《盗梦空间》观后感：梦不是电影唯一的现实( 二 )
《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前 ， 那时诺兰刚刚完成处女作《尾随》 ， 正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色彩的《记忆碎片》 。无疑 ， 《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不上《记忆碎片》 ， 但是作为一部商业电影 ， 本片确实相当挑战观众的脑力 。电影中的人物行动在不同的梦境层次上展开 ， 每一梦境层面的事件都会在其他层面上产生反应 ， 当梦境进入到第三层第四层时 ， 导演必须通过快速的平行切换使观众了解那些具体的微小变动 ， 使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……的整体面貌 。相信许多观众在观影过程中把大量脑力都花在了辨别眼前的是第几层梦境 ， 并推测它将对另外几层梦境产生的反应上了 。这部电影尤其具有特点的是：每一层梦境的时间流速不同 ， 每下一层梦境要比上一层梦境的时间慢20倍 ， 这就又为叙事增加了难度 ， 导演必须对每一层梦境的叙事时间拿捏地非常准确 。电影中的五层梦境（如果算上电影的开放式结局的话还有第六层）还只是叙事的纵向层次 ， 电影有两条横向平行的叙事线索：“观念植入”的叙事主线 ， 以及柯布和他妻子之间的情感副线 。横向与纵向相乘之后 ， 本片变得千头万绪 ， 如果不是诺兰这样的叙事天才的话 ， 平庸的导演根本无法处理 。《盗梦空间》的观众在耗费了大量脑力之后 ， 相信都基本看懂了电影的具体情节 。与《记忆碎片》一样 ， 《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞：电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞 ， 比如齐藤在第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑应该进入“潜意识边缘” ， 柯布进入的第四层梦境（即他与其妻子共同构筑的那层梦境）也被称为潜意识边缘 ， 但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五层（即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承认这是第五层 ， 便无法解释齐藤的变老）才把齐藤找回来 ， 电影没有给出解释 。另一个明显的错误是 ， 齐藤是在柯布进入第四层梦境之后才死去的 ， 柯布不可能知道齐藤已死而要去找他 。还有一个缺陷是 ， 在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧情逻辑上的联系 ， 尤其是雪山堡那段 ， 几乎完全可以视为导演为加入动作片元素硬塞进去的 。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影响观众的观影质量 ， 因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电影的类型元素混合起来之后 ， 已经足以使《盗梦空间》成为一部高质量的商业电影 。尤其对中国观众而言 ， 《盗梦空间》仍旧算得上目前国内商业电影只能仰望的 “神作” 。但是 ， 我必须说 ， 《盗梦空间》还谈不上完美的商业电影 ， 这是基于两点：一 ， 电影始终缺乏一个英雄 ， 缺乏一个具有足够厚度的主人公；二 ， 《盗梦空间》具有很高的智力挑战 ， 但却只有很低的情感穿透力 。我一直是诺兰的拥趸 ， 他的电影我差不多部部喜欢 ， 在他的七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》 。《尾随》也包含了复杂的叙事技巧 ， 但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”的主题 ， 诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人公 。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影 ， 诺兰在经典的哥特式、漫画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄 ， 但他已不再是一个简单的超级英雄 ， 而成了一个被善与恶割裂的悲剧英雄 ， 成了关于历史的道德隐喻 。商业电影要牢牢抓住观众的内心 ， 仅仅依靠娱乐因素甚至智力因素是不够的 ， 它必须成为某种意识形态 ， 使观众从中瞥见自己所处的现实 。《盗梦空间》却没有达到这个层次 。列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人 ， 但导演或许太专注于他的叙事了 ， 使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情感深度 ， 柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化；在次要人物方面 ， 艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外 ， 她时而闯入他们的情感之中 ， 但却并未真正以情感参与他们的生活 ， 因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服力 。我想 ， 这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的注意力投入到了叙事时间之上 ， 而忽略了表现人物所必需的情感时间 。比如 ， 柯布和他妻子一起在意识边缘游离了50年 ， 50年已足够使任何肤浅的情感变得严肃起来 ， 但对于观众来说 ， 50年的感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间 ， 他们已经在忙于接受新的信息 ， 忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间的联系了 。一个梦 ， 无论有多美 ， 当你意识到它是梦的时候 ， 魅力便消失了 。如果电影只是一个梦 ， 它与现实缺乏真实的联系 ， 那么当梦醒来时 ， 电影的魅力也消失了 ， 观众走出电影院后很快就会遗忘它 。梦绝不应该是电影唯一的现实 。
