苗侨伟|这一切，要从刘德华胸口碎大石说起
文丨独孤岛主
【 苗侨伟|这一切，要从刘德华胸口碎大石说起】1983年9月，在无线电视播出的《星光熠熠劲争辉》节目中，出现了一个极致夺人眼球的环节，名字叫做《飞跃翻腾五虎将》。
苗侨伟、汤镇业、黄日华、刘德华、梁朝伟这五位当时无线电视力捧的小鲜肉，全身红色无袖运动装奔跑亮相，在舞台上反转腾挪，五人配合，完成了高难度的「叠罗汉」动作。
其后，刘德华更现场上演「胸口碎大石」绝技。
当年全程参与的黄日华，在三十年后看到重见天日的彩排照时，最直接的感受是「演出后，第一个感觉是终于不用再练了」。
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《飞跃翻腾五虎将》是这五位无线电视在1980年代初最具收视号召力也最符合当时香港青年受众口味的青年演员第一次集体以「组合」形式亮相，其背后对香港电视史的影响要大于演出本身。
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与台湾「小虎队」、Beyond乐队等有比较严密架构的流行文化组合相比，「五虎将」这个词尽管由当时无线的当家人邵逸夫亲自提出，但从来不是一个封闭式的组合。
在无线电视于1983年初明确宣布重点打造「五虎将」之前，这五位分别在他们的表演生涯初期已经有了比较可观的成绩：黄日华的《过客》、刘德华的《猎鹰》，成为他们各自首度担纲电视剧主角即一炮而红的成名作；苗侨伟的《飞越十八层》则不仅捧红了额苗本人，亦成为他和后来的妻子戚美珍的定情之作。
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《飞越十八层》
汤镇业的《天龙八部》则属于无线电视在1980年代重头的金庸改编剧，他在剧中饰演的段誉是迄今所有《天龙八部》电视版本中最具风流飘逸性格的范本；梁朝伟虽然在当时已经担纲主角，但却尚未拥有后来如此高的名声与号召力。
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《天龙八部》段誉
将这五个人聚合在一起的，当然是他们各自在二十岁出头的年纪，在香港电视荧幕上展现的青春姿态与较之前辈而言更生活化、灵动多变的表演性格。但更深层的原因，恐怕与当时无线电视戏剧制作业态的转变有关。
进入1980年代之后，邵逸夫主导的邵氏兄弟制片公司面临香港电影美学与市场双重巨变的挑战，在大片场时代累积的经验与套路逐渐不敷使用，开始将重心转向无线电视台的经营。
当时的无线电视剧，正处于经历了自1967年开台以来香港电视业连番腥风血雨之后的转型期，1970年代「五台山」阶段，在表演训练班初创、演员阵容相对比较单一的背景下，无线电视连续数年创作播出长达百集的大制作剧集，捧出了郑少秋、周润发这样兼具「表演工具人」与「荧幕大明星」双重形象的电视巨星。
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《大时代》
高强度的边拍边播模式以及电视台编导的走马上阵，导致超长篇剧集在持续轰炸观众的夜间休闲时间同时，也出现了与其超强的造星功能极不相符的各类制播问题。
比如在1970年代中期最负盛名的代表长剧《狂潮》中，出现了上一集的结尾与下一集的开头，从故事线演进到演员所处场景的方位全面失去衔接的灾难，这种顾此失彼的明显穿帮，映照出看似规模宏伟的大制作电视剧，其实在高强度的工作压力下，无法兼顾作品细节，往往容易流于粗糙质感。
动不动几十一百集的长度，固然有利于对于电视台旗下演员的明星形象塑造与表演技能的直接磨练，但从长期来看，剧集类型单一、叙事冗长不堪，渐渐亦令新成长起来的50、60后一代观众感到不耐烦。
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《狂潮》
尤其在香港电影新浪潮崛起，在大银幕上迅速改变了香港电影过往十数年的陈腐空气之时，无线电视开始由巨星养成转向给予更年轻、数量更多的演员机会的「群星」策略，1980年代以后，基本上很少看到长度超过60集的剧，更多的是以20-40集左右篇幅构成的中篇电视剧为多。
同时，无线电视也从传统的讲述家族恩怨、时代情仇写实等剧集创作逐渐转向更符合新一代观众欣赏口味的、颇有今日「偶像剧」格调的青春题材，或将青春叙事糅合进具体的行业剧或类型剧作中。
刘德华初任主角的《猎鹰》便是极好地结合了青春成长与警匪类型的一个例子。
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