow、编曲等元素说出个所以然来。
2021年8月14日,腾讯自制综艺《明日之子创作季》第一期播出,中插后期以动画的形式,用轻松易懂的方式科普了许多音乐制作的技巧、音乐人及其背后的文化内涵,例如“简单重复是流行文化的精髓”“中国摇滚乐的黄金年代”“经典和弦套路”。
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导师五条人乐队注重原创音乐精神内核,在解释他们的点评中,海德格尔《存在与时间》中“生命意义上的倒计时法”这类哲学词汇也出现在节目中。在看节目过程中,仿佛一个大型的绘声绘色的上课现场,有老师、有例子还有旁白的知识拓展,“科普节目呀”“感谢后期,很适合我这样的小白”等弹幕飞过,让人梦回网课。
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但在这类综艺中,赛制的复杂、人设的打造、抓马的剧本效果以及一些固有的套路,使得其内核仍然是娱乐性和竞技性。
不过小众文化社群在这一大众化平台上,有了对外对话的机会,加之互联网传播效应,小众文化内部共享的知识由此得以输出。

观众能期待更多吗?

社会学家提出“文化杂食”现象:对不同文化形式的消费,跨越高雅文化和流行文化。也就是说,人们的文化品味并非是固定不变的,而是处于光谱之上。
而在信息大爆炸的当时当刻,对于年轻人而言,对于知识的渴求也前所未有,“知识”杂食的情况也愈发显现,他们既可以接受严肃的知识访谈节目,诸如《十三邀》,聆听专业人士、学者对世界的感悟;他们也愿意在轻松愉快的气氛中,接受说唱,街舞、摇滚等更为多元且小众的知识。
项飚与许知远|《十三邀》
但当知识以观点作为媒介向观众输出,专家、学者水土不服的情况持续存在。
一方面,年轻人并不一定认可这种带有价值观的知识输出,身份上的差距,也让这些专业人士的观念,显得有些“高处不胜寒”。
在芒果出品的职场观察综艺《初入职场的我们》中,苏芒作为职场上的成功人士,将“内卷”的原因解释为“有的人欲望太高,惰性太强”,被观众评价为“在未能理解当前年轻人处境下的自说自话。”
另一方面,综艺的本质仍然是娱乐,当高校教授从学术场走向大众媒介场时,这些擅长于使用学术化语句的知识分子,能否顺应节目的调性,恰如其分地输出适合传播的“金句”,同样也是一个值得考虑的问题。
同时,大众舞台意味着更多的关注,甚至是对他们私领域的关注,作为公众人士被过分曝光后,观众能否接受一个并不完美的专家、学者呢?

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